Das Original in der Fotografie im Lichte des Urheberrechts

Dr. Philine Pohlhausen LL.M.

doi:10.5771/9783748926146

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Copyright year: 2021
ISBN-Print: 978-3-8487-8208-6
ISBN-Online: 978-3-7489-2614-6
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Volume: 295
Language: German
Pages: 509
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 34
1. A. Die Bedeutung des Originalbegriffs in der Fotografie No access
2. 1. 1. 1. Vor Erlass der Folgerechts-RL No access
    2. 2. Seit Erlass der Folgerechts-RL (2006) No access
  2. II. Bedarf an einer neuen Auseinandersetzung mit dem Originalbegriff der Fotografie im UrhR No access
3. 1. I. Die Bedeutung des Originals im allgemeinen Sprachgebrauch (Kapitel 1) No access
  2. II. Das Medium der Fotografie und das Original in der Fotografie aus Sicht des Kunstmarktes (Kapitel 2) No access
  3. III. Rechtliche Einordnung des Originals in der Fotografie im UrhR (Kapitel 3) No access
  4. IV. Meinungsstand zum Original in der Fotografie (Kapitel 4) No access
  5. V. Das Original in der Fotografie außerhalb des Urheberrechts (Kapitel 5) No access
  6. VI. Zielsetzung der Arbeit (Kapitel 6 und 7) No access
1. A. Die Aura des Originals No access
2. B. Abgrenzung zwischen Original und Echtheit eines Kunstwerks No access
3. C. Gegenbegriffe zum Original: Kopie und Reproduktion No access
4. D. Multiple Originale und Auflagenkunst No access
5. E. Digitales Original No access
6. 1. I. Entstehung eines Originalkults im 19. Jahrhundert No access
  2. II. Wandel der Bedeutung des Originals und neue Kunstformen ab Mitte des 20. Jahrhunderts No access
  3. III. Rolle der Signatur in den bildenden Künsten No access
1. 1. 1. 1. Heliografie, Daguerreotypie und kameralose Verfahren (Fotogramm) No access
    2. 2. Kalotypie No access
    3. 3. Albuminverfahren, Kollodiumverfahren, Ambrotypie, Ferrotypie und Visitenkartenfotografie No access
    4. 4. Kombinationsfotografie, Fotomontage und ‑collage, Mehrfachbelichtung und Solarisation No access
    5. 5. Gelatine-Trockenverfahren, Rollfilm, Gelatinesilberabzug No access
    6. 6. Handkamera No access
    7. 7. Vergrößerungs- und Reproduktionstechniken (Autotypie) No access
    8. 8. Edeldruckverfahren No access
    9. 1. a. Autochromes Verfahren, subtraktives Mischverfahren, C-Print No access
      2. b. Carbro‑, Dye-Transfer- und Cibachrome- (heute Iflochrome‑) Verfahren No access
      3. c. Erfolg der Farbfotografie nach 1945 No access
    10. 10. Polaroid und Fotoautomat No access
    11. 1. a. Digitale Aufnahmeverfahren, „digital imaging“ No access
      2. b. Digitale Bildbearbeitung No access
      3. c. Digitale Druckverfahren No access
      4. d. Kameratelefone und Applikationen No access
      5. e. Digitale Erscheinungsformen der Fotografie No access
      6. f. Diskussion um die Bedeutung des Wandels von der analogen zur digitalen Fotografie No access
  2. 1. 1. Ursprünge der Kunstfotografie in der Porträt- und Amateurfotografie des 19. Jahrhunderts No access
    2. 2. Reaktion der Kunstkritik im 19. Jahrhundert (Charles Baudelaire, 1821–1867) No access
    3. 1. a. Piktorialismus No access
      2. b. Reine Fotografie („Straight Photography“) und neue Sachlichkeit No access
      3. c. Experimentelle Fotografie No access
      4. d. Künstlerische Schnappschuss- und Straßenfotografie, Autorenfotografie No access
      5. e. Inszenierte Fotografie No access
      6. f. Konzeptuelle Fotografie und Düsseldorfer (Becher‑)Schule No access
      7. g. Großformatfotografie No access
      8. h. Bedeutung der Fotografie innerhalb der Pop Art, Aktionskunst, Konzeptkunst und Appropriation Art No access
      9. i. Fotografie und Videokunst No access
      10. j. Fotografie als dreidimensionales Objekt No access
    4. 4. Kunstfotografie als Teil des Fotojournalismus und der Mode- und Werbefotografie No access
    5. 5. Strömungen in der zeitgenössischen Fotografie No access
  3. III. Zwischenergebnis und Übersicht zur Spannweite des fotografischen Prozesses No access
2. 1. I. Entstehung und Entwicklung des Fotografie-Kunstmarktes von 1970 bis 2000 No access
  2. II. Marktentwicklung seit 2000 No access
  3. 1. 1. Marktsegmentierungen No access
    2. 2. Unterscheidung zwischen klassischer und zeitgenössischer Fotografie No access
    3. 3. Unterscheidung zwischen spezialisiertem Fotografiemarkt und Handel für zeitgenössische Kunst No access
    4. 1. a. Auktionshäuser, Galerien und Kunstmessen No access
      2. b. Editionsgalerien No access
      3. c. Digitale Vermarktung von Fotografien und Onlinehandel No access
    5. 5. Fotografie als Investment No access
    6. 6. Parallelität zwischen künstlerischer und kommerzieller Fotografie No access
3. 1. I. Aufkommen des Originals in der Fotografie No access
  2. 1. 1. Abzug und Print No access
    2. 1. a. Negativ und Diapositiv No access
      2. i. Daguerreotypie, Ambrotypie, Ferrotypie, kameralose Verfahren, Polaroidverfahren und Fotoautomaten No access
        ii. Experimente in der Dunkelkammer, Fotomontagen und Retusche No access
        iii. Edeldrucke No access
      3. c. Ausweitung des Unikatbegriffs durch den Kunstmarkt No access
  3. 1. 1. a. Abstammen vom (Original‑)Negativ oder von der Originaldatei No access
      2. i. Digitale Bildbearbeitung und Druckprozesse No access
        ii. Zusammenarbeit mit Assistenten No access
      3. i. Signatur No access
        ii. Stempel No access
        iii. Nummerierung und Datierung No access
        iv. Label/Etikett No access
        v. Handschriftliche Notizen No access
      4. i. Auflagenbeschränkung in der klassischen Fotografie No access
        ii. Auflagenbeschränkung in der zeitgenössischen Fotografie No access
        iii. Zulässige Auflagenhöhe No access
        iv. Umfang der Auflagenlimitierung No access
        v. Neuauflagen eines Bildes am Beispiele der William-Eggleston-Auktion (12.3.2012, Christie’s, New York) No access
        vi. Vollendung einer Auflage in Abhängigkeit von der Nachfrage No access
        vii. Bestimmung der Auflagenhöhe nach Ablauf eines zeitlich beschränkten Verkaufs No access
        viii. „Artist Proof“- oder „Artist Print“- und „Printers Proof“-Abzüge No access
        ix. Offene Editionen No access
      5. e. Bedeutung von Provenienz und physischem Zustand eines Abzugs No access
      6. f. Echtheitszertifikate No access
      7. g. Werkverzeichnisse (Catalogue raisonné) No access
    2. 1. a. Originalcharakter des Negativs und Diapositivs No access
      2. i. Begründung des Vintage-Prinzips No access
        ii. Erlaubte zeitliche Distanz zwischen Aufnahme und Abzug No access
        iii. Period Print, späterer Abzug (Printed Later) und Modern Print No access
        iv. Zukünftige Relevanz des Vintage-Prinzips? No access
      3. i. Problematik der Presseabzüge am Beispiel von Henri Cartier-Bresson No access
        ii. Digitalisierung der Pressearchive No access
        iii. Zeitgenössische Pressefotografie No access
      4. i. Klassische Fotografie No access
        ii. Zeitgenössische Fotografie No access
      5. i. Delegation des Laborprozesses in der Farbfotografie No access
        ii. Anwendung des Vintage-Kriteriums in der Farbfotografie No access
        iii. Ersatz von verblassten Exemplaren No access
      6. f. Umgang mit der Kaschierung und Versiegelung von Fotografien und Bedeutung der Rahmung No access
      7. g. Veröffentlichung von Werken als Serie No access
      8. h. Besonderheiten des Handels mit Digitalfotografien No access
    3. 3. Einordnung posthumer Abzüge („Estate Prints“) No access
    4. 1. i. Man Ray No access
        ii. Lewis W. Hine No access
        iii. Charles-Edouard de Crespy Le Prince No access
      2. b. Fälschungsmethoden No access
      3. c. Präventionsmethoden und neue digitale Lösungen zum Schutz vor Fälschungen in der Fotografie No access
    5. 5. Zwischenergebnis und Übersicht über die Kriterien der Wertbestimmung in der Fotografie No access
1. 1. I. Entwicklung des urheberrechtlichen Fotografieschutzes in Deutschland No access
  2. II. Stellung der Fotografie im UrhG seit 1965 No access
  3. III. Definition von „Fotografie“ i. S. d. UrhG No access
  4. 1. 1. Abgrenzungskriterien No access
    2. 2. Relevanz der Abgrenzung in Bezug auf das Original No access
  5. V. Abgrenzung von Lichtbildwerken und Werken der bildenden Künste No access
  6. VI. Abgrenzung von Lichtbild- und Filmwerken No access
  7. 1. 1. Dokumentierung von Aktionskunst No access
    2. 2. Fotobuch No access
    3. 3. Pressefotos No access
    4. 4. Computerprogramme und Digitalfotografie No access
2. 1. I. Tabellarische Übersicht zu den relevanten Normen No access
  2. II. Vorausblick auf die Relevanz des Originals im UrhG in den bildenden Künsten und der Fotografie No access
  3. 1. 1. Definition des Vervielfältigungsstücks No access
    2. 2. Abgrenzung von Vervielfältigungsstück und Original No access
3. 1. I. Trennung von immateriellem Werk und Werkverkörperung (§ 44 Abs. 1 UrhG) No access
  2. II. Besondere (körperliche) Nähe zwischen Werk und Original No access
  3. 1. 1. Exkurs: Werkbegriff der bildenden Künste i. S. v. § 2 Abs. 1 Nr. 4, Abs. 2 UrhG No access
    2. 1. a. Marcel Duchamp, Flaschentrockner, 1914/1964 No access
      2. b. Lawrence Weiner, Earth to Earth Ashes to Dust to Dust (1970) No access
      3. c. Andy Warhol, Brillo Box (1964) No access
    3. 3. Werkbegriff in der Digitalkunst No access
  4. 1. 1. Begriff „Originalwerk“ im Bearbeitungsrecht No access
    2. 1. a. Voraussetzungen der Bearbeitung und freien Benutzung No access
      2. b. Anwendung von §§ 23, 24 UrhG auf Originale? No access
      3. c. Replik und Selbstplagiat No access
    3. 1. a. Schöpferischer Entwicklungsprozess (analoge Fotografie) No access
      2. b. Einsatz neuer Papiere oder Druckverfahren No access
      3. c. Einsatz der Fotografie zur Dokumentierung von Aktionskunst No access
      4. d. Vergrößern, Verkleinern und Ausschneiden No access
      5. e. Elektronische Bildveränderungen und computergestützte Bildbearbeitung No access
      6. f. Restaurierung von Fotografien No access
      7. g. Rahmung, Kaschierung, Versiegelung No access
      8. h. Appropriation Art No access
    4. 4. Zusammenhang zwischen den Bestimmungen zur Bearbeitung (§§ 3, 23 UrhG) und den Fragen der Auflagenlimitierung in der Fotografie No access
  5. 1. 1. Ohne Schöpfer kein Original No access
    2. 2. Abgrenzung zwischen Hilfstätigkeit, Allein- und Miturheberschaft (§ 8 UrhG) No access
    3. 3. Originale als Bestandteile eines Sammelwerks (§ 4 Abs. 1 UrhG) oder verbundenen Werkes (§ 9 UrhG) No access
  6. VI. Werk- und Originalfähigkeit des Negativs und anderer Vorstufen im fotografischen Prozess No access
4. 1. 1. 1. Umfang des Veröffentlichungsrechts No access
    2. 2. Bedeutung des Ausstellungsrechts (§ 18 UrhG) No access
  2. 1. 1. a. Eigentümer No access
      2. b. Öffentliche Ausstellung No access
      3. c. Veröffentlichungsrecht noch nicht erschöpft No access
    2. 1. a. Vermutung eines Ausstellungswillens des Urhebers am Original No access
      2. b. Schwierigkeiten der Vermutung eines Ausstellungswillens i. S. v.§ 44 Abs. 2 UrhG No access
      3. c. Vorliegen eines Originals als Indiz für den Ausstellungswillen i. S. v. § 44 Abs. 2 UrhG No access
  3. 1. 1. Begriff der Veröffentlichung i. S. v. § 6 Abs. 1 UrhG No access
    2. 1. i. Anwendung von § 6 Abs. 2 Satz 1 UrhG bei mehreren Originalen eines Werkes? No access
        ii. Begriff der „genügenden Anzahl“ No access
      2. b. Sondertatbestand des Erscheinens für Werke der bildenden Künste gem. § 6 Abs. 2 Satz 2 UrhG No access
      3. c. Analoge Anwendung von § 6 Abs. 2 Satz 2 auf die Fotografie? No access
5. 1. I. Zusammenhang zwischen Original und Signatur im UrhR No access
  2. 1. 1. a. Inhalt und Umfang der Urheberbezeichnung No access
      2. b. Grenzfragen und Unterscheidung zwischen Urheber- und Informationsangaben No access
      3. c. Ort der Urheberbezeichnung No access
      4. d. Berechtigung und Zeitpunkt zur Urheberbezeichnung No access
    2. 2. Exkurs: Drei Funktionen der Signatur in den bildenden Künsten und der Fotografie No access
  3. 1. 1. Erforderlichkeit des Erscheinens bei § 10 Abs. 1, 1. Alt. UrhG No access
    2. 2. Hintergrund des Sondervermutungstatbestands für Originale (§ 10 Abs. 1, 2. Alt. UrhG) No access
    3. 3. Analoge Anwendung des Sondervermutungstatbestandes für Originale in der Fotografie (§ 10 Abs. 1, 2. Alt. UrhG) No access
    4. 4. Urheberbezeichnung „in der üblichen Weise“ i. S. v. § 10 Abs. 1 UrhG bei Kunstwerken No access
    5. 5. Vermutungswirkung der Signatur No access
  4. 1. 1. Inhalt der Rechte aus § 13 Satz 1 und 2 UrhG No access
    2. 2. Negatives Urhebernennungsrecht No access
    3. 3. Beschränkung des Anwendungsbereichs von § 13 UrhG auf Originale? No access
    4. 1. a. Schutzrichtung des § 107 UrhG No access
      2. b. Allgemeininteressen am Schutz der Signatur No access
      3. c. Analoge Geltung von § 107 Abs. 1 Nr. 1 und Nr. 2 UrhG für die Fotografie? No access
      4. d. Straftatbestand des § 107 Abs. 1 Nr. 1 UrhG No access
      5. i. Schutzrichtung des § 107 Abs. 1 Nr. 2 UrhG No access
        ii. Urheber selbst als Täter No access
        iii. Anschein des zugrundeliegenden Originals bei Bearbeitungen oder Umgestaltungen No access
        iv. Ersatzlose Streichung des § 107 UrhG? No access
  5. 1. 1. Begriff der Kunstfälschung No access
    2. 2. Kunstfälschung und Urhebernennungsrecht gem. § 13 UrhG No access
    3. 3. Urheberstrafrechtlicher Schutz vor Kunstfälschung gem. §§ 106 und 107 UrhG No access
    4. 1. a. Urkundeneigenschaft eines Werkes der bildenden Künste i. S. v. § 267 StGB No access
      2. b. Urkundeneigenschaft einer Fotografie i. S. v. § 267 StGB No access
      3. c. Strafbarkeit des Kunstfälschers gem. § 263 StGB No access
    5. 5. Anspruch auf Kennzeichnung einer Fälschung No access
    6. 1. a. Verschleierung der posthumen Produktion No access
      2. b. Identische Nachahmung No access
      3. c. Unberechtigte Verwendung von digitalen Bildern No access
      4. d. Falsche Zuschreibung No access
      5. e. Unberechtigte Manipulation von echten Originalfotografien No access
      6. f. Provenienzfälschung und Fälschung von Echtheitszertifikaten No access
    7. 7. Einführung eines neuen Straftatbestandes zum Schutz gegen Kunstfälschung? No access
6. 1. 1. 1. Entstellung oder Beeinträchtigung No access
    2. 2. Interessengefährdung No access
    3. 1. a. Interessenabwägung bei Vorliegen eines Unikats No access
      2. b. Interessenabwägung bei Vorliegen von multiplen Originalen eines Werkes No access
  2. II. Schutz vor Vernichtung oder Zerstörung des Originals No access
  3. 1. 1. Unterscheidung zwischen Konservierung und Restaurierung No access
    2. 2.Das Original bewahrende Restaurierungsmaßnahmen No access
    3. 1. a. „Restaurierung“ durch Ersatz von Werkstücken oder -teilen No access
      2. b. Schicksal des beschädigten Werkstücks als Folge eines Ersatzes zwecks Restaurierung No access
      3. c. Veränderung der technischen Gegebenheiten No access
      4. d. Restaurierung durch Kaschierung und Versiegelung No access
      5. e. Restaurierung von Installationskunstwerken durch Austausch von Werkteilen No access
      6. f. Restaurierung dank Digitalisierung No access
7. 1. 1. 1. Unterscheidung zwischen Unikat und multiplen Originalen i. R. d. § 25 UrhG No access
    2. 2. Interessenabwägung gem. § 25 Abs. 1 UrhG No access
  2. 1. 1. Ausdehnung des Folgerechts auf die Fotografie und Geltung für Lichtbilder No access
    2. 1. a. Berechtigung des Folgerechts aus Sicht des UrhR No access
      2. b. Kritik am Folgerecht No access
    3. 3. Voraussetzungen eines Folgerechtsanspruchs gem. § 26 UrhG No access
    4. 4. Richtlinienkonforme Auslegung des Originalbegriffs in § 26 UrhG anhand von Art. 2 Folgerechts-RL No access
    5. 1. a. Vorgeschichte der Entstehung der Folgerechts-RL und Vorläufer im internationalen UrhR No access
      2. i. Folgerecht für die Fotografie No access
        ii. Definitionen des Originals in den nationalen Gesetzen No access
        iii. Rechtsprechung und Diskussion in Frankreich zum Original in der Fotografie i. S. d. Folgerechts No access
      3. i. Erster Richtlinienvorschlag der Kommission (13.3.1996) No access
        ii. Änderungsvorschläge des Ausschusses für Recht und Bürgerrechte und des Parlaments No access
        iii. Geänderter Vorschlag der Kommission (23.4.1998) No access
        iv. Gemeinsamer Standpunkt des Rates (19.6.2000) und Stellungnahme der Kommission (15.9.2000) No access
      4. i. Vom Folgerecht erfasste Werke nach Art. 2 Folgerechts-RL No access
        ii. Systematik von Art. 2 Abs. 1 und 2 Folgerechts-RL No access
        iii. Als Originale „angesehene Exemplare“ i. S. v. Art. 2 Abs. 1 letzter HS Folgerechts-RL No access
        iv. Leitung des Urhebers i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL No access
        v. Herstellung in begrenzter Auflage i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL No access
        vi. Signatur, Nummerierung und sonstige Autorisierung i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL No access
        vii. Abstammen von der Urform des Urhebers No access
        viii. Folgerecht für Werkvorstufen (Negativ) No access
        ix. Folgerecht für posthume Werkexemplare No access
        x. Mindestpreis für die Entstehung des Folgerechtsanspruchs eines Fotografen (Art. 3 Folgerechts-RL) No access
      5. e. Zwischenergebnis zum Original in der Fotografie i. S. v. Art. 2 Folgerechts-RL No access
8. 1. I. Überblick No access
  2. II. Katalogbildfreiheit des § 58 UrhG No access
9. 1. I. Sachpfändung von Originalen (§ 114 Abs. 1 UrhG) No access
  2. 1. 1. Analoge Anwendung § 114 Abs. 2 Satz 1 Nr. 3 UrhG in der Fotografie? No access
    2. 2. Verfassungsmäßigkeit des § 114 Abs. 2 Satz 1 Nr. 3 UrhG? No access
  3. III. Vollstreckung gegen den Rechtsnachfolger gem. § 116 UrhG No access
10. J. Zwischenergebnis und Zusammenfassung zu Kapitel 3 No access
1. 1. I. Werkverkörperung No access
  2. 1. 1. Bedeutung von Eigenhändigkeit und Erstmaligkeit No access
    2. 2. Werkwiederholung durch den Künstler No access
  3. III. Urheberpersönlichkeitsrechtliche und inhaltliche Aspekte des Originals No access
2. B. Anerkennung des Originals in der Fotografie No access
3. 1. I. Originaleigenschaft des Negativs No access
  2. II. Originaleigenschaft des Diapositivs No access
  3. III. Abstammen vom (Original‑)Negativ des Urhebers No access
  4. 1. 1. Umfang der Beteiligung des Künstlers an der Entstehung einer Druckgrafik oder Plastik No access
    2. 1. a. Eigenhändige Entwicklung des Negativs No access
      2. i. Unterschiedliche Kriterien der h. L. No access
        ii. Stellungnahme zu den Kriterien der h. L. No access
      3. c. Bedeutung der Miturheberschaft im Entwicklungsprozess (Hamann) No access
      4. d. Zulassung der maschinellen Entwicklung des Negativs (Labor) No access
  5. V. Bedeutung des Zeitpunkts der Entstehung des Abzugs (Vintage-Prinzip) No access
  6. VI. Relevanz der Autorisierung des Abzugs durch den Fotografen No access
  7. 1. 1. Rechtliche Relevanz der Auflagenlimitierung No access
    2. 2. Zulassung von Neuauflagen im UrhR No access
    3. 3. Diskussion zur Festlegung einer Obergrenze an Originalen No access
  8. 1. 1. i. Körperliches Werkstück No access
        ii. Wahrnehmbarkeit der Verkörperung No access
        iii. Erfordernis der Erstverkörperung No access
      2. b. Abstammen von der Originalbilddatei? No access
      3. c. Originalcharakter der Bilddatei? No access
      4. d. Bedeutung von digitalen Autorisierungsformen, Blockhain-Technologie und Kopierschutz No access
    2. 1. i. Digitalisierung zur Archivierung und Restaurierung No access
        ii. Digitale Neuauflage No access
        iii. Vermischung analoger und digitaler Verfahren No access
        iv. Digitalisierung zur umfangreichen digitalen Nachbearbeitung No access
      2. i. Identifizierung des Werkes i. S. v. § 2 UrhG No access
        ii. Unterschiede zwischen der analogen und digitalen Fotografie No access
        iii. Originalcharakter des Prints No access
      3. c. Stellungnahme zur Weiterentwicklung des Originalbegriffs No access
4. 1. I. Legitimität posthumer Originale in den bildenden Künsten und der Fotografie No access
  2. II. Hinzufügen der Signatur nach dem Tod des Urhebers No access
5. E. Einordnung von Artist Proofs, Presse- und Ausstellungsabzügen No access
6. 1. I. Stellvertretung (§ 130 BGB) bei der Auftragserteilung für den Entwicklungs- oder Printprozess No access
  2. II. Berechtigung zur Restaurierung durch Neuabzug bzw. ‑print No access
  3. 1. 1. Herleitung und Inhalt des Bestimmungsrechts No access
    2. 2. Widerruf einer Originalbestimmung No access
  4. 1. 1. Begriff „Autorisierung“ No access
    2. 2. Inhalt der Autorisierung No access
    3. 3. Deklaratorische Rechtsnatur No access
    4. 4. Form und Ort No access
    5. 5. Berechtigung No access
    6. 6. Recht zur Autorisierung bei Miturheberschaft No access
    7. 7. Widerrufbarkeit No access
1. 1. I. Designrecht No access
  2. II. Markenrecht No access
2. B. Wettbewerbsrecht No access
3. 1. I. Unterschiedliche Interessenlagen im allgemeinen Zivilrecht und UrhR No access
  2. 1. 1. Fehlende Originaleigenschaft als Sachmangel i. S. v. § 434 Abs. 1 Satz 1, Satz 2 Nr. 2 BGB No access
    2. 2. Rechte des Käufers nach §§ 437, 439 BGB No access
  3. 1. 1. Limitierungsvertrag No access
    2. 2. Herkunft aus einer bestimmten Auflage als Beschaffenheit i. S. v. § 434 Abs. 1 BGB No access
4. 1. 1. 1. Serielle Herstellung und künstlerische Tätigkeit No access
    2. 2. Künstlerische Tätigkeit bei Einsatz von Hilfspersonen No access
    3. 3. Fotografie als künstlerische Tätigkeit No access
  2. 1. 1. Umsatzsteuerrechtliche Privilegierung von Kunstgegenständen gem. § 12 Abs. 2 Nr. 1 i. V. m. Nr. 53 der Anlage 2 UStG No access
    2. 1. a. Entscheidungen des EuGH und des BFH zur Einordnung der Siebdrucke (EuGH Urteil vom 27.10.1977 und BFH-Beschluss vom 16.2.1993) No access
      2. b. Entscheidung des EuGH zum Umdruckverfahren (EuGH-Urteil vom 14.12.1988) No access
      3. i. EuGH No access
        ii. BFH No access
      4. d. Entscheidung des BFH zur Einordnung von Bronzeskulpturen (Urteil des BFH vom 8.1.2003) No access
1. A. Prüfungsschema zum Original in der Fotografie im Überblick No access
2. 1. I. Vorliegen eines Lichtbildwerks als schutzfähiges Werk (§ 2 Abs. 1 Nr. 5, Abs. 2 UrhG) No access
  2. II. Fotograf als Urheber oder Miturheber (§ 8 UrhG) No access
  3. 1. 1. Original als körperliche Sache No access
    2. 2. Ausschluss posthumer Abzüge und Prints No access
  4. IV. Eigenhändig oder im Auftrag des Fotografen hergestellte Werkverkörperung No access
  5. 1. 1. Bestimmungsrecht des Fotografen No access
    2. 1. a. Signatur als Goldstandard No access
      2. i. Nummerierung No access
        ii. Stempel No access
        iii. Datierung No access
        iv. Handschriftliche Notizen No access
        v. Auflagenlimitierung No access
        vi. Echtheitszertifikate No access
        vii. Format, Medium, Technik und Papier No access
        viii. Art und Weise der Präsentation No access
        ix. Vintage-Prinzip No access
        x. Provenienz No access
        xi. Werkverzeichnis No access
        xii. Aussagen von Experten No access
        xiii. Weitere mögliche Indizien No access
3. 1. I. Veröffentlichung von „Originalen“ gegen den Willen des Urhebers No access
  2. II. Zulassung von Neu- und Mehrfachauflagen No access
  3. III. Handhabung offener Editionen No access
  4. IV. Originaleigenschaft von Arbeiten aus Editionsgalerien No access
  5. V. Restaurierung durch Neudruck No access
  6. 1. 1. Presseabzug bzw. -print No access
    2. 2. Ausstellungsabzug bzw. -print No access
    3. 3. Artist Proof No access
  7. 1. 1. Kunstmarkt No access
    2. 2. Presse No access
1. 1. I. Bedarf einer Legaldefinition No access
  2. II. Ausformulierter Vorschlag einer Definition des Originals in der Fotografie im Lichte des UrhG No access
2. B. Änderung Art. 2 der Folgerechts-RL No access
3. C. Replacement-Lizenz zur Restaurierung von Fotografien No access
4. 1. I. Bestehende (strafrechtlichen) Gesetzeslücken? No access
  2. II. Vorschlag für rechtliche Verbesserungen No access
5. E. Bedarf nach einer Vorabentscheidung beim EuGH (Art. 267 AEUV) No access
6. F. Brexit-Auswirkungen No access
7. G. Internationale Durchsetzung des Folgerechts No access
8. H. Anregungen für den Kunstmarkt No access
9. I. Schlusswort zu Gottfried Jägers Fotografie, (Lochblendenstruktur 3.8.14 D, 1967) No access
1. Anhang 1: Übersicht über die digitalen Druckverfahren No access
2. Anhang 2: Gesetzestexte zum Folgerecht No access
Literaturverzeichnis No access Pages 493 - 509

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