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Monographie Kein Zugriff

Melodie, Klangfarbe und Rhythmus im Urheberrecht

Der Schutz musikalischer Werke und Darbietungen
Autor:innen:
Verlag:
 2012

Zusammenfassung

Der Band untersucht die Stimmigkeit und Angemessenheit des urheberrechtlichen Schutzes von Musikwerken. Dabei werden Melodie, Rhythmus und Klangfarbe (Sound) herausgegriffen und auf ihre Schutzfähigkeit untersucht: Inwieweit genießen die einzelnen Elemente für sich genommen bereits urheberrechtlichen Schutz? Welchen Anteil haben sie jeweils bei der Beurteilung der Schutzfähigkeit des gesamten Musikwerkes? Wird das urheberrechtliche Konzept des Schutzes von Musikwerken auch heute noch der Bedeutung von Melodie, Klangfarbe/Sound und Rhythmus in den unterschiedlichen Musikrichtungen (z.B. elektronische Musik, Jazz, HipHop) gerecht?

Die Arbeit beginnt mit einer musikhistorischen Einführung zur Bedeutung der Elemente in verschiedenen Epochen und Musikrichtungen. Schwerpunkte der Untersuchung liegen sodann auf der Rechtfertigung des „starren Melodienschutzes“ (§ 24 Abs. 2 UrhG), der Zulässigkeit von digitalem Sound-Sampling und der Frage nach einem Leistungsschutzrecht für Tonmeister.

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Bibliographische Angaben

Auflage
1/2012
Copyrightjahr
2012
ISBN-Print
978-3-8329-6838-0
ISBN-Online
978-3-8452-4036-7
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Band
47
Sprache
Deutsch
Seiten
188
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 2 - 14 Afra Canaris
  2. Abkürzungsverzeichnis Kein Zugriff 15 - 16 Afra Canaris
    1. Die Melodie Kein Zugriff 17 - 19 Afra Canaris
    2. Die Klangfarbe Kein Zugriff 19 - 22 Afra Canaris
    3. Der Rhythmus Kein Zugriff 22 - 23 Afra Canaris
      1. Mittelalter und Renaissance Kein Zugriff 24 - 24 Afra Canaris
      2. Barock Kein Zugriff 24 - 25 Afra Canaris
      3. Klassik Kein Zugriff 25 - 28 Afra Canaris
      4. 19. Jahrhundert Kein Zugriff 28 - 31 Afra Canaris
      5. Afra Canaris
        1. Expressionismus Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Serielle Musik Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Elektronische Musik Kein Zugriff Afra Canaris
      1. Jazz Kein Zugriff 36 - 37 Afra Canaris
      2. Rock- und Popmusik Kein Zugriff 37 - 38 Afra Canaris
      3. Hip-Hop/Rap Kein Zugriff 38 - 40 Afra Canaris
      4. Techno und House-Musik Kein Zugriff 40 - 41 Afra Canaris
    3. Bewertung Kein Zugriff 41 - 42 Afra Canaris
    1. Die Melodie als persönliche geistige Schöpfung Kein Zugriff 43 - 45 Afra Canaris
    2. Der so genannte „starre Melodienschutz“ nach § 24 Abs. 2 UrhG als Ausnahme von der freien Benutzung nach § 24 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff 45 - 45 Afra Canaris
      1. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Schriftwerken, Abbildungen, musikalischen Kompositionen und dramatischen Werken vom 11. Juni 1870 Kein Zugriff 45 - 47 Afra Canaris
      2. Das Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst vom 19. Juni 1901 Kein Zugriff 47 - 48 Afra Canaris
      3. Beibehaltung des starren Melodienschutzes im heutigen Urheberrechtsgesetz von 1965 Kein Zugriff 48 - 50 Afra Canaris
      1. Afra Canaris
        1. Schaffung eines selbständigen Werkes Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Übernahme eigenpersönlicher Züge Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Afra Canaris
          1. Die von der Rechtsprechung entwickelte „Verblassens-Formel“ Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Die Rechtsprechung zum „inneren Abstand“ Kein Zugriff Afra Canaris
          3. Die freie Benutzung von Melodien Kein Zugriff Afra Canaris
      2. Afra Canaris
        1. Der allgemeine Sprachgebrauch Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Afra Canaris
          1. Der Melodiebegriff nach musikwissenschaftlichem Verständnis Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Abgrenzung zu den Begriffen „Motiv“ und „Thema“ Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Afra Canaris
          1. Rechtsprechung Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Literatur Kein Zugriff Afra Canaris
        4. Afra Canaris
          1. Verhältnis von musikwissenschaftlichem und juristischem Melodiebegriff Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Das Merkmal der Tonfolge Kein Zugriff Afra Canaris
          3. Das Erfordernis der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit Kein Zugriff Afra Canaris
          4. Das Merkmal der Abgeschlossenheit Kein Zugriff Afra Canaris
          5. Das Merkmal der Geordnetheit Kein Zugriff Afra Canaris
          6. Die Bedeutung der Melodie innerhalb des Werkes Kein Zugriff Afra Canaris
          7. Die Mindestlänge der Melodie Kein Zugriff Afra Canaris
          8. Das Kriterium der Wiedererkennbarkeit Kein Zugriff Afra Canaris
          9. Vorschlag für eine Definition des Melodiebegriffs Kein Zugriff Afra Canaris
      3. Entnahme Kein Zugriff 71 - 72 Afra Canaris
      4. Erkennbarkeit der Übernahme Kein Zugriff 72 - 72 Afra Canaris
      5. Zugrundelegung Kein Zugriff 72 - 73 Afra Canaris
      1. Ausnahmefall: Das musikalische Zitat nach § 51 Nr. 3 UrhG Kein Zugriff 73 - 74 Afra Canaris
      2. Variationen, Fantasien und Potpourris Kein Zugriff 74 - 76 Afra Canaris
      3. Jazz Kein Zugriff 76 - 78 Afra Canaris
      4. Sampling von Melodien Kein Zugriff 78 - 78 Afra Canaris
      5. Parodien Kein Zugriff 78 - 80 Afra Canaris
      1. Rechtsprechung: Zurückhaltung bei der Anwendung der Vorschrift Kein Zugriff 80 - 81 Afra Canaris
      2. Afra Canaris
        1. Die Regelung ist deklaratorisch Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Die Regelung macht jede freie Benutzung von Musikwerken praktisch unmöglich und verhindert wertvolle Neuschöpfungen Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Afra Canaris
          1. Verstoß gegen den Gleichheitssatz Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Verletzung der Kunstfreiheit Kein Zugriff Afra Canaris
      1. Verfassungskonforme Auslegung des Begriffs der Zugrundelegung im Falle von Parodien Kein Zugriff 88 - 89 Afra Canaris
      2. Richard Strauss „Ein Heldenleben“ OLG Dresden 1909: Beschränkung auf Fälle wirtschaftlicher Schädigung Kein Zugriff 89 - 91 Afra Canaris
      3. Afra Canaris
        1. Kein Erfordernis einer unmittelbaren Konkurrenzsituation Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Generelle Zulässigkeit der musikalischen Parodie Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Genehmigungsfreiheit bei Life-Jazz-Improvisationen – Genehmigungserfordernis bei Tonaufnahmen Kein Zugriff Afra Canaris
        4. Andere Formen der Melodie-Übernahme Kein Zugriff Afra Canaris
        5. Zugleich verfassungskonforme Auslegung Kein Zugriff Afra Canaris
    8. De lege ferenda Kein Zugriff 95 - 97 Afra Canaris
    9. Zwischenergebnis Kein Zugriff 97 - 98 Afra Canaris
    1. Die verschiedenen Einflussfaktoren Kein Zugriff 99 - 100 Afra Canaris
      1. Die Instrumentierung als urheberrechtsbegründendes Element Kein Zugriff 100 - 102 Afra Canaris
      2. Afra Canaris
        1. Afra Canaris
          1. Elektronische Musik als konkretes Werk Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Die Rolle des Diskjockeys Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Die elektronische Gestaltung der Klangfarbe Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Afra Canaris
          1. Ergebnis eines Schaffensprozesses in wahrnehmbarer Form Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Individueller geistiger Gehalt Kein Zugriff Afra Canaris
        4. Die Klangfarbe als künstlerisches Allgemeingut Kein Zugriff Afra Canaris
        5. Zwischenergebnis Kein Zugriff Afra Canaris
      3. Der Schutz des ausübenden Künstlers als „Urheber“ des Klangs Kein Zugriff 115 - 116 Afra Canaris
      1. Die Leistung des Interpreten im Bezug auf die Klangfarbe Kein Zugriff 116 - 117 Afra Canaris
      2. Die unmittelbare Übernahme der Leistung des Interpreten durch Sampling Kein Zugriff 117 - 119 Afra Canaris
      3. Afra Canaris
        1. Afra Canaris
          1. Erfordernis eines urheberrechtlich aktuell geschützten Werks Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Erforderliche Schöpfungshöhe des dargebotenen Werks Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Afra Canaris
          1. Umsetzung eines abstrakten Werkes in eine konkrete Ausdrucksform Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Für Dritte wahrnehmbar gemacht Kein Zugriff Afra Canaris
          3. Künstlerische Ausgestaltung Kein Zugriff Afra Canaris
      4. Afra Canaris
        1. Urheberrechtliche Schutzfähigkeit des dargebotenen Abschnitts Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Individuelle Prägung des übernommenen Klangs Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Interpretatorische Gestaltung des Klangs Kein Zugriff Afra Canaris
        4. Erkennbarkeit als Darbietungsteil Kein Zugriff Afra Canaris
        5. Das Freihaltebedürfnis als Gegenargument Kein Zugriff Afra Canaris
      5. Zwischenergebnis Kein Zugriff 129 - 131 Afra Canaris
      6. Afra Canaris
        1. Die analoge Anwendbarkeit von § 24 Abs. 1 UrhG auf Leistungsschutzrechte Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Afra Canaris
          1. Die unmittelbare Übernahme der fremden Leistung als „Anlehnung“ Kein Zugriff Afra Canaris
          2. Die Möglichkeit, den gesampleten Klang selbst einzuspielen, als Grenze der freien Benutzung Kein Zugriff Afra Canaris
          3. Das Verblassen des Samples im neuen Werk Kein Zugriff Afra Canaris
          4. Analoge Anwendung von § 24 Abs. 2 UrhG im Bereich der Leistungsschutzrechte? Kein Zugriff Afra Canaris
          5. Zwischenergebnis Kein Zugriff Afra Canaris
      1. Das Verhältnis von Urheberrecht und Wettbewerbsrecht Kein Zugriff 138 - 141 Afra Canaris
      2. Vorliegen eines Wettbewerbsverhältnisses Kein Zugriff 141 - 142 Afra Canaris
      3. Wettbewerbliche Eigenart Kein Zugriff 142 - 144 Afra Canaris
      4. Hinzutreten besonderer Umstände Kein Zugriff 144 - 145 Afra Canaris
      5. Die Schließung von Schutzlücken über das Wettbewerbsrecht Kein Zugriff 145 - 146 Afra Canaris
      1. Die Leistung des Tonmeisters Kein Zugriff 146 - 148 Afra Canaris
      2. Afra Canaris
        1. Die Rechtsprechung zum Mischtonmeister im Filmwerk Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Die Übertragbarkeit der Ergebnisse auf die Leistung des Tonmeisters bei Musikwerken Kein Zugriff Afra Canaris
      3. Afra Canaris
        1. Künstlerische Tätigkeit Kein Zugriff Afra Canaris
        2. Unterschiedliche Auslegungen des Darbietungsbegriffs Kein Zugriff Afra Canaris
        3. Die tatsächliche Situation des Tonmeisters Kein Zugriff Afra Canaris
    6. Zwischenergebnis zum Schutz der Klangfarbe Kein Zugriff 157 - 159 Afra Canaris
    1. Der Rhythmus als abstrakte Erscheinung Kein Zugriff 160 - 161 Afra Canaris
    2. Die Schutzfähigkeit des Rhythmus als abstrakte Erscheinung Kein Zugriff 161 - 163 Afra Canaris
      1. Freihaltebedürfnis Kein Zugriff 163 - 165 Afra Canaris
      2. Individualität von Rhythmen Kein Zugriff 165 - 168 Afra Canaris
    4. Der Schutz elektronisch generierter Rhythmen Kein Zugriff 168 - 169 Afra Canaris
    5. Ein starrer Rhythmenschutz? Kein Zugriff 169 - 171 Afra Canaris
    6. Die Bedeutung des Rhythmus bei der Beurteilung der urheberrechtlichen Schutzfähigkeit eines Werkes Kein Zugriff 171 - 172 Afra Canaris
    7. Die Miturheberschaft des Schlagzeugers am Musikwerk Kein Zugriff 172 - 175 Afra Canaris
    8. Zwischenergebnis Kein Zugriff 175 - 175 Afra Canaris
  8. Bewertung Kein Zugriff 176 - 178 Afra Canaris
  9. Zusammenfassung Kein Zugriff 179 - 182 Afra Canaris
  10. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 183 - 188 Afra Canaris

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