Sampling im deutschen, schweizerischen und US-amerikanischen Urheberrecht

Dr. Emil Salagean

doi:10.5771/9783845207971

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Bibliographic data

Edition: 1/2008
Copyright Year: 2008
ISBN-Print: 978-3-8329-3380-7
ISBN-Online: 978-3-8452-0797-1
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Volume: 248
Language: German
Pages: 314
Product Type: Monograph

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 16
Authors:
Abkürzungsverzeichnis No access Pages 17 - 20
Authors:
Eingrenzung des Themas und Aufbau der Arbeit No access Pages 21 - 22
Authors:
1. 1. Authors:
    1. Physikalische Begriffe No access
      Authors:
    2. Töne und Geräusche im physikalischen Sinne No access
      Authors:
    3. Die physikalische Erscheinung des Klanges und seine Empfindung durch das menschliche Ohr No access
      Authors:
  2. Authors:
    1. Der Einzelton No access
      Authors:
    2. Das Geräusch No access
      Authors:
    3. Die Schwierigkeit einer Definition des Begriffs „Sound“ No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Tonhöhe No access
      Authors:
    2. Tondauer No access
      Authors:
    3. Lautstärke No access
      Authors:
    4. Klangfarbe No access
      Authors:
  4. Das Intervall No access Pages 33 - 34
    Authors:
  5. Authors:
    1. Der Rhythmus No access
      Authors:
    2. Die Melodie No access
      Authors:
    3. Die Harmonik No access
      Authors:
    4. Der Sound als vierte Dimension der Musik? No access
      Authors:
  6. Die Musik No access Pages 38 - 39
    Authors:
2. 1. Authors:
    1. Etymologische Untersuchung No access
      Authors:
    2. Grundidee des Sampling-Verfahrens No access
      Authors:
    3. Der Sampler als Musikinstrument No access
      Authors:
  2. Authors:
    1. Authors:
      1. Die musique concrète No access
        Authors:
      2. Die music for magnetic tape und tape music No access
        Authors:
      3. Die Elektronische Musik No access
        Authors:
    2. Die karibischen Wurzeln des Samplings No access
      Authors:
    3. Die Geburt des New-Yorker Rap No access
      Authors:
    4. Die Nutzung des Samplers durch Künstler der „späten“ elektronischen Musik (House, Detroit, Techno) No access
      Authors:
    5. Die Musikproduktion zu Beginn des neuen Millenniums No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Das Telefon No access
      Authors:
    2. Die Geburt des Tonträgers No access
      Authors:
    3. Die magnetische Schallaufzeichnung No access
      Authors:
    4. Authors:
      1. Entstehung der synthetischen Klangerzeugungsinstrumente am Anfang des 20. Jh. No access
        Authors:
      2. Vom Moog-Synthesizer zum digitalen Synthesizer No access
        Authors:
    5. Die Geburt des Computers und zugleich die Trennung Hardware und Software No access
      Authors:
    6. Das Mellotron als erster Sampler-Computer No access
      Authors:
    7. Authors:
      1. Das Digitalverfahren No access
        Authors:
      2. Der Analog/Digital- und der Digital/Analog-Wandler in der Musik No access
        Authors:
    8. Der erste Musik-Computer das „Fairlight Computer Music Instrument (CMI)“ No access
      Authors:
    9. Das MIDI-Protokoll No access
      Authors:
    10. Der Sequenzer No access
      Authors:
    11. Aktueller Stand der Audio-Hardware und -Software No access
      Authors:
  4. Authors:
    1. Die unmittelbare Umgebung No access
      Authors:
    2. Tonkonserven No access
      Authors:
3. 1. Das Remix No access Pages 73 - 74
    Authors:
  2. Bootlegs No access Pages 74 - 76
    Authors:
  3. Cover-Version No access Pages 76 - 76
    Authors:
  4. Musikalische Collage No access Pages 76 - 77
    Authors:
  5. Das Zitat in der Musik No access Pages 77 - 78
    Authors:
4. 1. Authors:
    1. Positive Aspekte: Förderung der Kreativität durch „Demokratisierung“ No access
      Authors:
    2. Negative Aspekte: Sampling als billiges „Recycling“-Verfahren No access
      Authors:
  2. Das Problem des Unrechtsbewusstseins No access Pages 81 - 83
    Authors:
1. 1. Authors:
    1. Die Interessen des Musikurhebers No access
      Authors:
    2. Internationales Urheberrecht No access
      Authors:
  2. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Urheber eines Werkes der Musik das Schöpferprinzip No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Persönliche Schöpfung No access
        Authors:
      2. Der geistige Gehalt No access
        Authors:
      3. Die wahrnehmbare Formgestaltung No access
        Authors:
      4. Authors:
        Das spezifisch deutsche Kriterium der Gestaltungshöhe No access
        Authors:
        Authors:
        Die Melodie No access
        Authors:
        Das Thema No access
        Authors:
        Das Motiv No access
        Authors:
        Sonstige Elemente No access
        Authors:
        Der Einzelton No access
        Authors:
        Die Klangfarbenmelodie No access
        Authors:
        Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung No access
        Authors:
        Zusammenfassung No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 15 Abs. 1 Ziff. 1 i.V.m. § 16 UrhG No access
        Authors:
      2. Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 23 S. 1 UrhG No access
        Authors:
      3. Sampling als Verletzung des Urheberpersönlichkeitsrechts No access
        Authors:
      4. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Einschränkung des Vervielfältigungsrechts gem. § 53 UrhG No access
        Authors:
        Authors:
        Die freie Benutzung gem. § 24 Abs. 1 UrhG No access
        Authors:
        Der „starre“ Melodienschutz gem. § 24 Abs. 2 UrhG No access
        Authors:
        Die Zulässigkeit von musikalischen Parodien gem. § 24 Abs. 1 UrhG No access
        Authors:
        Das Musikzitat gem. § 51 Ziff. 3 UrhG No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. § 64 UrhG No access
        Authors:
        „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Urheber eines Werkes der Musik oder eines anderen akustischen Werkes das Schöpferprinzip No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Die geistige Schöpfung No access
        Authors:
      2. Die Zugehörigkeit zur Literatur und Kunst No access
        Authors:
      3. Die wahrnehmbare Form No access
        Authors:
      4. Authors:
        Authors:
        Der Schutz musikalischer Gestaltungselemente No access
        Authors:
        Der Einzelton No access
        Authors:
        Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung No access
        Authors:
        Zusammenfassung No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 10 Abs. 2 Bst. a URG No access
        Authors:
      2. Sampling als unerlaubte Änderung oder Bearbeitung gem. Art. 11 Abs. 1 URG No access
        Authors:
      3. Weitere urheberpersönlichkeitsrechtliche Verletzungen durch Sampling No access
        Authors:
      4. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Die Verwendung zum Eigengebrauch gem. 19 URG No access
        Authors:
        Der Grundsatz der „freien Benutzung“ No access
        Authors:
        Die musikalische Parodie gem. Art. 11 Abs. 3 URG No access
        Authors:
        Recht des Zitats gem. Art. 25 URG No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. Art. 29 Abs. 2 Bst. b URG No access
        Authors:
        „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  4. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Inhaber des Copyrights gem. § 201 CA No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Geistige Werke – works of authorship No access
        Authors:
      2. Die körperliche Festlegung – the tangible medium of expression No access
        Authors:
      3. Authors:
        Die unabhängige Schöpfung an independent creation No access
        Authors:
        Das Mindestmass an Kreativität – the minimal degree of creativity No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Authors:
        Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights No access
        Authors:
        Anhaltspunkte für die substantielle Ähnlichkeit (substantial similarity) bei Werken der Musik No access
        Authors:
      2. Authors:
        Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 106 (1) CA No access
        Authors:
        Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 106 (2) CA No access
        Authors:
        Ablehnung des Urheberpersönlichkeitsrechts für musikalische Werke No access
        Authors:
    5. Authors:
      1. Zweck und Charakter der Benutzung – the purpose and character of the use No access
        Authors:
      2. Die Art des urheberrechtlich geschützten Werks – the nature of the copyrighted work No access
        Authors:
      3. Der Umfang und die Bedeutung des verwendeten Teils im Verhältnis zum ganzen Werk – the amount and the substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole No access
        Authors:
      4. Die Auswirkung der Benutzung auf den potentiellen Verkaufsmarkt und auf den Wert des urheberrechtlich geschützten Werks – the effect of the use upon the potential market for or the value of the copyrighted work No access
        Authors:
      5. Die Zulassung musikalischer Parodien am Beispiel der Entscheidung Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. No access
        Authors:
    6. Authors:
      1. Die Verwendung zum Eigengebrauch No access
        Authors:
      2. Die zeitliche Beschränkung des Copyrights No access
        Authors:
      3. „Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag No access
        Authors:
    7. Ergebnis No access
      Authors:
  5. Authors:
    1. Der Schutz musikalischer Werkteile und die Prüfungsstruktur No access
      Authors:
    2. Der Inhalt des Urheberrechts bzw. des Copyrights No access
      Authors:
    3. Einschränkungen der Rechte No access
      Authors:
2. 1. Authors:
    1. Die Interessen des Interpreten No access
      Authors:
    2. Authors:
      1. Das Rom-Abkommen No access
        Authors:
      2. Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger No access
        Authors:
  2. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der ausübende Künstler No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Schutzfähigkeit der Darbietung No access
        Authors:
      2. Die „künstlerische Mitwirkung“ No access
        Authors:
      3. Kritik der Schutzfähigkeit der Darbietung aufgrund der Werk-Akzessorietät No access
        Authors:
      4. Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als Verletzung der Verwertungsrechte gem. § 77 UrhG No access
        Authors:
      2. Sampling als Verletzung der Künstlerpersönlichkeitsrechte gem. §§ 74 - 76 UrhG No access
        Authors:
      3. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Schrankenbestimmungen No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. §§ 82 und 76 UrhG No access
        Authors:
        „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der ausübende Künstler No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Schutzfähigkeit der Darbietung No access
        Authors:
      2. Die „künstlerische“ Mitwirkung No access
        Authors:
      3. Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als unerlaubte Aufnahme und Vervielfältigung gem. Art. 33 Abs. 2 Bst. c URG No access
        Authors:
      2. Die Ablehnung des Künstlerpersönlichkeitsrechts No access
        Authors:
      3. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Schrankenbestimmungen No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. Art. 39 URG No access
        Authors:
        „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  4. Nach US-amerikanischem Recht No access Pages 240 - 240
    Authors:
  5. Vergleichende Gegenüberstellung (Deutschland/Schweiz) No access Pages 240 - 241
    Authors:
3. 1. Authors:
    1. Die Interessen des Tonträgerherstellers No access
      Authors:
    2. Authors:
      1. Das Rom-Abkommen No access
        Authors:
      2. Das Genfer Tonträgerabkommen (GTA) No access
        Authors:
      3. Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger (WPPT) No access
        Authors:
  2. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Hersteller von Tonträgern No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Schutzgegenstand des § 85 UrhG No access
        Authors:
      2. Authors:
        Authors:
        Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund des Wortlauts des § 85 UrhG No access
        Authors:
        Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund der ratio legis des Tonträgerherstellerrechts No access
        Authors:
        Authors:
        Qualitative Untersuchung des Samples No access
        Authors:
        Quantitative Untersuchung des Samples No access
        Authors:
        Verwendung im neuen Kontext No access
        Authors:
        Schlussbetrachtung No access
        Authors:
      3. Authors:
        OLG Hamburg vom 16. Mai 1991 – Rolling Stones No access
        Authors:
        OLG Hamburg vom 7. Juni 2006 Kraftwerk No access
        Authors:
        Stellungnahme No access
        Authors:
      4. Zusammenfassung No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 85 Abs. 1 S. 1 UrhG No access
        Authors:
      2. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Schrankenbstimmungen No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des Leistungsschutzrechts des Tonträgerherstellers gem. § 85 UrhG No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Hersteller von Tonträgern No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Schutzgegenstand des Art. 36 URG No access
        Authors:
      2. Schutzumfang des Art. 36 URG No access
        Authors:
      3. Zusammenfassung No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 36 URG No access
        Authors:
      2. Authors:
        Mögliche Verletzungstatbestände No access
        Authors:
        Authors:
        Schrankenbestimmungen No access
        Authors:
        Die zeitliche Beschränkung des verwandten Schutzrechts des Tonträgerherstellers gem. Art. 39 URG No access
        Authors:
    5. Ergebnis No access
      Authors:
  4. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Die Inhaber des Copyrights an Tonaufnahmen No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Originalität der interpretatorischen Leistung No access
        Authors:
      2. Originalität der Aufnahmeleistung No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Authors:
        Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights an der Tonaufnahme No access
        Authors:
        Die Entscheidung Bridgeport Music, Inc., vs. Dimension Films, et al. No access
        Authors:
      2. Authors:
        Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. §§ 106 (1) i.V.m. 114 (b) CA No access
        Authors:
        Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. §§ 106 (2) i.V.m. 114 (b) CA No access
        Authors:
    5. Authors:
      1. Einschränkungen des Copyrights an der Tonaufnahme aufgrund der „fair use-Lehre“ gem. § 107 CA No access
        Authors:
      2. Die Verwendung zum Eigengebrauch No access
        Authors:
      3. Die zeitliche Beschränkung des Copyrights an der Tonaufnahme No access
        Authors:
      4. „Sample-Clearance“ – die Lizenzierung des Copyrights an der Tonaufnahme No access
        Authors:
    6. Ergebnis No access
      Authors:
  5. Authors:
    1. Allgemeines No access
      Authors:
    2. Der Schutz von Teilen von Darbietungen und Tonaufnahmen sowie die Prüfungsstruktur No access
      Authors:
    3. Inhalt der Leistungsschutzrechte bzw. des Copyrights an der Tonaufnahme No access
      Authors:
    4. Einschränkungen der Rechte No access
      Authors:
Fazit und Ausblick No access Pages 302 - 302
Authors:
Literaturverzeichnis No access Pages 303 - 314
Authors: