Die urheberrechtliche Stellung des unabhängigen Film- und Fernsehproduzenten

Dr. Annette Weber

doi:10.5771/9783845205489

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Die urheberrechtliche Stellung des unabhängigen Film- und Fernsehproduzenten

Eine Untersuchung der deutschen Rechtslage sowie ein vergleichender Blick auf die Rechtslage in Frankreich und Großbritannien

Authors:
Series:: Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht, Volume 12
Publisher:: 23.11.2007

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Bibliographic data

Copyright year: 2007
Publication date: 23.11.2007
ISBN-Print: 978-3-8329-2960-2
ISBN-Online: 978-3-8452-0548-9
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Volume: 12
Language: German
Pages: 423
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 2 - 30
Abkürzungen No access Pages 31 - 38
1. Filmwirtschaft und Filmrecht stimmen in Deutschland nicht mehr überein No access Pages 39 - 45
2. Ziel und Gang der Untersuchung No access Pages 45 - 48
1. Einleitung – Bestimmung und Eingrenzung des Untersuchungsgegenstandes No access Pages 49 - 54
2. 1. 1. Vom selbständigen kreativen Filmemacher zum verleihabhängigen Kinofilmproduzenten – 1895 bis 1953 No access
    2. Das Aufkommen des Fernsehauftragsproduzenten und des Kino-Koproduzenten – 1954 bis 1983 No access
    3. Der wachsende Bedarf an auf Fernsehproduktionen spezialisierten Auftragsproduzenten – 1984 bis 1996 No access
    4. Gründungs- und Hochphase der Medienkonzerne – »Rechtehändler-Produzenten« und »Verleiher-Produzenten« – 1997 bis 2000 No access
    5. Die heutige Situation – Der unabhängige Produzent: Ein von Fernsehsendern sowie Verleih- und Vertriebsunternehmen wirtschaftlich abhängiger »Gelegenheitsproduzent« No access
  2. 1. Der frei produzierende Produzent No access
    2. Der Auftragsproduzent No access
    3. Der Koproduzent No access
  3. 1. Der Producer No access
    2. Weitere organisatorisch Mitwirkende No access
  4. 1. 1. Auswahl eines bereits existierenden Filmstoffes No access
      2. Entwicklung eines neuen Filmstoffes No access
    2. 1. Fernsehsender als Auftraggeber No access
        Fernsehsender als Koproduzent No access
      2. Filmfonds als Koproduzent No access
        Filmfonds als Auftraggeber No access
      3. Andere Koproduzenten oder Kofinanziers No access
      4. Kreditinstitute No access
      5. Film- und Fernsehförderung des Bundes No access
        Film- und Fernsehförderung der Bundesländer No access
    3. 1. Die Vorbereitung der Dreharbeiten (Preproduction) No access
      2. Die Dreharbeiten (Production) No access
      3. Die Endfertigung (Postproduction) No access
    4. 1. Filmlizenzen No access
      2. Außerfilmische Lizenzen No access
3. 1. 1. Praktische Bedeutung der Frage No access
    2. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Auftragsproduktionsvertrages No access
        Organisatorische Verantwortung No access
        Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche No access
        Festpreisvergütung durch den Fernsehsender bei Filmabnahme No access
        Werkvertragstypische Risiken – Fertigstellungs- und Nichtabnahmerisiko No access
        Überschreitungsrisiko, Sicherheitenleistung und Zwischenfinanzierung No access
        Rechtegarantien und Freistellungsansprüche No access
        Nichtzustandekommen des Vertrages No access
        Unechte Auftragsproduktion No access
      2. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Koproduktionsvertrages No access
        Organisatorische Verantwortung No access
        Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche No access
        Der Koproduktionsbeitrag des Fernsehsenders No access
        Vom Produzenten zu tragende wirtschaftliche Risiken No access
        Die Besonderheiten des Gemeinschaftsproduktionsvertrages No access
    3. 1. Gesetzesmaterialien No access
      2. Die Entscheidung »Triumph des Willens« des BGH aus dem Jahre 1969 No access
        Die Leitentscheidung des BGH zum Filmherstellerbegriff von 1992 No access
        Die Entscheidung »Box-Classics« des OLG München aus dem Jahre 1997 No access
        Die Entscheidung »Das weite Land« des OLG Düsseldorf aus dem Jahre 2001 No access
        Anhaltspunkte aus der BFH-Rechtsprechung No access
        Literatur No access
      3. Die Definition im FFG No access
        Die Definition im »Medienerlass« No access
    4. Eigene Stellungnahme – Entscheidung für ein im Zweifel entscheidendes Kriterium No access
    5. 1. Der frei produzierende Produzent No access
      2. Der echte Auftragsproduzent No access
        Der unechte Auftragsproduzent No access
      3. Der Koproduzent No access
    6. Ergebnis No access
  2. 1. 1. Die gesetzliche Situation vor Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes von 1965 No access
      2. Der Reformentwurf von 1933 und der Referentenentwurf von 1954 – Bemühungen um die Einführung eines originären bzw. gesetzlich fingierten Filmurheberrechts des Filmherstellers No access
      3. Vom Ministerialentwurf von 1959 zum Urheberrechtsgesetz von 1965 – Entscheidung für Urheberrechte der Schöpfer und ein Leistungsschutzrecht des Filmherstellers No access
    2. 1. Der Werkschöpfer i.S.d. § 7 UrhG und die persönliche geistige Schöpfung i.S.d. § 2 Abs. 2 UrhG No access
      2. Der urheberrechtliche Sonderfall des Filmwerks gem. § 2 Abs. 1 Nr. 6 UrhG No access
      3. Generelles zur Ermittlung einer Urheberschaft bei Filmwerken No access
    3. 1. Der Regisseur, der Kameramann und andere unmittelbar Filmschaffende – Filmurheber, Lichtbildner und gegebenenfalls Film-Miturheber No access
      2. Der Romanautor und andere Schöpfer von zur Filmherstellung benutzten Werken – Urheber vorbestehender Werke No access
      3. Schauspieler und andere künstlerisch Mitwirkende – Ausübende Künstler No access
      4. Der Producer und der Produktionsleiter – Urheber im Ausnahmefall No access
    4. 1. Betrachtung der Produzententätigkeit aufgegliedert nach einzelnen Produktionsabschnitten No access
        Betrachtung der Gesamtleistung des Produzenten No access
      2. Der »Nicht-Filmhersteller-Produzent« als Filmurheber oder Urheber eines vorbestehenden Werkes? No access
    5. Ergebnis No access
  3. 1. 1. Das Leistungsschutzrecht des Filmherstellers gem. § 94 UrhG – Filmträger als Bezugsobjekt und immaterielle Leistung als Schutzgegenstand No access
      2. Die Verwertungsschutzrechte des § 94 Abs. 1 S. 1 UrhG No access
        Die Änderungsverbotsrechte des § 94 Abs. 1 S. 2 UrhG No access
        Übertragbarkeit und Schutzdauer der Rechte aus § 94 Abs. 1 UrhG No access
      3. Verwertungsrechtliche Vergütungsansprüche No access
        Vergütungsansprüche als Kompensation für die gesetzlichen Nutzungsbefugnisse No access
    2. Rechte des »Nicht-Filmhersteller-Produzenten« No access
    3. Vergleich des § 94 UrhG mit den anderen Leistungsschutzrechten des UrhG No access
  4. Ergebnis No access Pages 169 - 171
4. 1. 1. Dogmatische Grundlagen des Urhebervertragsrechts No access
    2. Schwerpunktsetzung betreffend die Untersuchung der Filmverträge No access
  2. 1. 1. Das Deal Memo und der Letter of Intent No access
      2. Der Optionsvertrag No access
      3. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Die Auslegungsregel des § 88 UrhG No access
        Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG No access
        Die Zweckübertragungsregel gem. § 31 Abs. 5 UrhG No access
        Im Zweifel erlaubte Nutzungen No access
        Im Zweifel nicht erlaubte Nutzungen No access
        Kinovorführung No access
        Fernsehsendung No access
        Pay-TV und Video-on-demand No access
        Die Verwertung über die körperlichen Speichermedien Video und DVD No access
        Nicht unstreitig im Zweifel erlaubte Nutzungsarten No access
        Keinesfalls im Zweifel erlaubte Nutzungsarten No access
        Schlussfolgerungen No access
        Räumlicher und zeitlicher Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Autors No access
        Rückfall der Nutzungsrechte bei vorzeitiger Beendigung des Verfilmungsvertrages? No access
        Rechtegarantien und Freistellungsansprüche No access
        Übliche Vergütungshöhe No access
        Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf angemessene Vergütung und die Ermittlung der Angemessenheit No access
        Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor No access
        Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf weitere Beteiligung No access
        Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor No access
        Schlussfolgerungen No access
        Verfilmungs- und Auswertungspflicht des Produzenten? No access
        Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG No access
        Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG No access
    2. 1. Der Filmmanuskriptvertrag No access
      2. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Vergütung No access
        Abnahmepflicht des Produzenten No access
        Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Drehbuchautors No access
    3. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Vergütung No access
        Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse der Musikurheber No access
        Der Vertrag mit der GEMA No access
        Der Vertrag mit dem Tonträgerhersteller No access
      2. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Vergütung No access
        Abnahmepflicht des Produzenten No access
        Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Komponisten No access
  3. 1. Die Bedeutung und Wirkung des »Tarifvertrags für Film- und Fernsehschaffende« No access
    2. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Die Auslegungsregel des § 89 UrhG No access
        Das Verhältnis des § 89 UrhG zu § 31 Abs. 5 UrhG No access
        Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG No access
        Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Regisseurs No access
        Übliche Vergütungshöhe No access
        Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG No access
        Weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG No access
        Abnahmepflicht des Produzenten No access
        Das Veröffentlichungsrecht gem. § 12 Abs. 1 UrhG – Das Recht zum Final Cut No access
        Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG No access
        Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG No access
        Wirksamer vertraglicher Verzicht des Regisseurs auf vorläufigen Rechtsschutz? No access
      2. Der Vertrag zwischen dem Produzenten und dem Kameramann No access
      3. Verträge mit den übrigen schöpferisch Filmschaffenden No access
    3. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
      2. Die Auslegungsregel des § 92 Abs. 1 UrhG No access
        Die Bedeutung der Zweckübertragungsregel des § 31 Abs. 5 UrhG No access
        Wirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten No access
        Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Schauspielers No access
        Übliche Vergütungshöhe No access
        Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG und weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG No access
        Der Entstellungsschutz gem. § 75 S. 1 UrhG bzw. §§ 75 S. 1, 93 UrhG No access
        Der Nennungsanspruch gem. § 74 UrhG No access
  4. Zusammenfassung und Würdigung No access Pages 261 - 264
5. 1. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
    2. 1. Gesetzliche Grundlagen für die Ermittlung des Umfangs der Nutzungsrechtseinräumung No access
        Inhaltlicher Umfang der Rechtseinräumung No access
        Räumlicher und zeitlicher Umfang der Rechtseinräumung No access
        Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Filmherstellers? No access
        Von vornherein unwirksame Nutzungsrechtseinräumung – Nichtbestehen der Hauptlizenz No access
        Nachträglicher Fortfall von Nutzungsrechten? – Wegfall der Hauptlizenz No access
      2. Pauschalvergütung No access
        Kein Anspruch des Filmherstellers auf angemessene Vergütung und weitere Beteiligung No access
      3. Auswertungspflicht des Senders No access
    3. Exkurs: Die Auswirkungen der Insolvenz des Lizenznehmers auf das Vertragsverhältnis mit dem Produzenten No access
  2. 1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
    2. 1. Umfang der Nutzungsrechtseinräumung No access
      2. Vergütung No access
      3. Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Produzenten und Auswertungspflicht des Vertriebs- bzw. Verleihunternehmens No access
  3. 1. Der Video- bzw. der DVD-Lizenzvertrag und der Filmvorführungsvertrag – Sub-Sublizenzverträge No access
    2. Auswertungsverträge betreffend außerfilmische Nutzungen No access
  4. Zusammenfassung und Würdigung No access Pages 284 - 287
1. 1. Einleitung No access Pages 288 - 289
  2. 1. Der Kinoproduzent – 1889 bis 1963 No access
    2. Das Aufkommen des Fernsehproduzenten – 1964 bis 1989 No access
    3. Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute No access
    4. Die heutige Situation No access
  3. 1. 1. Der Produzent als producteur de l’œuvre audiovisuelle No access
      2. Der Produzent als producteur de vidéogrammes No access
      3. Die persönliche geistige Schöpfung und das audiovisuelle Werk No access
        Die Einordnung der übrigen Beteiligten an einer Filmproduktion No access
        Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten No access
    2. 1. Das Leistungsschutzrecht des producteur de vidéogrammes No access
      2. Die Rechte des producteur de l’œuvre audiovisuelle No access
    3. Ergebnis No access
  4. 1. 1. Formerfordernisse No access
        Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Darbietung – représentation No access
        Vervielfältigung – reproduction No access
        Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte und streitige Fälle No access
        Zeitlicher Umfang der Verwertungsrechtsabtretung No access
        Generelles zum Bestimmungsrecht No access
        Bedeutung des Bestimmungsrechts im Hinblick auf den Umfang der Verwertungsrechtsabtretung No access
        Der Grundsatz der interprétation stricte und die Regelung des Art. L. 122-7 Abs. 4 CPI No access
        Nicht vorhersehbare Verwertungsformen No access
        Das Rückrufs- und Rücktrittsrecht No access
        Folgen der Verletzung von Verwertungsrechten durch den Produzenten No access
        Vergütungspflicht für jede Verwertungsform No access
        Berechnung der Vergütung No access
        Folgen des Verstoßes des Produzenten gegen gesetzliche Vorschriften betreffend die Vergütungs- und Belegpflicht No access
        Nachträgliche Anpassung der Vergütung No access
        Die Verwertungspflicht No access
        Generelles zu den droits moraux No access
        Das Recht auf Anerkennung der Urheberschaft No access
        Die Notwendigkeit der Zustimmung zur Endversion des Films und das Recht zum Final Cut No access
        Die Notwendigkeit der Zustimmung zu Änderungen der Endversion No access
        Die Notwendigkeit der Anhörung des Regisseurs bei Übertragung des Films auf ein anderes Medium No access
        Das Veröffentlichungsrecht No access
      2. Der »Adaptionsvertrag« (contrat d’adaptation) mit dem Urheber eines vorbestehenden Werkes oder vorbestehenden Drehbuchs (œuvre ou scénario préexistant) No access
      3. Der Vertrag mit dem Komponisten der im Film verwendeten Musik No access
    2. 1. Die Einordnung des Schauspielers als darstellender Künstler No access
      2. Die Bedeutung der Tarifverträge und Kollektivvereinbarungen No access
      3. Regelungsgegenstand, Rechtsnatur und Schriftformerfordernis No access
      4. Von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte No access
        Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte No access
        Beschränkung der Abtretungsvermutung No access
        Unabhängig von der Abtretungsvermutung erlaubte Verwertungshandlungen No access
        Kein Rückrufs- und Rücktrittsrecht No access
        Vergütung No access
        Die droits moraux des Schauspielers No access
  5. 1. Der Lizenzvertrag mit einem Fernsehsender (achat de droits de diffusion) No access
    2. Der Vertrag mit einem Vertriebsunternehmen (contrat de distribution) No access
    3. Der Vertrag mit einem Video- oder DVD-Hersteller No access
  6. Zusammenfassung No access Pages 331 - 335
2. 1. Einleitung No access Pages 335 - 336
  2. 1. Der Kinoproduzent – 1898 bis 1981 No access
    2. Das Aufkommen von Fernsehauftrags- und Koproduzenten – 1982 bis 1989 No access
    3. Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute No access
    4. Die heutige Situation No access
  3. 1. 1. Der producer als Miturheber (co-author) und Mit-Inhaber des »Film-Copyright« gemeinsam mit dem Hauptregisseur No access
        Die Filmaufzeichnung als Bezugsobjekt des »Film-Copyright« No access
      2. Rechtliche Einordnung des Produzenten im Falle einer Ko- oder einer Auftragsproduktion No access
    2. 1. Die »Norowzian-Entscheidung« des Court of Appeal aus dem Jahre 1999 No access
      2. Voraussetzungen der Inhaberschaft des »Audivisual-Work-Copyright« No access
      3. Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten No access
    3. 1. Vervielfältigung – copying No access
        Öffentliche Vorführung – showing in public No access
        Fernsehsendung – broadcasting No access
        Öffentliche Verbreitung von Vervielfältigungsstücken – putting into circulation No access
        Öffentliches Vermieten und Verleihen – rental and lending to the public No access
        Digitale Filmübertragung über das Internet oder andere Netze No access
        Vom »Film-Copyright« nicht erfasste Verwertungsrechte No access
      2. Verbotsrechte No access
    4. Ergebnis No access
  4. 1. 1. Die »Directors Contract Guidelines« No access
      2. Entbehrlichkeit des Copyright-Erwerbs im Falle eines Arbeitgeber-Produzenten No access
        Der Copyright-Erwerb des Auftraggeber-Produzenten – assignment oder licence No access
        Notwendigkeit des Erwerbs des »Audiovisual-Work-Copyright« des Regisseurs No access
        Vergütung No access
        Generelles zu den moral rights No access
        Gesetzliche Konkretisierung des Namensnennungsrechts No access
        Notwendigkeit der Geltendmachung des Rechts No access
        Keine Anwendung des Namensnennungsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses No access
        Legaldefinition des Begriffs »beeinträchtigende Behandlung« (derogatory treatment) und Verletzungshandlungen No access
        Keine Anwendung des Integritätsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses No access
        Das Recht gegen falsche Zuschreibung (false attribution) No access
        Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk No access
        Praktische Bedeutung der moral rights und Folgen ihrer Verletzung No access
    2. 1. Vertraglicher Rechteerwerb No access
        Vergütung No access
        Moral rights an vorbestehenden Werken No access
      2. Die Kollektivvereinbarung zwischen der Produzentenvereinigung »PACT« und der »Writers’ Guild of Great Britain« No access
        Regelungsgegenstand und Rechtsnatur No access
        Vertraglicher Rechteerwerb No access
        Vergütung No access
        Moral rights an dem Drehbuch No access
        Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk No access
      3. Sonstige Verträge betreffend Werke, die im Rahmen der Filmproduktion entstehen No access
    3. Verträge mit weiteren unmittelbar an der Filmproduktion Beteiligten, die kein eigenes neues Werk erschaffen No access
    4. 1. Die Bedeutung der Kollektivvereinbarungen No access
      2. Übertragung der Verwertungsrechte No access
      3. Vergütung No access
      4. Moral rights der Schauspieler No access
  5. 1. Der Auftragsproduktionsvertrag mit einem Fernsehsender – assignment No access
    2. Der Lizenzvertrag mit Filmverwertern – licence No access
  6. Zusammenfassung No access Pages 374 - 376
1. 1. Grundlegendes jenseits einer urheberrechtlichen Einordnung No access Pages 377 - 378
  2. 1. Die Problematik der urheberrechtsgesetzlichen Einordnung des Produzenten als Filmhersteller in Deutschland No access
    2. Die aufgrund von Legaldefinitionen und eindeutiger Rechtsprechung erleichterte urheberrechtsgesetzliche Einordnung des Produzenten als producteur de l’œuvre audiovisuelle und producteur de vidéogrammes in Frankreich und als producer in Großbritannien No access
    3. Der Produzent als Urheber – der Ausnahmefall in Deutschland und Frankreich, die gesetzliche Fiktion nur im Hinblick auf die Filmaufzeichnung in Großbritannien No access
  3. 1. 1. Die deutsche Lösung: Auslegungsregeln zugunsten des Filmherstellers, Verbot der Übertragung von Rechten an unbekannten Nutzungsarten und (vorrangige) Anwendung der Zweckübertragungsregel No access
      2. Die französische Lösung: Vermutungsregelungen, Vertragsformerfordernisse und grundsätzliche Zulässigkeit von Abtretungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen No access
      3. Die britische Lösung: Originäre Copyright-Inhaberschaft des producer und des Arbeitgebers, Zulässigkeit eines vollständigen Copyright-Erwerbs und keine Einschränkung von Rechtsübertragungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen No access
      4. Erhöhte Rechtssicherheit durch tarif- bzw. kollektivvertragliche Vereinbarungen in Frankreich und Großbritannien betreffend artistes-interprètes ou exécutants bzw. performers No access
    2. Vergütungsansprüche der Rechteinhaber als Kompensation für Rechtsübertragungen No access
    3. Persönlichkeitsrechte, droits moraux und moral rights No access
2. 1. Zusammenfassende Gesamtbewertung der deutschen Rechtslage No access Pages 393 - 395
  2. Ergebnis der Gegenüberstellung der Rechtsstellung des Produzenten in Deutschland, Frankreich und Großbritannien und Anregungen für Reformvorschläge betreffend das deutsche Filmurheberrecht No access Pages 395 - 396
  3. 1. Legaldefinition des Filmherstellerbegriffs No access
    2. Umwandlung der Auslegungsregeln der §§ 88 Abs. 1, 89 Abs. 1 und 92 Abs. 1 UrhG in »cessio legis«-Regeln No access
    3. Erweiterung der Rechte des Filmherstellers in § 94 UrhG um die Vermiettantieme und Bestimmung der entsprechenden Anwendung urhebervertragsrechtlicher Vorschriften No access
  4. Abschließendes Gesamtergebnis, Darstellung der jüngsten Entwicklung der Urheberrechtsreform und konkreter Ausblick No access Pages 405 - 408
  5. Arbeitsgruppenergebnisse No access Pages 408 - 409
  6. Erster Referentenentwurf von September 2004 No access Pages 409 - 410
  7. Zweiter Referentenentwurf von Januar 2006/Regierungsentwurf von März 2006 No access Pages 410 - 412
Literaturverzeichnis No access Pages 413 - 423