Das Original in der Fotografie im Lichte des Urheberrechts

Dr. Philine Pohlhausen LL.M.

doi:10.5771/9783748926146

Zusammenfassung

Ist die Fotografie heute aus dem Kunstmarkt nicht mehr wegzudenken, ergeben sich doch spezifische Schwierigkeiten bei der Bestimmung ihres Originals. Nach einem kunsthistorischen Abriss untersucht Philine Pohlhausen vor dem Hintergrund der großen künstlerischen Spannweite des Mediums, wie sich der Begriff urheberrechtlich entwickelt hat. Es werden Leitlinien für die Rechtstheorie und den Kunsthandel formuliert, die insbesondere im Folgerecht anwendbar sind. Sie bieten Lösungen für die Handhabung von Mehrfachauflagen oder posthumen Prints und für die Restaurierung durch einen Neudruck. Die Autorin analysiert, wie der Fotografie-Markt besser vor Fälschungen geschützt werden kann, und schlägt eine Originaldefinition im Urheberrechtsgesetz vor.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
ISBN-Print: 978-3-8487-8208-6
ISBN-Online: 978-3-7489-2614-6
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Band: 295
Sprache: Deutsch
Seiten: 509
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 34
1. A. Die Bedeutung des Originalbegriffs in der Fotografie Kein Zugriff
2. 1. 1. 1. Vor Erlass der Folgerechts-RL Kein Zugriff
    2. 2. Seit Erlass der Folgerechts-RL (2006) Kein Zugriff
  2. II. Bedarf an einer neuen Auseinandersetzung mit dem Originalbegriff der Fotografie im UrhR Kein Zugriff
3. 1. I. Die Bedeutung des Originals im allgemeinen Sprachgebrauch (Kapitel 1) Kein Zugriff
  2. II. Das Medium der Fotografie und das Original in der Fotografie aus Sicht des Kunstmarktes (Kapitel 2) Kein Zugriff
  3. III. Rechtliche Einordnung des Originals in der Fotografie im UrhR (Kapitel 3) Kein Zugriff
  4. IV. Meinungsstand zum Original in der Fotografie (Kapitel 4) Kein Zugriff
  5. V. Das Original in der Fotografie außerhalb des Urheberrechts (Kapitel 5) Kein Zugriff
  6. VI. Zielsetzung der Arbeit (Kapitel 6 und 7) Kein Zugriff
1. A. Die Aura des Originals Kein Zugriff
2. B. Abgrenzung zwischen Original und Echtheit eines Kunstwerks Kein Zugriff
3. C. Gegenbegriffe zum Original: Kopie und Reproduktion Kein Zugriff
4. D. Multiple Originale und Auflagenkunst Kein Zugriff
5. E. Digitales Original Kein Zugriff
6. 1. I. Entstehung eines Originalkults im 19. Jahrhundert Kein Zugriff
  2. II. Wandel der Bedeutung des Originals und neue Kunstformen ab Mitte des 20. Jahrhunderts Kein Zugriff
  3. III. Rolle der Signatur in den bildenden Künsten Kein Zugriff
1. 1. 1. 1. Heliografie, Daguerreotypie und kameralose Verfahren (Fotogramm) Kein Zugriff
    2. 2. Kalotypie Kein Zugriff
    3. 3. Albuminverfahren, Kollodiumverfahren, Ambrotypie, Ferrotypie und Visitenkartenfotografie Kein Zugriff
    4. 4. Kombinationsfotografie, Fotomontage und ‑collage, Mehrfachbelichtung und Solarisation Kein Zugriff
    5. 5. Gelatine-Trockenverfahren, Rollfilm, Gelatinesilberabzug Kein Zugriff
    6. 6. Handkamera Kein Zugriff
    7. 7. Vergrößerungs- und Reproduktionstechniken (Autotypie) Kein Zugriff
    8. 8. Edeldruckverfahren Kein Zugriff
    9. 1. a. Autochromes Verfahren, subtraktives Mischverfahren, C-Print Kein Zugriff
      2. b. Carbro‑, Dye-Transfer- und Cibachrome- (heute Iflochrome‑) Verfahren Kein Zugriff
      3. c. Erfolg der Farbfotografie nach 1945 Kein Zugriff
    10. 10. Polaroid und Fotoautomat Kein Zugriff
    11. 1. a. Digitale Aufnahmeverfahren, „digital imaging“ Kein Zugriff
      2. b. Digitale Bildbearbeitung Kein Zugriff
      3. c. Digitale Druckverfahren Kein Zugriff
      4. d. Kameratelefone und Applikationen Kein Zugriff
      5. e. Digitale Erscheinungsformen der Fotografie Kein Zugriff
      6. f. Diskussion um die Bedeutung des Wandels von der analogen zur digitalen Fotografie Kein Zugriff
  2. 1. 1. Ursprünge der Kunstfotografie in der Porträt- und Amateurfotografie des 19. Jahrhunderts Kein Zugriff
    2. 2. Reaktion der Kunstkritik im 19. Jahrhundert (Charles Baudelaire, 1821–1867) Kein Zugriff
    3. 1. a. Piktorialismus Kein Zugriff
      2. b. Reine Fotografie („Straight Photography“) und neue Sachlichkeit Kein Zugriff
      3. c. Experimentelle Fotografie Kein Zugriff
      4. d. Künstlerische Schnappschuss- und Straßenfotografie, Autorenfotografie Kein Zugriff
      5. e. Inszenierte Fotografie Kein Zugriff
      6. f. Konzeptuelle Fotografie und Düsseldorfer (Becher‑)Schule Kein Zugriff
      7. g. Großformatfotografie Kein Zugriff
      8. h. Bedeutung der Fotografie innerhalb der Pop Art, Aktionskunst, Konzeptkunst und Appropriation Art Kein Zugriff
      9. i. Fotografie und Videokunst Kein Zugriff
      10. j. Fotografie als dreidimensionales Objekt Kein Zugriff
    4. 4. Kunstfotografie als Teil des Fotojournalismus und der Mode- und Werbefotografie Kein Zugriff
    5. 5. Strömungen in der zeitgenössischen Fotografie Kein Zugriff
  3. III. Zwischenergebnis und Übersicht zur Spannweite des fotografischen Prozesses Kein Zugriff
2. 1. I. Entstehung und Entwicklung des Fotografie-Kunstmarktes von 1970 bis 2000 Kein Zugriff
  2. II. Marktentwicklung seit 2000 Kein Zugriff
  3. 1. 1. Marktsegmentierungen Kein Zugriff
    2. 2. Unterscheidung zwischen klassischer und zeitgenössischer Fotografie Kein Zugriff
    3. 3. Unterscheidung zwischen spezialisiertem Fotografiemarkt und Handel für zeitgenössische Kunst Kein Zugriff
    4. 1. a. Auktionshäuser, Galerien und Kunstmessen Kein Zugriff
      2. b. Editionsgalerien Kein Zugriff
      3. c. Digitale Vermarktung von Fotografien und Onlinehandel Kein Zugriff
    5. 5. Fotografie als Investment Kein Zugriff
    6. 6. Parallelität zwischen künstlerischer und kommerzieller Fotografie Kein Zugriff
3. 1. I. Aufkommen des Originals in der Fotografie Kein Zugriff
  2. 1. 1. Abzug und Print Kein Zugriff
    2. 1. a. Negativ und Diapositiv Kein Zugriff
      2. i. Daguerreotypie, Ambrotypie, Ferrotypie, kameralose Verfahren, Polaroidverfahren und Fotoautomaten Kein Zugriff
        ii. Experimente in der Dunkelkammer, Fotomontagen und Retusche Kein Zugriff
        iii. Edeldrucke Kein Zugriff
      3. c. Ausweitung des Unikatbegriffs durch den Kunstmarkt Kein Zugriff
  3. 1. 1. a. Abstammen vom (Original‑)Negativ oder von der Originaldatei Kein Zugriff
      2. i. Digitale Bildbearbeitung und Druckprozesse Kein Zugriff
        ii. Zusammenarbeit mit Assistenten Kein Zugriff
      3. i. Signatur Kein Zugriff
        ii. Stempel Kein Zugriff
        iii. Nummerierung und Datierung Kein Zugriff
        iv. Label/Etikett Kein Zugriff
        v. Handschriftliche Notizen Kein Zugriff
      4. i. Auflagenbeschränkung in der klassischen Fotografie Kein Zugriff
        ii. Auflagenbeschränkung in der zeitgenössischen Fotografie Kein Zugriff
        iii. Zulässige Auflagenhöhe Kein Zugriff
        iv. Umfang der Auflagenlimitierung Kein Zugriff
        v. Neuauflagen eines Bildes am Beispiele der William-Eggleston-Auktion (12.3.2012, Christie’s, New York) Kein Zugriff
        vi. Vollendung einer Auflage in Abhängigkeit von der Nachfrage Kein Zugriff
        vii. Bestimmung der Auflagenhöhe nach Ablauf eines zeitlich beschränkten Verkaufs Kein Zugriff
        viii. „Artist Proof“- oder „Artist Print“- und „Printers Proof“-Abzüge Kein Zugriff
        ix. Offene Editionen Kein Zugriff
      5. e. Bedeutung von Provenienz und physischem Zustand eines Abzugs Kein Zugriff
      6. f. Echtheitszertifikate Kein Zugriff
      7. g. Werkverzeichnisse (Catalogue raisonné) Kein Zugriff
    2. 1. a. Originalcharakter des Negativs und Diapositivs Kein Zugriff
      2. i. Begründung des Vintage-Prinzips Kein Zugriff
        ii. Erlaubte zeitliche Distanz zwischen Aufnahme und Abzug Kein Zugriff
        iii. Period Print, späterer Abzug (Printed Later) und Modern Print Kein Zugriff
        iv. Zukünftige Relevanz des Vintage-Prinzips? Kein Zugriff
      3. i. Problematik der Presseabzüge am Beispiel von Henri Cartier-Bresson Kein Zugriff
        ii. Digitalisierung der Pressearchive Kein Zugriff
        iii. Zeitgenössische Pressefotografie Kein Zugriff
      4. i. Klassische Fotografie Kein Zugriff
        ii. Zeitgenössische Fotografie Kein Zugriff
      5. i. Delegation des Laborprozesses in der Farbfotografie Kein Zugriff
        ii. Anwendung des Vintage-Kriteriums in der Farbfotografie Kein Zugriff
        iii. Ersatz von verblassten Exemplaren Kein Zugriff
      6. f. Umgang mit der Kaschierung und Versiegelung von Fotografien und Bedeutung der Rahmung Kein Zugriff
      7. g. Veröffentlichung von Werken als Serie Kein Zugriff
      8. h. Besonderheiten des Handels mit Digitalfotografien Kein Zugriff
    3. 3. Einordnung posthumer Abzüge („Estate Prints“) Kein Zugriff
    4. 1. i. Man Ray Kein Zugriff
        ii. Lewis W. Hine Kein Zugriff
        iii. Charles-Edouard de Crespy Le Prince Kein Zugriff
      2. b. Fälschungsmethoden Kein Zugriff
      3. c. Präventionsmethoden und neue digitale Lösungen zum Schutz vor Fälschungen in der Fotografie Kein Zugriff
    5. 5. Zwischenergebnis und Übersicht über die Kriterien der Wertbestimmung in der Fotografie Kein Zugriff
1. 1. I. Entwicklung des urheberrechtlichen Fotografieschutzes in Deutschland Kein Zugriff
  2. II. Stellung der Fotografie im UrhG seit 1965 Kein Zugriff
  3. III. Definition von „Fotografie“ i. S. d. UrhG Kein Zugriff
  4. 1. 1. Abgrenzungskriterien Kein Zugriff
    2. 2. Relevanz der Abgrenzung in Bezug auf das Original Kein Zugriff
  5. V. Abgrenzung von Lichtbildwerken und Werken der bildenden Künste Kein Zugriff
  6. VI. Abgrenzung von Lichtbild- und Filmwerken Kein Zugriff
  7. 1. 1. Dokumentierung von Aktionskunst Kein Zugriff
    2. 2. Fotobuch Kein Zugriff
    3. 3. Pressefotos Kein Zugriff
    4. 4. Computerprogramme und Digitalfotografie Kein Zugriff
2. 1. I. Tabellarische Übersicht zu den relevanten Normen Kein Zugriff
  2. II. Vorausblick auf die Relevanz des Originals im UrhG in den bildenden Künsten und der Fotografie Kein Zugriff
  3. 1. 1. Definition des Vervielfältigungsstücks Kein Zugriff
    2. 2. Abgrenzung von Vervielfältigungsstück und Original Kein Zugriff
3. 1. I. Trennung von immateriellem Werk und Werkverkörperung (§ 44 Abs. 1 UrhG) Kein Zugriff
  2. II. Besondere (körperliche) Nähe zwischen Werk und Original Kein Zugriff
  3. 1. 1. Exkurs: Werkbegriff der bildenden Künste i. S. v. § 2 Abs. 1 Nr. 4, Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
    2. 1. a. Marcel Duchamp, Flaschentrockner, 1914/1964 Kein Zugriff
      2. b. Lawrence Weiner, Earth to Earth Ashes to Dust to Dust (1970) Kein Zugriff
      3. c. Andy Warhol, Brillo Box (1964) Kein Zugriff
    3. 3. Werkbegriff in der Digitalkunst Kein Zugriff
  4. 1. 1. Begriff „Originalwerk“ im Bearbeitungsrecht Kein Zugriff
    2. 1. a. Voraussetzungen der Bearbeitung und freien Benutzung Kein Zugriff
      2. b. Anwendung von §§ 23, 24 UrhG auf Originale? Kein Zugriff
      3. c. Replik und Selbstplagiat Kein Zugriff
    3. 1. a. Schöpferischer Entwicklungsprozess (analoge Fotografie) Kein Zugriff
      2. b. Einsatz neuer Papiere oder Druckverfahren Kein Zugriff
      3. c. Einsatz der Fotografie zur Dokumentierung von Aktionskunst Kein Zugriff
      4. d. Vergrößern, Verkleinern und Ausschneiden Kein Zugriff
      5. e. Elektronische Bildveränderungen und computergestützte Bildbearbeitung Kein Zugriff
      6. f. Restaurierung von Fotografien Kein Zugriff
      7. g. Rahmung, Kaschierung, Versiegelung Kein Zugriff
      8. h. Appropriation Art Kein Zugriff
    4. 4. Zusammenhang zwischen den Bestimmungen zur Bearbeitung (§§ 3, 23 UrhG) und den Fragen der Auflagenlimitierung in der Fotografie Kein Zugriff
  5. 1. 1. Ohne Schöpfer kein Original Kein Zugriff
    2. 2. Abgrenzung zwischen Hilfstätigkeit, Allein- und Miturheberschaft (§ 8 UrhG) Kein Zugriff
    3. 3. Originale als Bestandteile eines Sammelwerks (§ 4 Abs. 1 UrhG) oder verbundenen Werkes (§ 9 UrhG) Kein Zugriff
  6. VI. Werk- und Originalfähigkeit des Negativs und anderer Vorstufen im fotografischen Prozess Kein Zugriff
4. 1. 1. 1. Umfang des Veröffentlichungsrechts Kein Zugriff
    2. 2. Bedeutung des Ausstellungsrechts (§ 18 UrhG) Kein Zugriff
  2. 1. 1. a. Eigentümer Kein Zugriff
      2. b. Öffentliche Ausstellung Kein Zugriff
      3. c. Veröffentlichungsrecht noch nicht erschöpft Kein Zugriff
    2. 1. a. Vermutung eines Ausstellungswillens des Urhebers am Original Kein Zugriff
      2. b. Schwierigkeiten der Vermutung eines Ausstellungswillens i. S. v.§ 44 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
      3. c. Vorliegen eines Originals als Indiz für den Ausstellungswillen i. S. v. § 44 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
  3. 1. 1. Begriff der Veröffentlichung i. S. v. § 6 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
    2. 1. i. Anwendung von § 6 Abs. 2 Satz 1 UrhG bei mehreren Originalen eines Werkes? Kein Zugriff
        ii. Begriff der „genügenden Anzahl“ Kein Zugriff
      2. b. Sondertatbestand des Erscheinens für Werke der bildenden Künste gem. § 6 Abs. 2 Satz 2 UrhG Kein Zugriff
      3. c. Analoge Anwendung von § 6 Abs. 2 Satz 2 auf die Fotografie? Kein Zugriff
5. 1. I. Zusammenhang zwischen Original und Signatur im UrhR Kein Zugriff
  2. 1. 1. a. Inhalt und Umfang der Urheberbezeichnung Kein Zugriff
      2. b. Grenzfragen und Unterscheidung zwischen Urheber- und Informationsangaben Kein Zugriff
      3. c. Ort der Urheberbezeichnung Kein Zugriff
      4. d. Berechtigung und Zeitpunkt zur Urheberbezeichnung Kein Zugriff
