Melodie, Klangfarbe und Rhythmus im Urheberrecht: Der Schutz musikalischer Werke und Darbietungen

RR&#039;in Dr. Afra Canaris LL.M.

doi:10.5771/9783845240367

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Bibliographic data

Edition: 1/2012
Copyright Year: 2012
ISBN-Print: 978-3-8329-6838-0
ISBN-Online: 978-3-8452-4036-7
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Volume: 47
Language: German
Pages: 188
Product Type: Monograph

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 14
Authors:
Abkürzungsverzeichnis No access Pages 15 - 16
Authors:
1. Die Melodie No access Pages 17 - 19
  Authors:
2. Die Klangfarbe No access Pages 19 - 22
  Authors:
3. Der Rhythmus No access Pages 22 - 23
  Authors:
1. 1. Mittelalter und Renaissance No access Pages 24 - 24
    Authors:
  2. Barock No access Pages 24 - 25
    Authors:
  3. Klassik No access Pages 25 - 28
    Authors:
  4. 19. Jahrhundert No access Pages 28 - 31
    Authors:
  5. Authors:
    1. Expressionismus No access
      Authors:
    2. Serielle Musik No access
      Authors:
    3. Elektronische Musik No access
      Authors:
2. 1. Jazz No access Pages 36 - 37
    Authors:
  2. Rock- und Popmusik No access Pages 37 - 38
    Authors:
  3. Hip-Hop/Rap No access Pages 38 - 40
    Authors:
  4. Techno und House-Musik No access Pages 40 - 41
    Authors:
3. Bewertung No access Pages 41 - 42
  Authors:
1. Die Melodie als persönliche geistige Schöpfung No access Pages 43 - 45
  Authors:
2. Der so genannte „starre Melodienschutz“ nach § 24 Abs. 2 UrhG als Ausnahme von der freien Benutzung nach § 24 Abs. 1 UrhG No access Pages 45 - 45
  Authors:
3. 1. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Schriftwerken, Abbildungen, musikalischen Kompositionen und dramatischen Werken vom 11. Juni 1870 No access Pages 45 - 47
    Authors:
  2. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst vom 19. Juni 1901 No access Pages 47 - 48
    Authors:
  3. Beibehaltung des starren Melodienschutzes im heutigen Urheberrechtsgesetz von 1965 No access Pages 48 - 50
    Authors:
4. 1. Authors:
    1. Schaffung eines selbständigen Werkes No access
      Authors:
    2. Übernahme eigenpersönlicher Züge No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Die von der Rechtsprechung entwickelte „Verblassens-Formel“ No access
        Authors:
      2. Die Rechtsprechung zum „inneren Abstand“ No access
        Authors:
      3. Die freie Benutzung von Melodien No access
        Authors:
  2. Authors:
    1. Der allgemeine Sprachgebrauch No access
      Authors:
    2. Authors:
      1. Der Melodiebegriff nach musikwissenschaftlichem Verständnis No access
        Authors:
      2. Abgrenzung zu den Begriffen „Motiv“ und „Thema“ No access
        Authors:
    3. Authors:
      1. Rechtsprechung No access
        Authors:
      2. Literatur No access
        Authors:
    4. Authors:
      1. Verhältnis von musikwissenschaftlichem und juristischem Melodiebegriff No access
        Authors:
      2. Das Merkmal der Tonfolge No access
        Authors:
      3. Das Erfordernis der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit No access
        Authors:
      4. Das Merkmal der Abgeschlossenheit No access
        Authors:
      5. Das Merkmal der Geordnetheit No access
        Authors:
      6. Die Bedeutung der Melodie innerhalb des Werkes No access
        Authors:
      7. Die Mindestlänge der Melodie No access
        Authors:
      8. Das Kriterium der Wiedererkennbarkeit No access
        Authors:
      9. Vorschlag für eine Definition des Melodiebegriffs No access
        Authors:
  3. Entnahme No access Pages 71 - 72
    Authors:
  4. Erkennbarkeit der Übernahme No access Pages 72 - 72
    Authors:
  5. Zugrundelegung No access Pages 72 - 73
    Authors:
5. 1. Ausnahmefall: Das musikalische Zitat nach § 51 Nr. 3 UrhG No access Pages 73 - 74
    Authors:
  2. Variationen, Fantasien und Potpourris No access Pages 74 - 76
    Authors:
  3. Jazz No access Pages 76 - 78
    Authors:
  4. Sampling von Melodien No access Pages 78 - 78
    Authors:
  5. Parodien No access Pages 78 - 80
    Authors:
6. 1. Rechtsprechung: Zurückhaltung bei der Anwendung der Vorschrift No access Pages 80 - 81
    Authors:
  2. Authors:
    1. Die Regelung ist deklaratorisch No access
      Authors:
    2. Die Regelung macht jede freie Benutzung von Musikwerken praktisch unmöglich und verhindert wertvolle Neuschöpfungen No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Verstoß gegen den Gleichheitssatz No access
        Authors:
      2. Verletzung der Kunstfreiheit No access
        Authors:
7. 1. Verfassungskonforme Auslegung des Begriffs der Zugrundelegung im Falle von Parodien No access Pages 88 - 89
    Authors:
  2. Richard Strauss „Ein Heldenleben“ OLG Dresden 1909: Beschränkung auf Fälle wirtschaftlicher Schädigung No access Pages 89 - 91
    Authors:
  3. Authors:
    1. Kein Erfordernis einer unmittelbaren Konkurrenzsituation No access
      Authors:
    2. Generelle Zulässigkeit der musikalischen Parodie No access
      Authors:
    3. Genehmigungsfreiheit bei Life-Jazz-Improvisationen – Genehmigungserfordernis bei Tonaufnahmen No access
      Authors:
    4. Andere Formen der Melodie-Übernahme No access
      Authors:
    5. Zugleich verfassungskonforme Auslegung No access
      Authors:
8. De lege ferenda No access Pages 95 - 97
  Authors:
9. Zwischenergebnis No access Pages 97 - 98
  Authors:
1. Die verschiedenen Einflussfaktoren No access Pages 99 - 100
  Authors:
2. 1. Die Instrumentierung als urheberrechtsbegründendes Element No access Pages 100 - 102
    Authors:
  2. Authors:
    1. Authors:
      1. Elektronische Musik als konkretes Werk No access
        Authors:
      2. Die Rolle des Diskjockeys No access
        Authors:
    2. Die elektronische Gestaltung der Klangfarbe No access
      Authors:
    3. Authors:
      1. Ergebnis eines Schaffensprozesses in wahrnehmbarer Form No access
        Authors:
      2. Individueller geistiger Gehalt No access
        Authors:
    4. Die Klangfarbe als künstlerisches Allgemeingut No access
      Authors:
    5. Zwischenergebnis No access
      Authors:
  3. Der Schutz des ausübenden Künstlers als „Urheber“ des Klangs No access Pages 115 - 116
    Authors:
3. 1. Die Leistung des Interpreten im Bezug auf die Klangfarbe No access Pages 116 - 117
    Authors:
  2. Die unmittelbare Übernahme der Leistung des Interpreten durch Sampling No access Pages 117 - 119
    Authors:
  3. Authors:
    1. Authors:
      1. Erfordernis eines urheberrechtlich aktuell geschützten Werks No access
        Authors:
      2. Erforderliche Schöpfungshöhe des dargebotenen Werks No access
        Authors:
    2. Authors:
      1. Umsetzung eines abstrakten Werkes in eine konkrete Ausdrucksform No access
        Authors:
      2. Für Dritte wahrnehmbar gemacht No access
        Authors:
      3. Künstlerische Ausgestaltung No access
        Authors:
  4. Authors:
    1. Urheberrechtliche Schutzfähigkeit des dargebotenen Abschnitts No access
      Authors:
    2. Individuelle Prägung des übernommenen Klangs No access
      Authors:
    3. Interpretatorische Gestaltung des Klangs No access
      Authors:
    4. Erkennbarkeit als Darbietungsteil No access
      Authors:
    5. Das Freihaltebedürfnis als Gegenargument No access
      Authors:
  5. Zwischenergebnis No access Pages 129 - 131
    Authors:
  6. Authors:
    1. Die analoge Anwendbarkeit von § 24 Abs. 1 UrhG auf Leistungsschutzrechte No access
      Authors:
    2. Authors:
      1. Die unmittelbare Übernahme der fremden Leistung als „Anlehnung“ No access
        Authors:
      2. Die Möglichkeit, den gesampleten Klang selbst einzuspielen, als Grenze der freien Benutzung No access
        Authors:
      3. Das Verblassen des Samples im neuen Werk No access
        Authors:
      4. Analoge Anwendung von § 24 Abs. 2 UrhG im Bereich der Leistungsschutzrechte? No access
        Authors:
      5. Zwischenergebnis No access
        Authors:
4. 1. Das Verhältnis von Urheberrecht und Wettbewerbsrecht No access Pages 138 - 141
    Authors:
  2. Vorliegen eines Wettbewerbsverhältnisses No access Pages 141 - 142
    Authors:
  3. Wettbewerbliche Eigenart No access Pages 142 - 144
    Authors:
  4. Hinzutreten besonderer Umstände No access Pages 144 - 145
    Authors:
  5. Die Schließung von Schutzlücken über das Wettbewerbsrecht No access Pages 145 - 146
    Authors:
5. 1. Die Leistung des Tonmeisters No access Pages 146 - 148
    Authors:
  2. Authors:
    1. Die Rechtsprechung zum Mischtonmeister im Filmwerk No access
      Authors:
    2. Die Übertragbarkeit der Ergebnisse auf die Leistung des Tonmeisters bei Musikwerken No access
      Authors:
  3. Authors:
    1. Künstlerische Tätigkeit No access
      Authors:
    2. Unterschiedliche Auslegungen des Darbietungsbegriffs No access
      Authors:
    3. Die tatsächliche Situation des Tonmeisters No access
      Authors:
6. Zwischenergebnis zum Schutz der Klangfarbe No access Pages 157 - 159
  Authors:
1. Der Rhythmus als abstrakte Erscheinung No access Pages 160 - 161
  Authors:
2. Die Schutzfähigkeit des Rhythmus als abstrakte Erscheinung No access Pages 161 - 163
  Authors:
3. 1. Freihaltebedürfnis No access Pages 163 - 165
    Authors:
  2. Individualität von Rhythmen No access Pages 165 - 168
    Authors:
4. Der Schutz elektronisch generierter Rhythmen No access Pages 168 - 169
  Authors:
5. Ein starrer Rhythmenschutz? No access Pages 169 - 171
  Authors:
6. Die Bedeutung des Rhythmus bei der Beurteilung der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit eines Werkes No access Pages 171 - 172
  Authors:
7. Die Miturheberschaft des Schlagzeugers am Musikwerk No access Pages 172 - 175
  Authors:
8. Zwischenergebnis No access Pages 175 - 175
  Authors:
Bewertung No access Pages 176 - 178
Authors:
Zusammenfassung No access Pages 179 - 182
Authors:
Literaturverzeichnis No access Pages 183 - 188
Authors: