Melodie, Klangfarbe und Rhythmus im Urheberrecht: Der Schutz musikalischer Werke und Darbietungen

RR&#039;in Dr. Afra Canaris LL.M.

doi:10.5771/9783845240367

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Bibliographic data

Edition: 1/2012
Copyright year: 2012
ISBN-Print: 978-3-8329-6838-0
ISBN-Online: 978-3-8452-4036-7
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Volume: 47
Language: German
Pages: 188
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 14 Afra Canaris
Abkürzungsverzeichnis No access Pages 15 - 16 Afra Canaris
1. Die Melodie No access Pages 17 - 19 Afra Canaris
2. Die Klangfarbe No access Pages 19 - 22 Afra Canaris
3. Der Rhythmus No access Pages 22 - 23 Afra Canaris
1. 1. Mittelalter und Renaissance No access Pages 24 - 24 Afra Canaris
  2. Barock No access Pages 24 - 25 Afra Canaris
  3. Klassik No access Pages 25 - 28 Afra Canaris
  4. 19. Jahrhundert No access Pages 28 - 31 Afra Canaris
  5. Afra Canaris
    1. Expressionismus No access Afra Canaris
    2. Serielle Musik No access Afra Canaris
    3. Elektronische Musik No access Afra Canaris
2. 1. Jazz No access Pages 36 - 37 Afra Canaris
  2. Rock- und Popmusik No access Pages 37 - 38 Afra Canaris
  3. Hip-Hop/Rap No access Pages 38 - 40 Afra Canaris
  4. Techno und House-Musik No access Pages 40 - 41 Afra Canaris
3. Bewertung No access Pages 41 - 42 Afra Canaris
1. Die Melodie als persönliche geistige Schöpfung No access Pages 43 - 45 Afra Canaris
2. Der so genannte „starre Melodienschutz“ nach § 24 Abs. 2 UrhG als Ausnahme von der freien Benutzung nach § 24 Abs. 1 UrhG No access Pages 45 - 45 Afra Canaris
3. 1. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Schriftwerken, Abbildungen, musikalischen Kompositionen und dramatischen Werken vom 11. Juni 1870 No access Pages 45 - 47 Afra Canaris
  2. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst vom 19. Juni 1901 No access Pages 47 - 48 Afra Canaris
  3. Beibehaltung des starren Melodienschutzes im heutigen Urheberrechtsgesetz von 1965 No access Pages 48 - 50 Afra Canaris
4. 1. Afra Canaris
    1. Schaffung eines selbständigen Werkes No access Afra Canaris
    2. Übernahme eigenpersönlicher Züge No access Afra Canaris
    3. Afra Canaris
      1. Die von der Rechtsprechung entwickelte „Verblassens-Formel“ No access Afra Canaris
      2. Die Rechtsprechung zum „inneren Abstand“ No access Afra Canaris
      3. Die freie Benutzung von Melodien No access Afra Canaris
  2. Afra Canaris
    1. Der allgemeine Sprachgebrauch No access Afra Canaris
    2. Afra Canaris
      1. Der Melodiebegriff nach musikwissenschaftlichem Verständnis No access Afra Canaris
      2. Abgrenzung zu den Begriffen „Motiv“ und „Thema“ No access Afra Canaris
    3. Afra Canaris
      1. Rechtsprechung No access Afra Canaris
      2. Literatur No access Afra Canaris
    4. Afra Canaris
      1. Verhältnis von musikwissenschaftlichem und juristischem Melodiebegriff No access Afra Canaris
      2. Das Merkmal der Tonfolge No access Afra Canaris
      3. Das Erfordernis der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit No access Afra Canaris
      4. Das Merkmal der Abgeschlossenheit No access Afra Canaris
      5. Das Merkmal der Geordnetheit No access Afra Canaris
      6. Die Bedeutung der Melodie innerhalb des Werkes No access Afra Canaris
      7. Die Mindestlänge der Melodie No access Afra Canaris
      8. Das Kriterium der Wiedererkennbarkeit No access Afra Canaris
      9. Vorschlag für eine Definition des Melodiebegriffs No access Afra Canaris
  3. Entnahme No access Pages 71 - 72 Afra Canaris
  4. Erkennbarkeit der Übernahme No access Pages 72 - 72 Afra Canaris
  5. Zugrundelegung No access Pages 72 - 73 Afra Canaris
5. 1. Ausnahmefall: Das musikalische Zitat nach § 51 Nr. 3 UrhG No access Pages 73 - 74 Afra Canaris
  2. Variationen, Fantasien und Potpourris No access Pages 74 - 76 Afra Canaris
  3. Jazz No access Pages 76 - 78 Afra Canaris
  4. Sampling von Melodien No access Pages 78 - 78 Afra Canaris
  5. Parodien No access Pages 78 - 80 Afra Canaris
6. 1. Rechtsprechung: Zurückhaltung bei der Anwendung der Vorschrift No access Pages 80 - 81 Afra Canaris
  2. Afra Canaris
    1. Die Regelung ist deklaratorisch No access Afra Canaris
    2. Die Regelung macht jede freie Benutzung von Musikwerken praktisch unmöglich und verhindert wertvolle Neuschöpfungen No access Afra Canaris
    3. Afra Canaris
      1. Verstoß gegen den Gleichheitssatz No access Afra Canaris
      2. Verletzung der Kunstfreiheit No access Afra Canaris
7. 1. Verfassungskonforme Auslegung des Begriffs der Zugrundelegung im Falle von Parodien No access Pages 88 - 89 Afra Canaris
  2. Richard Strauss „Ein Heldenleben“ OLG Dresden 1909: Beschränkung auf Fälle wirtschaftlicher Schädigung No access Pages 89 - 91 Afra Canaris
  3. Afra Canaris
    1. Kein Erfordernis einer unmittelbaren Konkurrenzsituation No access Afra Canaris
    2. Generelle Zulässigkeit der musikalischen Parodie No access Afra Canaris
    3. Genehmigungsfreiheit bei Life-Jazz-Improvisationen – Genehmigungserfordernis bei Tonaufnahmen No access Afra Canaris
    4. Andere Formen der Melodie-Übernahme No access Afra Canaris
    5. Zugleich verfassungskonforme Auslegung No access Afra Canaris
8. De lege ferenda No access Pages 95 - 97 Afra Canaris
9. Zwischenergebnis No access Pages 97 - 98 Afra Canaris
1. Die verschiedenen Einflussfaktoren No access Pages 99 - 100 Afra Canaris
2. 1. Die Instrumentierung als urheberrechtsbegründendes Element No access Pages 100 - 102 Afra Canaris
  2. Afra Canaris
    1. Afra Canaris
      1. Elektronische Musik als konkretes Werk No access Afra Canaris
      2. Die Rolle des Diskjockeys No access Afra Canaris
    2. Die elektronische Gestaltung der Klangfarbe No access Afra Canaris
    3. Afra Canaris
      1. Ergebnis eines Schaffensprozesses in wahrnehmbarer Form No access Afra Canaris
      2. Individueller geistiger Gehalt No access Afra Canaris
    4. Die Klangfarbe als künstlerisches Allgemeingut No access Afra Canaris
    5. Zwischenergebnis No access Afra Canaris
  3. Der Schutz des ausübenden Künstlers als „Urheber“ des Klangs No access Pages 115 - 116 Afra Canaris
3. 1. Die Leistung des Interpreten im Bezug auf die Klangfarbe No access Pages 116 - 117 Afra Canaris
  2. Die unmittelbare Übernahme der Leistung des Interpreten durch Sampling No access Pages 117 - 119 Afra Canaris
  3. Afra Canaris
    1. Afra Canaris
      1. Erfordernis eines urheberrechtlich aktuell geschützten Werks No access Afra Canaris
      2. Erforderliche Schöpfungshöhe des dargebotenen Werks No access Afra Canaris
    2. Afra Canaris
      1. Umsetzung eines abstrakten Werkes in eine konkrete Ausdrucksform No access Afra Canaris
      2. Für Dritte wahrnehmbar gemacht No access Afra Canaris
      3. Künstlerische Ausgestaltung No access Afra Canaris
  4. Afra Canaris
    1. Urheberrechtliche Schutzfähigkeit des dargebotenen Abschnitts No access Afra Canaris
    2. Individuelle Prägung des übernommenen Klangs No access Afra Canaris
    3. Interpretatorische Gestaltung des Klangs No access Afra Canaris
    4. Erkennbarkeit als Darbietungsteil No access Afra Canaris
    5. Das Freihaltebedürfnis als Gegenargument No access Afra Canaris
  5. Zwischenergebnis No access Pages 129 - 131 Afra Canaris
  6. Afra Canaris
    1. Die analoge Anwendbarkeit von § 24 Abs. 1 UrhG auf Leistungsschutzrechte No access Afra Canaris
    2. Afra Canaris
      1. Die unmittelbare Übernahme der fremden Leistung als „Anlehnung“ No access Afra Canaris
      2. Die Möglichkeit, den gesampleten Klang selbst einzuspielen, als Grenze der freien Benutzung No access Afra Canaris
      3. Das Verblassen des Samples im neuen Werk No access Afra Canaris
      4. Analoge Anwendung von § 24 Abs. 2 UrhG im Bereich der Leistungsschutzrechte? No access Afra Canaris
      5. Zwischenergebnis No access Afra Canaris
4. 1. Das Verhältnis von Urheberrecht und Wettbewerbsrecht No access Pages 138 - 141 Afra Canaris
  2. Vorliegen eines Wettbewerbsverhältnisses No access Pages 141 - 142 Afra Canaris
  3. Wettbewerbliche Eigenart No access Pages 142 - 144 Afra Canaris
  4. Hinzutreten besonderer Umstände No access Pages 144 - 145 Afra Canaris
  5. Die Schließung von Schutzlücken über das Wettbewerbsrecht No access Pages 145 - 146 Afra Canaris
5. 1. Die Leistung des Tonmeisters No access Pages 146 - 148 Afra Canaris
  2. Afra Canaris
    1. Die Rechtsprechung zum Mischtonmeister im Filmwerk No access Afra Canaris
    2. Die Übertragbarkeit der Ergebnisse auf die Leistung des Tonmeisters bei Musikwerken No access Afra Canaris
  3. Afra Canaris
    1. Künstlerische Tätigkeit No access Afra Canaris
    2. Unterschiedliche Auslegungen des Darbietungsbegriffs No access Afra Canaris
    3. Die tatsächliche Situation des Tonmeisters No access Afra Canaris
6. Zwischenergebnis zum Schutz der Klangfarbe No access Pages 157 - 159 Afra Canaris
1. Der Rhythmus als abstrakte Erscheinung No access Pages 160 - 161 Afra Canaris
2. Die Schutzfähigkeit des Rhythmus als abstrakte Erscheinung No access Pages 161 - 163 Afra Canaris
3. 1. Freihaltebedürfnis No access Pages 163 - 165 Afra Canaris
  2. Individualität von Rhythmen No access Pages 165 - 168 Afra Canaris
4. Der Schutz elektronisch generierter Rhythmen No access Pages 168 - 169 Afra Canaris
5. Ein starrer Rhythmenschutz? No access Pages 169 - 171 Afra Canaris
6. Die Bedeutung des Rhythmus bei der Beurteilung der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit eines Werkes No access Pages 171 - 172 Afra Canaris
7. Die Miturheberschaft des Schlagzeugers am Musikwerk No access Pages 172 - 175 Afra Canaris
8. Zwischenergebnis No access Pages 175 - 175 Afra Canaris
Bewertung No access Pages 176 - 178 Afra Canaris
Zusammenfassung No access Pages 179 - 182 Afra Canaris
Literaturverzeichnis No access Pages 183 - 188 Afra Canaris