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Monographie Kein Zugriff
Sampling im deutschen, schweizerischen und US-amerikanischen Urheberrecht
- Autor:innen:
- Reihe:
- Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht, Band 248
- Verlag:
- 2008
Zusammenfassung
Das Sampling ist eine kreative künstlerische Kompositionsmethode, die bestehende Klangereignisse für die Erzeugung neuer musikalischer Werke verwendet. Gegenstand der Untersuchung ist die rechtliche Bewertung des Sampling im deutschen, schweizerischen und amerikanischen Urheberrecht unter Berücksichtigung der neuesten Entwicklungen in Fachliteratur und Rechtsprechung aus der Sicht aller betroffenen Rechtssubjekte: Komponisten, Musikinterpreten und Tonträgerproduzenten. Die gewonnenen Erkenntnisse sind jeweils auch rechtsvergleichend bewertet. Der Autor schlägt ein ausgeglichenes, kohärentes System vor, das sowohl die Kunstform des Samplings in einem bestimmten Umfang lizenzfrei ermöglicht als auch die vom Gesetzgeber geschützten Positionen hinreichend berücksichtigt.
Das Werk wendet sich schwerpunktmässig an Praktiker und Wissenschaftler des Urheberrechts in Deutschland, Schweiz und USA ferner aber auch an alle Kulturschaffende, die sich für die rechtliche Problematik des Sampling interessieren.
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Bibliographische Angaben
- Auflage
- 1/2008
- Copyrightjahr
- 2008
- ISBN-Print
- 978-3-8329-3380-7
- ISBN-Online
- 978-3-8452-0797-1
- Verlag
- Nomos, Baden-Baden
- Reihe
- Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
- Band
- 248
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 314
- Produkttyp
- Monographie
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 16Autor:innen:
- Abkürzungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 17 - 20Autor:innen:
- Eingrenzung des Themas und Aufbau der Arbeit Kein Zugriff Seiten 21 - 22Autor:innen:
- Autor:innen:
- Physikalische Begriffe Kein ZugriffAutor:innen:
- Töne und Geräusche im physikalischen Sinne Kein ZugriffAutor:innen:
- Die physikalische Erscheinung des Klanges und seine Empfindung durch das menschliche Ohr Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Einzelton Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Geräusch Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Schwierigkeit einer Definition des Begriffs „Sound“ Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Tonhöhe Kein ZugriffAutor:innen:
- Tondauer Kein ZugriffAutor:innen:
- Lautstärke Kein ZugriffAutor:innen:
- Klangfarbe Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Intervall Kein Zugriff Seiten 33 - 34Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der Rhythmus Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Melodie Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Harmonik Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Sound als vierte Dimension der Musik? Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Musik Kein Zugriff Seiten 38 - 39Autor:innen:
- Autor:innen:
- Etymologische Untersuchung Kein ZugriffAutor:innen:
- Grundidee des Sampling-Verfahrens Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Sampler als Musikinstrument Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die musique concrète Kein ZugriffAutor:innen:
- Die music for magnetic tape und tape music Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Elektronische Musik Kein ZugriffAutor:innen:
- Die karibischen Wurzeln des Samplings Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Geburt des New-Yorker Rap Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Nutzung des Samplers durch Künstler der „späten“ elektronischen Musik (House, Detroit, Techno) Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Musikproduktion zu Beginn des neuen Millenniums Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Telefon Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Geburt des Tonträgers Kein ZugriffAutor:innen:
- Die magnetische Schallaufzeichnung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Entstehung der synthetischen Klangerzeugungsinstrumente am Anfang des 20. Jh. Kein ZugriffAutor:innen:
- Vom Moog-Synthesizer zum digitalen Synthesizer Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Geburt des Computers und zugleich die Trennung Hardware und Software Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Mellotron als erster Sampler-Computer Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Digitalverfahren Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Analog/Digital- und der Digital/Analog-Wandler in der Musik Kein ZugriffAutor:innen:
- Der erste Musik-Computer das „Fairlight Computer Music Instrument (CMI)“ Kein ZugriffAutor:innen:
- Das MIDI-Protokoll Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Sequenzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Aktueller Stand der Audio-Hardware und -Software Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die unmittelbare Umgebung Kein ZugriffAutor:innen:
- Tonkonserven Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Remix Kein Zugriff Seiten 73 - 74Autor:innen:
- Bootlegs Kein Zugriff Seiten 74 - 76Autor:innen:
- Cover-Version Kein Zugriff Seiten 76 - 76Autor:innen:
- Musikalische Collage Kein Zugriff Seiten 76 - 77Autor:innen:
- Das Zitat in der Musik Kein Zugriff Seiten 77 - 78Autor:innen:
- Autor:innen:
- Positive Aspekte: Förderung der Kreativität durch „Demokratisierung“ Kein ZugriffAutor:innen:
- Negative Aspekte: Sampling als billiges „Recycling“-Verfahren Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Problem des Unrechtsbewusstseins Kein Zugriff Seiten 81 - 83Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Interessen des Musikurhebers Kein ZugriffAutor:innen:
- Internationales Urheberrecht Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Urheber eines Werkes der Musik das Schöpferprinzip Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Persönliche Schöpfung Kein ZugriffAutor:innen:
- Der geistige Gehalt Kein ZugriffAutor:innen:
- Die wahrnehmbare Formgestaltung Kein ZugriffAutor:innen:
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- Das spezifisch deutsche Kriterium der Gestaltungshöhe Kein ZugriffAutor:innen:
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- Die Melodie Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Thema Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Motiv Kein ZugriffAutor:innen:
- Sonstige Elemente Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Einzelton Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Klangfarbenmelodie Kein ZugriffAutor:innen:
- Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 15 Abs. 1 Ziff. 1 i.V.m. § 16 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 23 S. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als Verletzung des Urheberpersönlichkeitsrechts Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
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- Einschränkung des Vervielfältigungsrechts gem. § 53 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die freie Benutzung gem. § 24 Abs. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der „starre“ Melodienschutz gem. § 24 Abs. 2 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Zulässigkeit von musikalischen Parodien gem. § 24 Abs. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Musikzitat gem. § 51 Ziff. 3 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. § 64 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Urheber eines Werkes der Musik oder eines anderen akustischen Werkes das Schöpferprinzip Kein ZugriffAutor:innen:
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- Die geistige Schöpfung Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Zugehörigkeit zur Literatur und Kunst Kein ZugriffAutor:innen:
- Die wahrnehmbare Form Kein ZugriffAutor:innen:
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- Der Schutz musikalischer Gestaltungselemente Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Einzelton Kein ZugriffAutor:innen:
- Die musikalische Bearbeitung als individuelle Schöpfung Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein ZugriffAutor:innen:
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- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 10 Abs. 2 Bst. a URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als unerlaubte Änderung oder Bearbeitung gem. Art. 11 Abs. 1 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Weitere urheberpersönlichkeitsrechtliche Verletzungen durch Sampling Kein ZugriffAutor:innen:
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- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Verwendung zum Eigengebrauch gem. 19 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Grundsatz der „freien Benutzung“ Kein ZugriffAutor:innen:
- Die musikalische Parodie gem. Art. 11 Abs. 3 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Recht des Zitats gem. Art. 25 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Urheberrechts gem. Art. 29 Abs. 2 Bst. b URG Kein ZugriffAutor:innen:
- „ Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Inhaber des Copyrights gem. § 201 CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Geistige Werke – works of authorship Kein ZugriffAutor:innen:
- Die körperliche Festlegung – the tangible medium of expression Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die unabhängige Schöpfung an independent creation Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Mindestmass an Kreativität – the minimal degree of creativity Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights Kein ZugriffAutor:innen:
- Anhaltspunkte für die substantielle Ähnlichkeit (substantial similarity) bei Werken der Musik Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 106 (1) CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. § 106 (2) CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Ablehnung des Urheberpersönlichkeitsrechts für musikalische Werke Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Zweck und Charakter der Benutzung – the purpose and character of the use Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Art des urheberrechtlich geschützten Werks – the nature of the copyrighted work Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Umfang und die Bedeutung des verwendeten Teils im Verhältnis zum ganzen Werk – the amount and the substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Auswirkung der Benutzung auf den potentiellen Verkaufsmarkt und auf den Wert des urheberrechtlich geschützten Werks – the effect of the use upon the potential market for or the value of the copyrighted work Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Zulassung musikalischer Parodien am Beispiel der Entscheidung Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Verwendung zum Eigengebrauch Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Copyrights Kein ZugriffAutor:innen:
- „Sample-Clearance“ – der urheberrechtliche Lizenzvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Schutz musikalischer Werkteile und die Prüfungsstruktur Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Inhalt des Urheberrechts bzw. des Copyrights Kein ZugriffAutor:innen:
- Einschränkungen der Rechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Interessen des Interpreten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Rom-Abkommen Kein ZugriffAutor:innen:
- Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der ausübende Künstler Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Schutzfähigkeit der Darbietung Kein ZugriffAutor:innen:
- Die „künstlerische Mitwirkung“ Kein ZugriffAutor:innen:
- Kritik der Schutzfähigkeit der Darbietung aufgrund der Werk-Akzessorietät Kein ZugriffAutor:innen:
- Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Sampling als Verletzung der Verwertungsrechte gem. § 77 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als Verletzung der Künstlerpersönlichkeitsrechte gem. §§ 74 - 76 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Schrankenbestimmungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. §§ 82 und 76 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der ausübende Künstler Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Schutzfähigkeit der Darbietung Kein ZugriffAutor:innen:
- Die „künstlerische“ Mitwirkung Kein ZugriffAutor:innen:
- Anhaltspunkte für den urheberrechtlichen Schutz musikalischer Darbietungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Sampling als unerlaubte Aufnahme und Vervielfältigung gem. Art. 33 Abs. 2 Bst. c URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Ablehnung des Künstlerpersönlichkeitsrechts Kein ZugriffAutor:innen:
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- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
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- Schrankenbestimmungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Interpretenrechts gem. Art. 39 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- „ Sample-Clearance“ – der leistungsschutzrechtliche Lizenzvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Nach US-amerikanischem Recht Kein Zugriff Seiten 240 - 240Autor:innen:
- Vergleichende Gegenüberstellung (Deutschland/Schweiz) Kein Zugriff Seiten 240 - 241Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Interessen des Tonträgerherstellers Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Rom-Abkommen Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Genfer Tonträgerabkommen (GTA) Kein ZugriffAutor:innen:
- Der WIPO-Vertrag über Darbietungen und Tonträger (WPPT) Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Hersteller von Tonträgern Kein ZugriffAutor:innen:
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- Schutzgegenstand des § 85 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
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- Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund des Wortlauts des § 85 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Bestimmung des Schutzumfangs aufgrund der ratio legis des Tonträgerherstellerrechts Kein ZugriffAutor:innen:
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- Qualitative Untersuchung des Samples Kein ZugriffAutor:innen:
- Quantitative Untersuchung des Samples Kein ZugriffAutor:innen:
- Verwendung im neuen Kontext Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussbetrachtung Kein ZugriffAutor:innen:
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- OLG Hamburg vom 16. Mai 1991 – Rolling Stones Kein ZugriffAutor:innen:
- OLG Hamburg vom 7. Juni 2006 Kraftwerk Kein ZugriffAutor:innen:
- Stellungnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein ZugriffAutor:innen:
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- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. § 85 Abs. 1 S. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
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- Schrankenbstimmungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Leistungsschutzrechts des Tonträgerherstellers gem. § 85 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Hersteller von Tonträgern Kein ZugriffAutor:innen:
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- Schutzgegenstand des Art. 36 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Schutzumfang des Art. 36 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein ZugriffAutor:innen:
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- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. Art. 36 URG Kein ZugriffAutor:innen:
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- Mögliche Verletzungstatbestände Kein ZugriffAutor:innen:
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- Schrankenbestimmungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des verwandten Schutzrechts des Tonträgerherstellers gem. Art. 39 URG Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
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- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Inhaber des Copyrights an Tonaufnahmen Kein ZugriffAutor:innen:
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- Originalität der interpretatorischen Leistung Kein ZugriffAutor:innen:
- Originalität der Aufnahmeleistung Kein ZugriffAutor:innen:
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- Die Prüfungsstruktur bei Verletzung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Entscheidung Bridgeport Music, Inc., vs. Dimension Films, et al. Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Sampling als unerlaubte Vervielfältigung gem. §§ 106 (1) i.V.m. 114 (b) CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Sampling als unerlaubte Bearbeitung gem. §§ 106 (2) i.V.m. 114 (b) CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Einschränkungen des Copyrights an der Tonaufnahme aufgrund der „fair use-Lehre“ gem. § 107 CA Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Verwendung zum Eigengebrauch Kein ZugriffAutor:innen:
- Die zeitliche Beschränkung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- „Sample-Clearance“ – die Lizenzierung des Copyrights an der Tonaufnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Allgemeines Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Schutz von Teilen von Darbietungen und Tonaufnahmen sowie die Prüfungsstruktur Kein ZugriffAutor:innen:
- Inhalt der Leistungsschutzrechte bzw. des Copyrights an der Tonaufnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- Einschränkungen der Rechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Fazit und Ausblick Kein Zugriff Seiten 302 - 302Autor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 303 - 314Autor:innen:
