Sampling im deutschen, schweizerischen und US-amerikanischen Urheberrecht

Dr. Emil Salagean

doi:10.5771/9783845207971

Zusammenfassung

Das Sampling ist eine kreative künstlerische Kompositionsmethode, die bestehende Klangereignisse für die Erzeugung neuer musikalischer Werke verwendet. Gegenstand der Untersuchung ist die rechtliche Bewertung des Sampling im deutschen, schweizerischen und amerikanischen Urheberrecht unter Berücksichtigung der neuesten Entwicklungen in Fachliteratur und Rechtsprechung aus der Sicht aller betroffenen Rechtssubjekte: Komponisten, Musikinterpreten und Tonträgerproduzenten. Die gewonnenen Erkenntnisse sind jeweils auch rechtsvergleichend bewertet. Der Autor schlägt ein ausgeglichenes, kohärentes System vor, das sowohl die Kunstform des Samplings in einem bestimmten Umfang lizenzfrei ermöglicht als auch die vom Gesetzgeber geschützten Positionen hinreichend berücksichtigt.

Das Werk wendet sich schwerpunktmässig an Praktiker und Wissenschaftler des Urheberrechts in Deutschland, Schweiz und USA ferner aber auch an alle Kulturschaffende, die sich für die rechtliche Problematik des Sampling interessieren.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2008
Copyrightjahr: 2008
ISBN-Print: 978-3-8329-3380-7
ISBN-Online: 978-3-8452-0797-1
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Band: 248
Sprache: Deutsch
Seiten: 314
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 16 Emil Salagean
Abkürzungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 17 - 20 Emil Salagean
Eingrenzung des Themas und Aufbau der Arbeit Kein Zugriff Seiten 21 - 22 Emil Salagean
1. 1. Emil Salagean
    1. Physikalische Begriffe Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Töne und Geräusche im physikalischen Sinne Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Die physikalische Erscheinung des Klanges und seine Empfindung durch das menschliche Ohr Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Emil Salagean
    1. Der Einzelton Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Das Geräusch Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Die Schwierigkeit einer Definition des Begriffs „Sound“ Kein Zugriff Emil Salagean
  3. Emil Salagean
    1. Tonhöhe Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Tondauer Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Lautstärke Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Klangfarbe Kein Zugriff Emil Salagean
  4. Das Intervall Kein Zugriff Seiten 33 - 34 Emil Salagean
  5. Emil Salagean
    1. Der Rhythmus Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Die Melodie Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Die Harmonik Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Der Sound als vierte Dimension der Musik? Kein Zugriff Emil Salagean
  6. Die Musik Kein Zugriff Seiten 38 - 39 Emil Salagean
2. 1. Emil Salagean
    1. Etymologische Untersuchung Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Grundidee des Sampling-Verfahrens Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Der Sampler als Musikinstrument Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Emil Salagean
    1. Emil Salagean
      1. Die musique concrète Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die music for magnetic tape und tape music Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Die Elektronische Musik Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Die karibischen Wurzeln des Samplings Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Die Geburt des New-Yorker Rap Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Die Nutzung des Samplers durch Künstler der „späten“ elektronischen Musik (House, Detroit, Techno) Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Die Musikproduktion zu Beginn des neuen Millenniums Kein Zugriff Emil Salagean
  3. Emil Salagean
    1. Das Telefon Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Die Geburt des Tonträgers Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Die magnetische Schallaufzeichnung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Entstehung der synthetischen Klangerzeugungsinstrumente am Anfang des 20. Jh. Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Vom Moog-Synthesizer zum digitalen Synthesizer Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Die Geburt des Computers und zugleich die Trennung Hardware und Software Kein Zugriff Emil Salagean
    6. Das Mellotron als erster Sampler-Computer Kein Zugriff Emil Salagean
    7. Emil Salagean
      1. Das Digitalverfahren Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Der Analog/Digital- und der Digital/Analog-Wandler in der Musik Kein Zugriff Emil Salagean
    8. Der erste Musik-Computer das „Fairlight Computer Music Instrument (CMI)“ Kein Zugriff Emil Salagean
    9. Das MIDI-Protokoll Kein Zugriff Emil Salagean
    10. Der Sequenzer Kein Zugriff Emil Salagean
    11. Aktueller Stand der Audio-Hardware und -Software Kein Zugriff Emil Salagean
  4. Emil Salagean
    1. Die unmittelbare Umgebung Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Tonkonserven Kein Zugriff Emil Salagean
3. 1. Das Remix Kein Zugriff Seiten 73 - 74 Emil Salagean
  2. Bootlegs Kein Zugriff Seiten 74 - 76 Emil Salagean
  3. Cover-Version Kein Zugriff Seiten 76 - 76 Emil Salagean
  4. Musikalische Collage Kein Zugriff Seiten 76 - 77 Emil Salagean
  5. Das Zitat in der Musik Kein Zugriff Seiten 77 - 78 Emil Salagean
4. 1. Emil Salagean
    1. Positive Aspekte: Förderung der Kreativität durch „Demokratisierung“ Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Negative Aspekte: Sampling als billiges „Recycling“-Verfahren Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Das Problem des Unrechtsbewusstseins Kein Zugriff Seiten 81 - 83 Emil Salagean
1. 1. Emil Salagean
    1. Die Interessen des Musikurhebers Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Internationales Urheberrecht Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Urheber eines Werkes der Musik das Schöpferprinzip Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Persönliche Schöpfung Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Der geistige Gehalt Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Die wahrnehmbare Formgestaltung Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Emil Salagean
        Das spezifisch deutsche Kriterium der Gestaltungshöhe Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Die Melodie Kein Zugriff Emil Salagean
        Das Thema Kein Zugriff Emil Salagean
        Das Motiv Kein Zugriff Emil Salagean
        Sonstige Elemente Kein Zugriff Emil Salagean
        Der Einzelton Kein Zugriff Emil Salagean
        Die Klangfarbenmelodie Kein Zugriff Emil Salagean
        Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung Kein Zugriff Emil Salagean
        Zusammenfassung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 15 Abs. 1 Ziff. 1 i.V.m. § 16 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 23 S. 1 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Sampling als Verletzung des Urheberpersönlichkeitsrechts Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Einschränkung des Vervielfältigungsrechts gem. § 53 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Die freie Benutzung gem. § 24 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Der „starre“ Melodienschutz gem. § 24 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Die Zulässigkeit von musikalischen Parodien gem. § 24 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Das Musikzitat gem. § 51 Ziff. 3 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. § 64 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  3. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Urheber eines Werkes der Musik oder eines anderen akustischen Werkes das Schöpferprinzip Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Die geistige Schöpfung Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die Zugehörigkeit zur Literatur und Kunst Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Die wahrnehmbare Form Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Emil Salagean
        Emil Salagean
        Der Schutz musikalischer Gestaltungselemente Kein Zugriff Emil Salagean
        Der Einzelton Kein Zugriff Emil Salagean
        Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung Kein Zugriff Emil Salagean
        Zusammenfassung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 10 Abs. 2 Bst. a URG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Sampling als unerlaubte Änderung oder Bearbeitung gem. Art. 11 Abs. 1 URG Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Weitere urheberpersönlichkeitsrechtliche Verletzungen durch Sampling Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Die Verwendung zum Eigengebrauch gem. 19 URG Kein Zugriff Emil Salagean
        Der Grundsatz der „freien Benutzung“ Kein Zugriff Emil Salagean
        Die musikalische Parodie gem. Art. 11 Abs. 3 URG Kein Zugriff Emil Salagean
        Recht des Zitats gem. Art. 25 URG Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. Art. 29 Abs. 2 Bst. b URG Kein Zugriff Emil Salagean
        „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  4. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Inhaber des Copyrights gem. § 201 CA Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Geistige Werke – works of authorship Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die körperliche Festlegung – the tangible medium of expression Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Emil Salagean
        Die unabhängige Schöpfung an independent creation Kein Zugriff Emil Salagean
        Das Mindestmass an Kreativität – the minimal degree of creativity Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Emil Salagean
        Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights Kein Zugriff Emil Salagean
        Anhaltspunkte für die substantielle Ähnlichkeit (substantial similarity) bei Werken der Musik Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Emil Salagean
        Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 106 (1) CA Kein Zugriff Emil Salagean
        Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 106 (2) CA Kein Zugriff Emil Salagean
        Ablehnung des Urheberpersönlichkeitsrechts für musikalische Werke Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Emil Salagean
      1. Zweck und Charakter der Benutzung – the purpose and character of the use Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die Art des urheberrechtlich geschützten Werks – the nature of the copyrighted work Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Der Umfang und die Bedeutung des verwendeten Teils im Verhältnis zum ganzen Werk – the amount and the substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Die Auswirkung der Benutzung auf den potentiellen Verkaufsmarkt und auf den Wert des urheberrechtlich geschützten Werks – the effect of the use upon the potential market for or the value of the copyrighted work Kein Zugriff Emil Salagean
      5. Die Zulassung musikalischer Parodien am Beispiel der Entscheidung Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. Kein Zugriff Emil Salagean
    6. Emil Salagean
      1. Die Verwendung zum Eigengebrauch Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die zeitliche Beschränkung des Copyrights Kein Zugriff Emil Salagean
      3. „Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein Zugriff Emil Salagean
    7. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  5. Emil Salagean
    1. Der Schutz musikalischer Werkteile und die Prüfungsstruktur Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Inhalt des Urheberrechts bzw. des Copyrights Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Einschränkungen der Rechte Kein Zugriff Emil Salagean
2. 1. Emil Salagean
    1. Die Interessen des Interpreten Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Emil Salagean
