Mashups im Urheberrecht

RA Erik Gelke

doi:10.5771/9783845246307

Zusammenfassung

Mashups sind eine neuere Ausprägung der Digitalkultur. Sie stehen in Konflikt mit dem Urheberrecht. In den letzten Jahren wurde, auch im Bundestag, immer wieder gefordert, nicht-kommerzielle Mashups frei zu stellen. Der Autor untersucht Möglichkeiten der Begrenzung von Ausschließlichkeitsrechten nicht nur hinsichtlich der Original-Rechteinhaber sondern auch hinsichtlich der Hersteller von Mashups. Hierzu wird nach einer Einführung in Begriff, Herstellung und Verbreitung eine Einbettung in bestehende materialbezogene Gestaltungsformen vorgenommen.

Erkenntnisse aus den Kultur- und Medienwissenschaften sollen die Eigenarten von Mashups für die rechtliche Untersuchung greifbar machen. Davon ausgehend werden, mit Fokus auf die Schutzhöhe, die an Mashups begründeten und durch sie verletzten Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie bereits bestehende Rechtfertigungsmöglichkeiten überprüft und schließlich zusammenfassende Lösungsvorschläge unterbreitet.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2013
ISBN-Print: 978-3-8487-0216-9
ISBN-Online: 978-3-8452-4630-7
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Schriftenreihe des Archivs für Urheber- und Medienrecht
Band: 269
Sprache: Deutsch
Seiten: 238
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 13
1. Definition und Synonyme Kein Zugriff Seiten 14 - 16
2. 1. Geschichte Kein Zugriff Seiten 16 - 20
  2. 1. Das klassische Audio Mashup Kein Zugriff
    2. Klassisches Audio Mashup und kurze Samples Kein Zugriff
    3. Audio Mashups mit Samples und selbst produzierten Elementen Kein Zugriff
  3. Herstellung und Verbreitung Kein Zugriff Seiten 22 - 25
3. 1. Geschichte Kein Zugriff Seiten 25 - 26
  2. Formen Kein Zugriff Seiten 26 - 27
  3. Herstellung und Verbreitung Kein Zugriff Seiten 27 - 28
4. Foto Mashups Kein Zugriff Seiten 28 - 28
5. 1. Geschichte Kein Zugriff Seiten 28 - 29
  2. Application Programming Interfaces Kein Zugriff Seiten 29 - 32
  3. Gewinnung von Daten mittels »Screen Scraping« Kein Zugriff Seiten 32 - 32
  4. Weitere Mashups im Netz: »Geographic Novels« und »HTML5-Videos« Kein Zugriff Seiten 32 - 32
6. Gang der Untersuchung und Kernfragen der Arbeit Kein Zugriff Seiten 32 - 34
1. Musik-, Film- und Bildzitat Kein Zugriff Seiten 35 - 36
2. 1. Collage in der bildenden Kunst Kein Zugriff Seiten 36 - 38
  2. 1. Begriffliche Einordnungsschwierigkeiten Kein Zugriff
    2. Collage als Gestaltungsstrategie in der Musik Kein Zugriff
  3. 1. Verwendung heterogenen Materials Kein Zugriff
    2. Verfremdung des Materials Kein Zugriff
  4. Keine Übertragung des Collagebegriffs auf Mashups Kein Zugriff Seiten 42 - 42
3. 1. Montage im Film Kein Zugriff Seiten 42 - 44
  2. 1. Frühform: Cento Kein Zugriff
    2. Offene Montagen mit Fremdmaterial Kein Zugriff
    3. Montages invisibles Kein Zugriff
    4. Intertextualität Kein Zugriff
    5. Literatur Mashups Kein Zugriff
  3. 1. Frühform: Quodlibet Kein Zugriff
    2. Montage als Gestaltungsstrategie Kein Zugriff
    3. Montagen mit Fremdmaterial Kein Zugriff
  4. 1. Verwendung heterogenen Materials und dessen Verfremdung Kein Zugriff
    2. Zusätzliches Merkmal der Montage: Strukturierung des Fremdmaterials Kein Zugriff
  5. Übertragung des Montagebegriffs auf Mashups Kein Zugriff Seiten 51 - 52
4. Parodie Kein Zugriff Seiten 52 - 53
5. 1. Cut and Mix-Kultur auf Jamaika Kein Zugriff Seiten 53 - 54
  2. Remix Kein Zugriff Seiten 54 - 56
  3. Fusion, Crossover, Hybrid Kein Zugriff Seiten 56 - 56
6. Abgrenzung zu Coverversionen Kein Zugriff Seiten 56 - 57
7. Grundlegendes technisches Verfahren: Sampling Kein Zugriff Seiten 57 - 58
8. 1. Fazit: Mashups als Sub-Genre des Remix und »Sample-Montage« Kein Zugriff
9. 1. Dekonstruktion des Autors Kein Zugriff Seiten 60 - 62
  2. Die Metaphysik der Tonbandaufnahme Kein Zugriff Seiten 62 - 63
  3. Fan-Fiction/neue Art von Amateur-Musikertum Kein Zugriff Seiten 63 - 65
  4. 1. Kunst vs. Handwerk Kein Zugriff
    2. Original vs. Kopie Kein Zugriff
    3. 1. Citizen Journalists und Crowdsourcing Kein Zugriff
      2. Prosumption/Produsage Kein Zugriff
    4. Aufführung vs. Komposition Kein Zugriff
    5. Figur vs. Hintergrund Kein Zugriff
    6. Material vs. Werkzeug Kein Zugriff
  5. Dirk von Gehlen: Lob der Kopie Kein Zugriff Seiten 70 - 71
  6. Zusammenfassung Kein Zugriff Seiten 71 - 72
10. Ergebnisse des Zweiten Teils Kein Zugriff Seiten 72 - 73
1. 1. 1. 1. Kriterien für die Werkqualität in der Musik Kein Zugriff
      2. Übertragung auf Audio Mashups Kein Zugriff
      3. Ergebnis Kein Zugriff
    2. 1. Kriterien für die Werkqualität im Film Kein Zugriff
      2. Übertragung auf Video Mashups Kein Zugriff
      3. Ergebnis Kein Zugriff
    3. Foto Mashups als Bearbeitungen Kein Zugriff
    4. Ergebnis Kein Zugriff
  2. 1. 1. Nachbearbeitende Interpretation der Original-Darbietungen? Kein Zugriff
      2. Künstlerische Darbietung von Werken mittels Sampler und Sequenzer? Kein Zugriff
      3. Ergebnis Kein Zugriff
    2. 1. Tonträger Kein Zugriff
      2. Unternehmerischer Mindestaufwand Kein Zugriff
        Erstfixierungscharakter bei der Verwendung von Fremdmaterial Kein Zugriff
      3. Ergebnis Kein Zugriff
    3. 1. Film Kein Zugriff
      2. Unternehmerischer Mindestaufwand Kein Zugriff
        Meinungsstand Kein Zugriff
        Stellungnahme Kein Zugriff
      3. Ergebnis Kein Zugriff
    4. Foto Mashups als Leistung eines Lichtbildherstellers Kein Zugriff
    5. Ergebnis der Untersuchung der durch Mashups begründeten Leistungsschutzrechte Kein Zugriff
  3. Ergebnis der durch Mashups begründeten Rechte Kein Zugriff Seiten 98 - 99
2. 1. 1. 1. Komponisten Kein Zugriff
      2. Musikproduzenten Kein Zugriff
    2. Texturheber Kein Zugriff
    3. 1. Schöpfungsbeiträge beim Film Kein Zugriff
      2. Filmproduzenten Kein Zugriff
    4. Lichtbildurheber Kein Zugriff
    5. Ergebnis Kein Zugriff
  2. 1. Das Anerkennungsrecht nach § 13 UrhG Kein Zugriff
    2. 1. Ungenehmigte Mashups Kein Zugriff
        Genehmigte Mashups Kein Zugriff
        Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren Kein Zugriff
      2. Eignung zur Interessengefährdung Kein Zugriff
      3. Urheberinteresse Kein Zugriff
        Nutzerinteresse Kein Zugriff
        Ungenehmigte Mashups Kein Zugriff
        Genehmigte Mashups Kein Zugriff
        Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren Kein Zugriff
        Ergebnis Kein Zugriff
    3. Annex: Verletzung des Rechts am eigenen Bild bei Foto Mashups Kein Zugriff
  3. 1. 1. Meinungsstand Kein Zugriff
        Stellungnahme Kein Zugriff
      2. Ergebnis Kein Zugriff
    2. 1. Der weite Tonträgerherstellerschutz der h.M. Kein Zugriff
      2. Kritik am weiten Tonträgerherstellerschutz der h.M. und Alternativvorschläge Kein Zugriff
      3. Argumente gegen den weiten Schutzbereich des Tonträgerherstellerrechts Kein Zugriff
        Werkakzessorietät des Tonträgerherstellerrechts Kein Zugriff
        Anhaltspunkt: Schutz wesentlicher Teile Kein Zugriff
        Fazit Kein Zugriff
    3. Der Musikproduzent als Künstler und Tonträgerhersteller Kein Zugriff
    4. 1. Der weite Filmherstellerschutz der h.M. Kein Zugriff
      2. Keine Kritik am weiten Filmherstellerschutz der h.M. Kein Zugriff
      3. Fazit Kein Zugriff
    5. 1. Weiter Lichtbildschutz Kein Zugriff
      2. Enger Schutzumfang nach der bisher wohl h.M. in der Literatur Kein Zugriff
      3. Stellungnahme Kein Zugriff
  4. 1. Das Anerkennungsrecht nach § 74 UrhG Kein Zugriff
    2. Der Integritätsschutz nach § 75 UrhG Kein Zugriff
    3. Allgemeines Persönlichkeitsrecht Kein Zugriff
  5. Ergänzender Leistungsschutz nach dem UWG Kein Zugriff Seiten 142 - 142
  6. 1. Live-Darbietung Kein Zugriff
    2. Angebote zum Abruf in Form von Download und Streaming Kein Zugriff
    3. Verbreitung auf CD Kein Zugriff
    4. Rundfunksendung Kein Zugriff
    5. Bearbeitungsrecht Kein Zugriff
    6. 1. Ungenehmigte Mashups Kein Zugriff
      2. Genehmigte Mashups Kein Zugriff
      3. Audio Mashups aus offiziell veröffentlichten Tonspuren Kein Zugriff
    7. Zusammenfassung Kein Zugriff
  7. 1. 1. Persönlichkeitsrechtsverletzende Bearbeitungen Kein Zugriff
      2. Bearbeitungen ohne Persönlichkeitsrechtsverletzung Kein Zugriff
    2. Interpretenrechte Kein Zugriff
    3. Leistungsschutzrechte der Tonträger-, Film- und Lichtbildhersteller Kein Zugriff
    4. Ergebnis Kein Zugriff
3. 1. 1. 1. Keine Belegfunktion Kein Zugriff
      2. Die innere Verbindung beim künstlerischen Zitat Kein Zugriff
      3. Politische Zitierfreiheit Kein Zugriff
    2. Übertragung auf Mashups Kein Zugriff
  2. 1. Direktes Verblassen Kein Zugriff
    2. 1. Analogie von § 24 im Rahmen von §§ 94, 95 und § 85 UrhG? Kein Zugriff
        Nachspielbarkeit des Samples – Rückkehr zur Erforderlichkeit? Kein Zugriff
        Ausschlusskriterium der erkennbaren Melodieübernahme, § 24 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
        Analogie Kein Zugriff
        Das Erforderlichkeits-Kriterium für die freie Benutzung im Sound Sampling Kein Zugriff
        Starrer Melodienschutz und Sound Sampling Kein Zugriff
        Zusammenfassung Kein Zugriff
        Übertragung auf Mashups Kein Zugriff
      2. Urheberrechtliche Definition der Parodie Kein Zugriff
        § 24 UrhG Kein Zugriff
        § 51 UrhG analog Kein Zugriff
        Teleologische Reduktion von § 23 UrhG Kein Zugriff
        Spezialnorm für Parodien Kein Zugriff
        Stellungnahme Kein Zugriff
        Übertragung der Parodie auf Mashups Kein Zugriff
      3. Freie Benutzung und sonstige künstlerische Auseinandersetzungen Kein Zugriff
  3. Ergebnis: Mögliche Rechtfertigung von Mashups als freie Benutzung Kein Zugriff Seiten 177 - 178
4. Ergebnisse des Dritten Teils Kein Zugriff Seiten 178 - 179
1. 1. 1. 1. Meinungsstand Kein Zugriff
        Stellungnahme Kein Zugriff
        Ergebnis Kein Zugriff
      2. Layout als Werk der bildenden Kunst Kein Zugriff
        Landkarten als Darstellungen wissenschaftlichtechnischer Art Kein Zugriff
      3. Sammelwerk/Datenbankwerk Kein Zugriff
    2. Ergebnis Kein Zugriff
  2. 1. Datenbank Kein Zugriff
    2. Hersteller Kein Zugriff
    3. Wesentliche Änderung von Art und Umfang der Originaldatenbanken Kein Zugriff
    4. Ergebnis Kein Zugriff
2. 1. Umfang der Rechteeinräumung für Web Mashups Kein Zugriff Seiten 188 - 189
  2. 1. Besonderheiten im Leistungsschutzrecht des Datenbankherstellers Kein Zugriff
    2. Übertragung auf die Erwägungen zum Umfang der Ausschließlichkeitsrechte des Tonträger-, Film- und Lichtbildherstellers Kein Zugriff
3. 1. Zulässige Dekompilierung Kein Zugriff Seiten 190 - 191
  2. 1. Zulässigkeit nach § 12 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
    2. 1. OLG Frankfurt/Main: Berücksichtigung von Art. 5 Abs. 1 GG Kein Zugriff
      2. BGH Kein Zugriff
    3. Stellungnahme Kein Zugriff
    4. Ergebnis Kein Zugriff
  3. Freie Benutzung von Computerprogrammen Kein Zugriff Seiten 194 - 195
  4. Freie Benutzung von Datenbanken Kein Zugriff Seiten 195 - 195
4. Ergebnisse des Vierten Teils Kein Zugriff Seiten 195 - 196
1. 1. 1. Vorschlag der Auslagerung von Werken kleiner Münze ins UWG Kein Zugriff
    2. Vorschlag eines Leistungsschutzrechts der kleinen Münze Kein Zugriff
    3. Ergebnis Kein Zugriff
  2. 1. 1. Fundamentalkonzeption Kein Zugriff
      2. Montage Kein Zugriff
    2. 1. Substitution im Zitatrecht Kein Zugriff
      2. Substitution auch im Rahmen der freien Benutzung/des Bearbeitungsrechts? Kein Zugriff
      3. BGH in »Perlentaucher«: Keine Substitution Kein Zugriff
    3. 1. »Verfallsdatum« des gewerblichen Ausmaßes Kein Zugriff
      2. Erst-recht-Schluss für Mashups? Kein Zugriff
    4. Ergebnis Kein Zugriff
  3. 1. Zwangslizenz für Bearbeitungen Kein Zugriff
    2. Schrankengekoppelte Vergütung für kreative Nutzungen Kein Zugriff
    3. »New School Licensing Regime« nach Wolf Kein Zugriff
    4. Einführung einer Schranken-Generalklausel nach Art der Fair Use-Doktrin Kein Zugriff
    5. Schrankenvorschlag für User Generated Content Kein Zugriff
  4. Der erste Lösungsvorschlag für »transformative Werknutzungen« Kein Zugriff Seiten 218 - 220
  5. Creative Commons Kein Zugriff Seiten 220 - 222
2. 1. 1. 1. Rechte der Mashup Hersteller Kein Zugriff
      2. Persönlichkeitsrechte der Originalurheber und Interpreten Kein Zugriff
      3. Produzenten-Leistungsschutzrechte Kein Zugriff
    2. Erweiterung der freien Benutzung Kein Zugriff
    3. Vereinfachung der Sample-Lizenzierung Kein Zugriff
  2. 1. 1. Rechte der Mashup Hersteller Kein Zugriff
      2. Persönlichkeitsrechte der Originalurheber und Interpreten Kein Zugriff
      3. Leistungsschutzrechte der Originalproduzenten Kein Zugriff
    2. 1. Bestimmung des inneren Abstands Kein Zugriff
      2. Bearbeitungsrecht Kein Zugriff
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 230 - 238

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