Mashups im Urheberrecht

RA Erik Gelke

doi:10.5771/9783845246307

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Bibliographic data

Copyright year: 2013
ISBN-Print: 978-3-8487-0216-9
ISBN-Online: 978-3-8452-4630-7
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Volume: 269
Language: German
Pages: 238
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 13
1. Definition und Synonyme No access Pages 14 - 16
2. 1. Geschichte No access Pages 16 - 20
  2. 1. Das klassische Audio Mashup No access
    2. Klassisches Audio Mashup und kurze Samples No access
    3. Audio Mashups mit Samples und selbst produzierten Elementen No access
  3. Herstellung und Verbreitung No access Pages 22 - 25
3. 1. Geschichte No access Pages 25 - 26
  2. Formen No access Pages 26 - 27
  3. Herstellung und Verbreitung No access Pages 27 - 28
4. Foto Mashups No access Pages 28 - 28
5. 1. Geschichte No access Pages 28 - 29
  2. Application Programming Interfaces No access Pages 29 - 32
  3. Gewinnung von Daten mittels »Screen Scraping« No access Pages 32 - 32
  4. Weitere Mashups im Netz: »Geographic Novels« und »HTML5-Videos« No access Pages 32 - 32
6. Gang der Untersuchung und Kernfragen der Arbeit No access Pages 32 - 34
1. Musik-, Film- und Bildzitat No access Pages 35 - 36
2. 1. Collage in der bildenden Kunst No access Pages 36 - 38
  2. 1. Begriffliche Einordnungsschwierigkeiten No access
    2. Collage als Gestaltungsstrategie in der Musik No access
  3. 1. Verwendung heterogenen Materials No access
    2. Verfremdung des Materials No access
  4. Keine Übertragung des Collagebegriffs auf Mashups No access Pages 42 - 42
3. 1. Montage im Film No access Pages 42 - 44
  2. 1. Frühform: Cento No access
    2. Offene Montagen mit Fremdmaterial No access
    3. Montages invisibles No access
    4. Intertextualität No access
    5. Literatur Mashups No access
  3. 1. Frühform: Quodlibet No access
    2. Montage als Gestaltungsstrategie No access
    3. Montagen mit Fremdmaterial No access
  4. 1. Verwendung heterogenen Materials und dessen Verfremdung No access
    2. Zusätzliches Merkmal der Montage: Strukturierung des Fremdmaterials No access
  5. Übertragung des Montagebegriffs auf Mashups No access Pages 51 - 52
4. Parodie No access Pages 52 - 53
5. 1. Cut and Mix-Kultur auf Jamaika No access Pages 53 - 54
  2. Remix No access Pages 54 - 56
  3. Fusion, Crossover, Hybrid No access Pages 56 - 56
6. Abgrenzung zu Coverversionen No access Pages 56 - 57
7. Grundlegendes technisches Verfahren: Sampling No access Pages 57 - 58
8. 1. Fazit: Mashups als Sub-Genre des Remix und »Sample-Montage« No access
9. 1. Dekonstruktion des Autors No access Pages 60 - 62
  2. Die Metaphysik der Tonbandaufnahme No access Pages 62 - 63
  3. Fan-Fiction/neue Art von Amateur-Musikertum No access Pages 63 - 65
  4. 1. Kunst vs. Handwerk No access
    2. Original vs. Kopie No access
    3. 1. Citizen Journalists und Crowdsourcing No access
      2. Prosumption/Produsage No access
    4. Aufführung vs. Komposition No access
    5. Figur vs. Hintergrund No access
    6. Material vs. Werkzeug No access
  5. Dirk von Gehlen: Lob der Kopie No access Pages 70 - 71
  6. Zusammenfassung No access Pages 71 - 72
10. Ergebnisse des Zweiten Teils No access Pages 72 - 73
1. 1. 1. 1. Kriterien für die Werkqualität in der Musik No access
      2. Übertragung auf Audio Mashups No access
      3. Ergebnis No access
    2. 1. Kriterien für die Werkqualität im Film No access
      2. Übertragung auf Video Mashups No access
      3. Ergebnis No access
    3. Foto Mashups als Bearbeitungen No access
    4. Ergebnis No access
  2. 1. 1. Nachbearbeitende Interpretation der Original-Darbietungen? No access
      2. Künstlerische Darbietung von Werken mittels Sampler und Sequenzer? No access
      3. Ergebnis No access
    2. 1. Tonträger No access
      2. Unternehmerischer Mindestaufwand No access
        Erstfixierungscharakter bei der Verwendung von Fremdmaterial No access
      3. Ergebnis No access
    3. 1. Film No access
      2. Unternehmerischer Mindestaufwand No access
        Meinungsstand No access
        Stellungnahme No access
      3. Ergebnis No access
    4. Foto Mashups als Leistung eines Lichtbildherstellers No access
    5. Ergebnis der Untersuchung der durch Mashups begründeten Leistungsschutzrechte No access
  3. Ergebnis der durch Mashups begründeten Rechte No access Pages 98 - 99
2. 1. 1. 1. Komponisten No access
      2. Musikproduzenten No access
    2. Texturheber No access
    3. 1. Schöpfungsbeiträge beim Film No access
      2. Filmproduzenten No access
    4. Lichtbildurheber No access
    5. Ergebnis No access
  2. 1. Das Anerkennungsrecht nach § 13 UrhG No access
    2. 1. Ungenehmigte Mashups No access
        Genehmigte Mashups No access
        Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren No access
      2. Eignung zur Interessengefährdung No access
      3. Urheberinteresse No access
        Nutzerinteresse No access
        Ungenehmigte Mashups No access
        Genehmigte Mashups No access
        Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren No access
        Ergebnis No access
    3. Annex: Verletzung des Rechts am eigenen Bild bei Foto Mashups No access
  3. 1. 1. Meinungsstand No access
        Stellungnahme No access
      2. Ergebnis No access
    2. 1. Der weite Tonträgerherstellerschutz der h.M. No access
      2. Kritik am weiten Tonträgerherstellerschutz der h.M. und Alternativvorschläge No access
      3. Argumente gegen den weiten Schutzbereich des Tonträgerherstellerrechts No access
        Werkakzessorietät des Tonträgerherstellerrechts No access
        Anhaltspunkt: Schutz wesentlicher Teile No access
        Fazit No access
    3. Der Musikproduzent als Künstler und Tonträgerhersteller No access
    4. 1. Der weite Filmherstellerschutz der h.M. No access
      2. Keine Kritik am weiten Filmherstellerschutz der h.M. No access
      3. Fazit No access
    5. 1. Weiter Lichtbildschutz No access
      2. Enger Schutzumfang nach der bisher wohl h.M. in der Literatur No access
      3. Stellungnahme No access
  4. 1. Das Anerkennungsrecht nach § 74 UrhG No access
    2. Der Integritätsschutz nach § 75 UrhG No access
    3. Allgemeines Persönlichkeitsrecht No access
  5. Ergänzender Leistungsschutz nach dem UWG No access Pages 142 - 142
  6. 1. Live-Darbietung No access
    2. Angebote zum Abruf in Form von Download und Streaming No access
    3. Verbreitung auf CD No access
    4. Rundfunksendung No access
    5. Bearbeitungsrecht No access
    6. 1. Ungenehmigte Mashups No access
      2. Genehmigte Mashups No access
      3. Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren No access
    7. Zusammenfassung No access
  7. 1. 1. Persönlichkeitsrechtsverletzende Bearbeitungen No access
      2. Bearbeitungen ohne Persönlichkeitsrechtsverletzung No access
    2. Interpretenrechte No access
    3. Leistungsschutzrechte der Tonträger-, Film- und Lichtbildhersteller No access
    4. Ergebnis No access
3. 1. 1. 1. Keine Belegfunktion No access
      2. Die innere Verbindung beim künstlerischen Zitat No access
      3. Politische Zitierfreiheit No access
    2. Übertragung auf Mashups No access
  2. 1. Direktes Verblassen No access
    2. 1. Analogie von § 24 im Rahmen von §§ 94, 95 und § 85 UrhG? No access
        Nachspielbarkeit des Samples – Rückkehr zur Erforderlichkeit? No access
        Ausschlusskriterium der erkennbaren Melodieübernahme, § 24 Abs. 2 UrhG No access
        Analogie No access
        Das Erforderlichkeits-Kriterium für die freie Benutzung im Sound Sampling No access
        Starrer Melodienschutz und Sound Sampling No access
        Zusammenfassung No access
        Übertragung auf Mashups No access
      2. Urheberrechtliche Definition der Parodie No access
        § 24 UrhG No access
        § 51 UrhG analog No access
        Teleologische Reduktion von § 23 UrhG No access
        Spezialnorm für Parodien No access
        Stellungnahme No access
        Übertragung der Parodie auf Mashups No access
      3. Freie Benutzung und sonstige künstlerische Auseinandersetzungen No access
  3. Ergebnis: Mögliche Rechtfertigung von Mashups als freie Benutzung No access Pages 177 - 178
4. Ergebnisse des Dritten Teils No access Pages 178 - 179
1. 1. 1. 1. Meinungsstand No access
        Stellungnahme No access
        Ergebnis No access
      2. Layout als Werk der bildenden Kunst No access
        Landkarten als Darstellungen wissenschaftlichtechnischer Art No access
      3. Sammelwerk/Datenbankwerk No access
    2. Ergebnis No access
  2. 1. Datenbank No access
    2. Hersteller No access
    3. Wesentliche Änderung von Art und Umfang der Originaldatenbanken No access
    4. Ergebnis No access
2. 1. Umfang der Rechteeinräumung für Web Mashups No access Pages 188 - 189
  2. 1. Besonderheiten im Leistungsschutzrecht des Datenbankherstellers No access
    2. Übertragung auf die Erwägungen zum Umfang der Ausschließlichkeitsrechte des Tonträger-, Film- und Lichtbildherstellers No access
3. 1. Zulässige Dekompilierung No access Pages 190 - 191
  2. 1. Zulässigkeit nach § 12 Abs. 2 UrhG No access
    2. 1. OLG Frankfurt/Main: Berücksichtigung von Art. 5 Abs. 1 GG No access
      2. BGH No access
    3. Stellungnahme No access
    4. Ergebnis No access
  3. Freie Benutzung von Computerprogrammen No access Pages 194 - 195
  4. Freie Benutzung von Datenbanken No access Pages 195 - 195
4. Ergebnisse des Vierten Teils No access Pages 195 - 196
1. 1. 1. Vorschlag der Auslagerung von Werken kleiner Münze ins UWG No access
    2. Vorschlag eines Leistungsschutzrechts der kleinen Münze No access
    3. Ergebnis No access
  2. 1. 1. Fundamentalkonzeption No access
      2. Montage No access
    2. 1. Substitution im Zitatrecht No access
      2. Substitution auch im Rahmen der freien Benutzung/des Bearbeitungsrechts? No access
      3. BGH in »Perlentaucher«: Keine Substitution No access
    3. 1. »Verfallsdatum« des gewerblichen Ausmaßes No access
      2. Erst-recht-Schluss für Mashups? No access
    4. Ergebnis No access
  3. 1. Zwangslizenz für Bearbeitungen No access
    2. Schrankengekoppelte Vergütung für kreative Nutzungen No access
    3. »New School Licensing Regime« nach Wolf No access
    4. Einführung einer Schranken-Generalklausel nach Art der Fair Use-Doktrin No access
    5. Schrankenvorschlag für User Generated Content No access
  4. Der erste Lösungsvorschlag für »transformative Werknutzungen« No access Pages 218 - 220
  5. Creative Commons No access Pages 220 - 222
2. 1. 1. 1. Rechte der Mashup Hersteller No access
      2. Persönlichkeitsrechte der Originalurheber und Interpreten No access
      3. Produzenten-Leistungsschutzrechte No access
    2. Erweiterung der freien Benutzung No access
    3. Vereinfachung der Sample-Lizenzierung No access
  2. 1. 1. Rechte der Mashup Hersteller No access
      2. Persönlichkeitsrechte der Originalurheber und Interpreten No access
      3. Leistungsschutzrechte der Originalproduzenten No access
    2. 1. Bestimmung des inneren Abstands No access
      2. Bearbeitungsrecht No access
Literaturverzeichnis No access Pages 230 - 238