    2. 2. Exkurs: Drei Funktionen der Signatur in den bildenden Künsten und der Fotografie Kein Zugriff
  3. 1. 1. Erforderlichkeit des Erscheinens bei § 10 Abs. 1, 1. Alt. UrhG Kein Zugriff
    2. 2. Hintergrund des Sondervermutungstatbestands für Originale (§ 10 Abs. 1, 2. Alt. UrhG) Kein Zugriff
    3. 3. Analoge Anwendung des Sondervermutungstatbestandes für Originale in der Fotografie (§ 10 Abs. 1, 2. Alt. UrhG) Kein Zugriff
    4. 4. Urheberbezeichnung „in der üblichen Weise“ i. S. v. § 10 Abs. 1 UrhG bei Kunstwerken Kein Zugriff
    5. 5. Vermutungswirkung der Signatur Kein Zugriff
  4. 1. 1. Inhalt der Rechte aus § 13 Satz 1 und 2 UrhG Kein Zugriff
    2. 2. Negatives Urhebernennungsrecht Kein Zugriff
    3. 3. Beschränkung des Anwendungsbereichs von § 13 UrhG auf Originale? Kein Zugriff
    4. 1. a. Schutzrichtung des § 107 UrhG Kein Zugriff
      2. b. Allgemeininteressen am Schutz der Signatur Kein Zugriff
      3. c. Analoge Geltung von § 107 Abs. 1 Nr. 1 und Nr. 2 UrhG für die Fotografie? Kein Zugriff
      4. d. Straftatbestand des § 107 Abs. 1 Nr. 1 UrhG Kein Zugriff
      5. i. Schutzrichtung des § 107 Abs. 1 Nr. 2 UrhG Kein Zugriff
        ii. Urheber selbst als Täter Kein Zugriff
        iii. Anschein des zugrundeliegenden Originals bei Bearbeitungen oder Umgestaltungen Kein Zugriff
        iv. Ersatzlose Streichung des § 107 UrhG? Kein Zugriff
  5. 1. 1. Begriff der Kunstfälschung Kein Zugriff
    2. 2. Kunstfälschung und Urhebernennungsrecht gem. § 13 UrhG Kein Zugriff
    3. 3. Urheberstrafrechtlicher Schutz vor Kunstfälschung gem. §§ 106 und 107 UrhG Kein Zugriff
    4. 1. a. Urkundeneigenschaft eines Werkes der bildenden Künste i. S. v. § 267 StGB Kein Zugriff
      2. b. Urkundeneigenschaft einer Fotografie i. S. v. § 267 StGB Kein Zugriff
      3. c. Strafbarkeit des Kunstfälschers gem. § 263 StGB Kein Zugriff
    5. 5. Anspruch auf Kennzeichnung einer Fälschung Kein Zugriff
    6. 1. a. Verschleierung der posthumen Produktion Kein Zugriff
      2. b. Identische Nachahmung Kein Zugriff
      3. c. Unberechtigte Verwendung von digitalen Bildern Kein Zugriff
      4. d. Falsche Zuschreibung Kein Zugriff
      5. e. Unberechtigte Manipulation von echten Originalfotografien Kein Zugriff
      6. f. Provenienzfälschung und Fälschung von Echtheitszertifikaten Kein Zugriff
    7. 7. Einführung eines neuen Straftatbestandes zum Schutz gegen Kunstfälschung? Kein Zugriff
6. 1. 1. 1. Entstellung oder Beeinträchtigung Kein Zugriff
    2. 2. Interessengefährdung Kein Zugriff
    3. 1. a. Interessenabwägung bei Vorliegen eines Unikats Kein Zugriff
      2. b. Interessenabwägung bei Vorliegen von multiplen Originalen eines Werkes Kein Zugriff
  2. II. Schutz vor Vernichtung oder Zerstörung des Originals Kein Zugriff
  3. 1. 1. Unterscheidung zwischen Konservierung und Restaurierung Kein Zugriff
    2. 2.Das Original bewahrende Restaurierungsmaßnahmen Kein Zugriff
    3. 1. a. „Restaurierung“ durch Ersatz von Werkstücken oder -teilen Kein Zugriff
      2. b. Schicksal des beschädigten Werkstücks als Folge eines Ersatzes zwecks Restaurierung Kein Zugriff
      3. c. Veränderung der technischen Gegebenheiten Kein Zugriff
      4. d. Restaurierung durch Kaschierung und Versiegelung Kein Zugriff
      5. e. Restaurierung von Installationskunstwerken durch Austausch von Werkteilen Kein Zugriff
      6. f. Restaurierung dank Digitalisierung Kein Zugriff
7. 1. 1. 1. Unterscheidung zwischen Unikat und multiplen Originalen i. R. d. § 25 UrhG Kein Zugriff
    2. 2. Interessenabwägung gem. § 25 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
  2. 1. 1. Ausdehnung des Folgerechts auf die Fotografie und Geltung für Lichtbilder Kein Zugriff
    2. 1. a. Berechtigung des Folgerechts aus Sicht des UrhR Kein Zugriff
      2. b. Kritik am Folgerecht Kein Zugriff
    3. 3. Voraussetzungen eines Folgerechtsanspruchs gem. § 26 UrhG Kein Zugriff
    4. 4. Richtlinienkonforme Auslegung des Originalbegriffs in § 26 UrhG anhand von Art. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
    5. 1. a. Vorgeschichte der Entstehung der Folgerechts-RL und Vorläufer im internationalen UrhR Kein Zugriff
      2. i. Folgerecht für die Fotografie Kein Zugriff
        ii. Definitionen des Originals in den nationalen Gesetzen Kein Zugriff
        iii. Rechtsprechung und Diskussion in Frankreich zum Original in der Fotografie i. S. d. Folgerechts Kein Zugriff
      3. i. Erster Richtlinienvorschlag der Kommission (13.3.1996) Kein Zugriff
        ii. Änderungsvorschläge des Ausschusses für Recht und Bürgerrechte und des Parlaments Kein Zugriff
        iii. Geänderter Vorschlag der Kommission (23.4.1998) Kein Zugriff
        iv. Gemeinsamer Standpunkt des Rates (19.6.2000) und Stellungnahme der Kommission (15.9.2000) Kein Zugriff
      4. i. Vom Folgerecht erfasste Werke nach Art. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
        ii. Systematik von Art. 2 Abs. 1 und 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
        iii. Als Originale „angesehene Exemplare“ i. S. v. Art. 2 Abs. 1 letzter HS Folgerechts-RL Kein Zugriff
        iv. Leitung des Urhebers i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
        v. Herstellung in begrenzter Auflage i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
        vi. Signatur, Nummerierung und sonstige Autorisierung i. S. v. Art. 2 Abs. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
        vii. Abstammen von der Urform des Urhebers Kein Zugriff
        viii. Folgerecht für Werkvorstufen (Negativ) Kein Zugriff
        ix. Folgerecht für posthume Werkexemplare Kein Zugriff
        x. Mindestpreis für die Entstehung des Folgerechtsanspruchs eines Fotografen (Art. 3 Folgerechts-RL) Kein Zugriff
      5. e. Zwischenergebnis zum Original in der Fotografie i. S. v. Art. 2 Folgerechts-RL Kein Zugriff
8. 1. I. Überblick Kein Zugriff
  2. II. Katalogbildfreiheit des § 58 UrhG Kein Zugriff
9. 1. I. Sachpfändung von Originalen (§ 114 Abs. 1 UrhG) Kein Zugriff
  2. 1. 1. Analoge Anwendung § 114 Abs. 2 Satz 1 Nr. 3 UrhG in der Fotografie? Kein Zugriff
    2. 2. Verfassungsmäßigkeit des § 114 Abs. 2 Satz 1 Nr. 3 UrhG? Kein Zugriff
  3. III. Vollstreckung gegen den Rechtsnachfolger gem. § 116 UrhG Kein Zugriff
10. J. Zwischenergebnis und Zusammenfassung zu Kapitel 3 Kein Zugriff
1. 1. I. Werkverkörperung Kein Zugriff
  2. 1. 1. Bedeutung von Eigenhändigkeit und Erstmaligkeit Kein Zugriff
    2. 2. Werkwiederholung durch den Künstler Kein Zugriff
  3. III. Urheberpersönlichkeitsrechtliche und inhaltliche Aspekte des Originals Kein Zugriff
2. B. Anerkennung des Originals in der Fotografie Kein Zugriff
3. 1. I. Originaleigenschaft des Negativs Kein Zugriff
  2. II. Originaleigenschaft des Diapositivs Kein Zugriff
  3. III. Abstammen vom (Original‑)Negativ des Urhebers Kein Zugriff
  4. 1. 1. Umfang der Beteiligung des Künstlers an der Entstehung einer Druckgrafik oder Plastik Kein Zugriff
    2. 1. a. Eigenhändige Entwicklung des Negativs Kein Zugriff
      2. i. Unterschiedliche Kriterien der h. L. Kein Zugriff
        ii. Stellungnahme zu den Kriterien der h. L. Kein Zugriff
      3. c. Bedeutung der Miturheberschaft im Entwicklungsprozess (Hamann) Kein Zugriff
      4. d. Zulassung der maschinellen Entwicklung des Negativs (Labor) Kein Zugriff
  5. V. Bedeutung des Zeitpunkts der Entstehung des Abzugs (Vintage-Prinzip) Kein Zugriff
  6. VI. Relevanz der Autorisierung des Abzugs durch den Fotografen Kein Zugriff
  7. 1. 1. Rechtliche Relevanz der Auflagenlimitierung Kein Zugriff
    2. 2. Zulassung von Neuauflagen im UrhR Kein Zugriff
    3. 3. Diskussion zur Festlegung einer Obergrenze an Originalen Kein Zugriff
  8. 1. 1. i. Körperliches Werkstück Kein Zugriff
        ii. Wahrnehmbarkeit der Verkörperung Kein Zugriff
        iii. Erfordernis der Erstverkörperung Kein Zugriff
      2. b. Abstammen von der Originalbilddatei? Kein Zugriff
      3. c. Originalcharakter der Bilddatei? Kein Zugriff
      4. d. Bedeutung von digitalen Autorisierungsformen, Blockhain-Technologie und Kopierschutz Kein Zugriff
    2. 1. i. Digitalisierung zur Archivierung und Restaurierung Kein Zugriff
        ii. Digitale Neuauflage Kein Zugriff
        iii. Vermischung analoger und digitaler Verfahren Kein Zugriff
        iv. Digitalisierung zur umfangreichen digitalen Nachbearbeitung Kein Zugriff
      2. i. Identifizierung des Werkes i. S. v. § 2 UrhG Kein Zugriff
        ii. Unterschiede zwischen der analogen und digitalen Fotografie Kein Zugriff
        iii. Originalcharakter des Prints Kein Zugriff
      3. c. Stellungnahme zur Weiterentwicklung des Originalbegriffs Kein Zugriff
4. 1. I. Legitimität posthumer Originale in den bildenden Künsten und der Fotografie Kein Zugriff
  2. II. Hinzufügen der Signatur nach dem Tod des Urhebers Kein Zugriff
5. E. Einordnung von Artist Proofs, Presse- und Ausstellungsabzügen Kein Zugriff
6. 1. I. Stellvertretung (§ 130 BGB) bei der Auftragserteilung für den Entwicklungs- oder Printprozess Kein Zugriff
  2. II. Berechtigung zur Restaurierung durch Neuabzug bzw. ‑print Kein Zugriff
  3. 1. 1. Herleitung und Inhalt des Bestimmungsrechts Kein Zugriff
    2. 2. Widerruf einer Originalbestimmung Kein Zugriff
  4. 1. 1. Begriff „Autorisierung“ Kein Zugriff
    2. 2. Inhalt der Autorisierung Kein Zugriff
    3. 3. Deklaratorische Rechtsnatur Kein Zugriff
    4. 4. Form und Ort Kein Zugriff
    5. 5. Berechtigung Kein Zugriff
    6. 6. Recht zur Autorisierung bei Miturheberschaft Kein Zugriff
    7. 7. Widerrufbarkeit Kein Zugriff
1. 1. I. Designrecht Kein Zugriff
  2. II. Markenrecht Kein Zugriff
2. B. Wettbewerbsrecht Kein Zugriff
3. 1. I. Unterschiedliche Interessenlagen im allgemeinen Zivilrecht und UrhR Kein Zugriff
  2. 1. 1. Fehlende Originaleigenschaft als Sachmangel i. S. v. § 434 Abs. 1 Satz 1, Satz 2 Nr. 2 BGB Kein Zugriff
    2. 2. Rechte des Käufers nach §§ 437, 439 BGB Kein Zugriff
  3. 1. 1. Limitierungsvertrag Kein Zugriff
    2. 2. Herkunft aus einer bestimmten Auflage als Beschaffenheit i. S. v. § 434 Abs. 1 BGB Kein Zugriff
4. 1. 1. 1. Serielle Herstellung und künstlerische Tätigkeit Kein Zugriff
    2. 2. Künstlerische Tätigkeit bei Einsatz von Hilfspersonen Kein Zugriff
    3. 3. Fotografie als künstlerische Tätigkeit Kein Zugriff
  2. 1. 1. Umsatzsteuerrechtliche Privilegierung von Kunstgegenständen gem. § 12 Abs. 2 Nr. 1 i. V. m. Nr. 53 der Anlage 2 UStG Kein Zugriff
    2. 1. a. Entscheidungen des EuGH und des BFH zur Einordnung der Siebdrucke (EuGH Urteil vom 27.10.1977 und BFH-Beschluss vom 16.2.1993) Kein Zugriff
      2. b. Entscheidung des EuGH zum Umdruckverfahren (EuGH-Urteil vom 14.12.1988) Kein Zugriff
      3. i. EuGH Kein Zugriff
        ii. BFH Kein Zugriff
      4. d. Entscheidung des BFH zur Einordnung von Bronzeskulpturen (Urteil des BFH vom 8.1.2003) Kein Zugriff
1. A. Prüfungsschema zum Original in der Fotografie im Überblick Kein Zugriff
2. 1. I. Vorliegen eines Lichtbildwerks als schutzfähiges Werk (§ 2 Abs. 1 Nr. 5, Abs. 2 UrhG) Kein Zugriff
  2. II. Fotograf als Urheber oder Miturheber (§ 8 UrhG) Kein Zugriff
  3. 1. 1. Original als körperliche Sache Kein Zugriff
    2. 2. Ausschluss posthumer Abzüge und Prints Kein Zugriff
  4. IV. Eigenhändig oder im Auftrag des Fotografen hergestellte Werkverkörperung Kein Zugriff
  5. 1. 1. Bestimmungsrecht des Fotografen Kein Zugriff
    2. 1. a. Signatur als Goldstandard Kein Zugriff
      2. i. Nummerierung Kein Zugriff
        ii. Stempel Kein Zugriff
        iii. Datierung Kein Zugriff
        iv. Handschriftliche Notizen Kein Zugriff
        v. Auflagenlimitierung Kein Zugriff
        vi. Echtheitszertifikate Kein Zugriff
        vii. Format, Medium, Technik und Papier Kein Zugriff
        viii. Art und Weise der Präsentation Kein Zugriff
        ix. Vintage-Prinzip Kein Zugriff
        x. Provenienz Kein Zugriff
        xi. Werkverzeichnis Kein Zugriff
        xii. Aussagen von Experten Kein Zugriff
        xiii. Weitere mögliche Indizien Kein Zugriff
3. 1. I. Veröffentlichung von „Originalen“ gegen den Willen des Urhebers Kein Zugriff
  2. II. Zulassung von Neu- und Mehrfachauflagen Kein Zugriff
  3. III. Handhabung offener Editionen Kein Zugriff
  4. IV. Originaleigenschaft von Arbeiten aus Editionsgalerien Kein Zugriff
  5. V. Restaurierung durch Neudruck Kein Zugriff
  6. 1. 1. Presseabzug bzw. -print Kein Zugriff
    2. 2. Ausstellungsabzug bzw. -print Kein Zugriff
    3. 3. Artist Proof Kein Zugriff
  7. 1. 1. Kunstmarkt Kein Zugriff
    2. 2. Presse Kein Zugriff
1. 1. I. Bedarf einer Legaldefinition Kein Zugriff
  2. II. Ausformulierter Vorschlag einer Definition des Originals in der Fotografie im Lichte des UrhG Kein Zugriff
2. B. Änderung Art. 2 der Folgerechts-RL Kein Zugriff
3. C. Replacement-Lizenz zur Restaurierung von Fotografien Kein Zugriff
4. 1. I. Bestehende (strafrechtlichen) Gesetzeslücken? Kein Zugriff
  2. II. Vorschlag für rechtliche Verbesserungen Kein Zugriff
5. E. Bedarf nach einer Vorabentscheidung beim EuGH (Art. 267 AEUV) Kein Zugriff
6. F. Brexit-Auswirkungen Kein Zugriff
7. G. Internationale Durchsetzung des Folgerechts Kein Zugriff
8. H. Anregungen für den Kunstmarkt Kein Zugriff
9. I. Schlusswort zu Gottfried Jägers Fotografie, (Lochblendenstruktur 3.8.14 D, 1967) Kein Zugriff
1. Anhang 1: Übersicht über die digitalen Druckverfahren Kein Zugriff
2. Anhang 2: Gesetzestexte zum Folgerecht Kein Zugriff
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 493 - 509

Literaturverzeichnis (301 Einträge)

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