      1. Das Rom-Abkommen Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der ausübende Künstler Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Schutzfähigkeit der Darbietung Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die „künstlerische Mitwirkung“ Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Kritik der Schutzfähigkeit der Darbietung aufgrund der Werk-Akzessorietät Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als Verletzung der Verwertungsrechte gem. § 77 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Sampling als Verletzung der Künstlerpersönlichkeitsrechte gem. §§ 74 - 76 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Schrankenbestimmungen Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. §§ 82 und 76 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  3. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der ausübende Künstler Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Schutzfähigkeit der Darbietung Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die „künstlerische“ Mitwirkung Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als unerlaubte Aufnahme und Vervielfältigung gem. Art. 33 Abs. 2 Bst. c URG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die Ablehnung des Künstlerpersönlichkeitsrechts Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Schrankenbestimmungen Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. Art. 39 URG Kein Zugriff Emil Salagean
        „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  4. Nach US-amerikanischem Recht Kein Zugriff Seiten 240 - 240 Emil Salagean
  5. Vergleichende Gegenüberstellung (Deutschland/Schweiz) Kein Zugriff Seiten 240 - 241 Emil Salagean
3. 1. Emil Salagean
    1. Die Interessen des Tonträgerherstellers Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Emil Salagean
      1. Das Rom-Abkommen Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Das Genfer Tonträgerabkommen (GTA) Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger (WPPT) Kein Zugriff Emil Salagean
  2. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Hersteller von Tonträgern Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Schutzgegenstand des § 85 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Emil Salagean
        Emil Salagean
        Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund des Wortlauts des § 85 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
        Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund der ratio legis des Tonträgerherstellerrechts Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Qualitative Untersuchung des Samples Kein Zugriff Emil Salagean
        Quantitative Untersuchung des Samples Kein Zugriff Emil Salagean
        Verwendung im neuen Kontext Kein Zugriff Emil Salagean
        Schlussbetrachtung Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Emil Salagean
        OLG Hamburg vom 16. Mai 1991 – Rolling Stones Kein Zugriff Emil Salagean
        OLG Hamburg vom 7. Juni 2006 Kraftwerk Kein Zugriff Emil Salagean
        Stellungnahme Kein Zugriff Emil Salagean
      4. Zusammenfassung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 85 Abs. 1 S. 1 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Schrankenbstimmungen Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des Leistungsschutzrechts des Tonträgerherstellers gem. § 85 UrhG Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  3. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Hersteller von Tonträgern Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Schutzgegenstand des Art. 36 URG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Schutzumfang des Art. 36 URG Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Zusammenfassung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 36 URG Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Emil Salagean
        Mögliche Verletzungstatbestände Kein Zugriff Emil Salagean
        Emil Salagean
        Schrankenbestimmungen Kein Zugriff Emil Salagean
        Die zeitliche Beschränkung des verwandten Schutzrechts des Tonträgerherstellers gem. Art. 39 URG Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  4. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Die Inhaber des Copyrights an Tonaufnahmen Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Emil Salagean
      1. Originalität der interpretatorischen Leistung Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Originalität der Aufnahmeleistung Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Emil Salagean
      1. Emil Salagean
        Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein Zugriff Emil Salagean
        Die Entscheidung Bridgeport Music, Inc., vs. Dimension Films, et al. Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Emil Salagean
        Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. §§ 106 (1) i.V.m. 114 (b) CA Kein Zugriff Emil Salagean
        Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. §§ 106 (2) i.V.m. 114 (b) CA Kein Zugriff Emil Salagean
    5. Emil Salagean
      1. Einschränkungen des Copyrights an der Tonaufnahme aufgrund der „fair use-Lehre“ gem. § 107 CA Kein Zugriff Emil Salagean
      2. Die Verwendung zum Eigengebrauch Kein Zugriff Emil Salagean
      3. Die zeitliche Beschränkung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein Zugriff Emil Salagean
      4. „Sample-Clearance“ – die Lizenzierung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein Zugriff Emil Salagean
    6. Ergebnis Kein Zugriff Emil Salagean
  5. Emil Salagean
    1. Allgemeines Kein Zugriff Emil Salagean
    2. Der Schutz von Teilen von Darbietungen und Tonaufnahmen sowie die Prüfungsstruktur Kein Zugriff Emil Salagean
    3. Inhalt der Leistungsschutzrechte bzw. des Copyrights an der Tonaufnahme Kein Zugriff Emil Salagean
    4. Einschränkungen der Rechte Kein Zugriff Emil Salagean
Fazit und Ausblick Kein Zugriff Seiten 302 - 302 Emil Salagean
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 303 - 314 Emil Salagean

Sampling im deutschen, schweizerischen und US-amerikanischen Urheberrecht

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