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Monographie Kein Zugriff

Die urheberrechtliche Stellung des unabhängigen Film- und Fernsehproduzenten

Eine Untersuchung der deutschen Rechtslage sowie ein vergleichender Blick auf die Rechtslage in Frankreich und Großbritannien
Autor:innen:
Verlag:
 23.11.2007

Zusammenfassung

Die urheberrechtliche Stellung des Film- und Fernsehproduzenten in Deutschland, die seit Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes im Jahre 1965 kontrovers diskutiert wird, ist bisher nur unzulänglich untersucht worden.

Besonders nach den Urheberrechtsnovellen von 2002 und 2003, die die rechtliche Position der Urheber und ausübenden Künstler gegenüber den Verwertern gestärkt haben, hat sich die Kontroverse verschärft: Der Produzent nimmt in der heutigen Filmwirtschaft eine vielfach als „Sandwichposition“ bezeichnete, außerordentlich schwache Sonderrolle zwischen Urhebern (Regisseur, Romanvorlageautor etc.) und Künstlern (vor allem Schauspielern) einerseits und Verwertern (Sendern, Vertriebs- oder Verleihunternehmen) andererseits ein. Daher wird in dieser Arbeit unter Auswertung von Rechtsprechung und Schrifttum die Rechtslage kritisch bewertet, um vor dem Hintergrund eines Vergleichs mit der Lage in Frankreich und Großbritannien Verbesserungsvorschläge für eine Weiterentwicklung des deutschen Rechts zu unterbreiten.

Die Arbeit wendet sich an alle, die sich aus wissenschaftlichem oder beruflichem Interesse mit dem Filmurheberrecht befassen, insbesondere an Filmschaffende und ihre Berater.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2007
Erscheinungsdatum
23.11.2007
ISBN-Print
978-3-8329-2960-2
ISBN-Online
978-3-8452-0548-9
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Band
12
Sprache
Deutsch
Seiten
423
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 2 - 30
  2. Abkürzungen Kein Zugriff 31 - 38
    1. Filmwirtschaft und Filmrecht stimmen in Deutschland nicht mehr überein Kein Zugriff 39 - 45
    2. Ziel und Gang der Untersuchung Kein Zugriff 45 - 48
    1. Einleitung – Bestimmung und Eingrenzung des Untersuchungsgegenstandes Kein Zugriff 49 - 54
        1. Vom selbständigen kreativen Filmemacher zum verleihabhängigen Kinofilmproduzenten – 1895 bis 1953 Kein Zugriff
        2. Das Aufkommen des Fernsehauftragsproduzenten und des Kino-Koproduzenten – 1954 bis 1983 Kein Zugriff
        3. Der wachsende Bedarf an auf Fernsehproduktionen spezialisierten Auftragsproduzenten – 1984 bis 1996 Kein Zugriff
        4. Gründungs- und Hochphase der Medienkonzerne – »Rechtehändler-Produzenten« und »Verleiher-Produzenten« – 1997 bis 2000 Kein Zugriff
        5. Die heutige Situation – Der unabhängige Produzent: Ein von Fernsehsendern sowie Verleih- und Vertriebsunternehmen wirtschaftlich abhängiger »Gelegenheitsproduzent« Kein Zugriff
        1. Der frei produzierende Produzent Kein Zugriff
        2. Der Auftragsproduzent Kein Zugriff
        3. Der Koproduzent Kein Zugriff
        1. Der Producer Kein Zugriff
        2. Weitere organisatorisch Mitwirkende Kein Zugriff
          1. Auswahl eines bereits existierenden Filmstoffes Kein Zugriff
          2. Entwicklung eines neuen Filmstoffes Kein Zugriff
            1. Fernsehsender als Auftraggeber Kein Zugriff
            2. Fernsehsender als Koproduzent Kein Zugriff
            1. Filmfonds als Koproduzent Kein Zugriff
            2. Filmfonds als Auftraggeber Kein Zugriff
          3. Andere Koproduzenten oder Kofinanziers Kein Zugriff
          4. Kreditinstitute Kein Zugriff
            1. Film- und Fernsehförderung des Bundes Kein Zugriff
            2. Film- und Fernsehförderung der Bundesländer Kein Zugriff
          1. Die Vorbereitung der Dreharbeiten (Preproduction) Kein Zugriff
          2. Die Dreharbeiten (Production) Kein Zugriff
          3. Die Endfertigung (Postproduction) Kein Zugriff
          1. Filmlizenzen Kein Zugriff
          2. Außerfilmische Lizenzen Kein Zugriff
        1. Praktische Bedeutung der Frage Kein Zugriff
              1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Auftragsproduktionsvertrages Kein Zugriff
                1. Organisatorische Verantwortung Kein Zugriff
                2. Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche Kein Zugriff
                  1. Festpreisvergütung durch den Fernsehsender bei Filmabnahme Kein Zugriff
                    1. Werkvertragstypische Risiken – Fertigstellungs- und Nichtabnahmerisiko Kein Zugriff
                      1. Überschreitungsrisiko, Sicherheitenleistung und Zwischenfinanzierung Kein Zugriff
                      2. Rechtegarantien und Freistellungsansprüche Kein Zugriff
                      3. Nichtzustandekommen des Vertrages Kein Zugriff
            2. Unechte Auftragsproduktion Kein Zugriff
            1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Koproduktionsvertrages Kein Zugriff
              1. Organisatorische Verantwortung Kein Zugriff
              2. Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche Kein Zugriff
                1. Der Koproduktionsbeitrag des Fernsehsenders Kein Zugriff
                2. Vom Produzenten zu tragende wirtschaftliche Risiken Kein Zugriff
            3. Die Besonderheiten des Gemeinschaftsproduktionsvertrages Kein Zugriff
          1. Gesetzesmaterialien Kein Zugriff
                1. Die Entscheidung »Triumph des Willens« des BGH aus dem Jahre 1969 Kein Zugriff
                2. Die Leitentscheidung des BGH zum Filmherstellerbegriff von 1992 Kein Zugriff
                1. Die Entscheidung »Box-Classics« des OLG München aus dem Jahre 1997 Kein Zugriff
                2. Die Entscheidung »Das weite Land« des OLG Düsseldorf aus dem Jahre 2001 Kein Zugriff
              3. Anhaltspunkte aus der BFH-Rechtsprechung Kein Zugriff
            2. Literatur Kein Zugriff
            1. Die Definition im FFG Kein Zugriff
            2. Die Definition im »Medienerlass« Kein Zugriff
        4. Eigene Stellungnahme – Entscheidung für ein im Zweifel entscheidendes Kriterium Kein Zugriff
          1. Der frei produzierende Produzent Kein Zugriff
            1. Der echte Auftragsproduzent Kein Zugriff
            2. Der unechte Auftragsproduzent Kein Zugriff
          3. Der Koproduzent Kein Zugriff
        6. Ergebnis Kein Zugriff
          1. Die gesetzliche Situation vor Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes von 1965 Kein Zugriff
          2. Der Reformentwurf von 1933 und der Referentenentwurf von 1954 – Bemühungen um die Einführung eines originären bzw. gesetzlich fingierten Filmurheberrechts des Filmherstellers Kein Zugriff
          3. Vom Ministerialentwurf von 1959 zum Urheberrechtsgesetz von 1965 – Entscheidung für Urheberrechte der Schöpfer und ein Leistungsschutzrecht des Filmherstellers Kein Zugriff
          1. Der Werkschöpfer i.S.d. § 7 UrhG und die persönliche geistige Schöpfung i.S.d. § 2 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
          2. Der urheberrechtliche Sonderfall des Filmwerks gem. § 2 Abs. 1 Nr. 6 UrhG Kein Zugriff
          3. Generelles zur Ermittlung einer Urheberschaft bei Filmwerken Kein Zugriff
          1. Der Regisseur, der Kameramann und andere unmittelbar Filmschaffende – Filmurheber, Lichtbildner und gegebenenfalls Film-Miturheber Kein Zugriff
          2. Der Romanautor und andere Schöpfer von zur Filmherstellung benutzten Werken – Urheber vorbestehender Werke Kein Zugriff
          3. Schauspieler und andere künstlerisch Mitwirkende – Ausübende Künstler Kein Zugriff
          4. Der Producer und der Produktionsleiter – Urheber im Ausnahmefall Kein Zugriff
            1. Betrachtung der Produzententätigkeit aufgegliedert nach einzelnen Produktionsabschnitten Kein Zugriff
            2. Betrachtung der Gesamtleistung des Produzenten Kein Zugriff
          2. Der »Nicht-Filmhersteller-Produzent« als Filmurheber oder Urheber eines vorbestehenden Werkes? Kein Zugriff
        5. Ergebnis Kein Zugriff
          1. Das Leistungsschutzrecht des Filmherstellers gem. § 94 UrhG – Filmträger als Bezugsobjekt und immaterielle Leistung als Schutzgegenstand Kein Zugriff
            1. Die Verwertungsschutzrechte des § 94 Abs. 1 S. 1 UrhG Kein Zugriff
            2. Die Änderungsverbotsrechte des § 94 Abs. 1 S. 2 UrhG Kein Zugriff
            3. Übertragbarkeit und Schutzdauer der Rechte aus § 94 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
            1. Verwertungsrechtliche Vergütungsansprüche Kein Zugriff
            2. Vergütungsansprüche als Kompensation für die gesetzlichen Nutzungsbefugnisse Kein Zugriff
        2. Rechte des »Nicht-Filmhersteller-Produzenten« Kein Zugriff
        3. Vergleich des § 94 UrhG mit den anderen Leistungsschutzrechten des UrhG Kein Zugriff
      4. Ergebnis Kein Zugriff 169 - 171
        1. Dogmatische Grundlagen des Urhebervertragsrechts Kein Zugriff
        2. Schwerpunktsetzung betreffend die Untersuchung der Filmverträge Kein Zugriff
          1. Das Deal Memo und der Letter of Intent Kein Zugriff
          2. Der Optionsvertrag Kein Zugriff
            1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
                  1. Die Auslegungsregel des § 88 UrhG Kein Zugriff
                  2. Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG Kein Zugriff
                  3. Die Zweckübertragungsregel gem. § 31 Abs. 5 UrhG Kein Zugriff
                    1. Im Zweifel erlaubte Nutzungen Kein Zugriff
                    2. Im Zweifel nicht erlaubte Nutzungen Kein Zugriff
                      1. Kinovorführung Kein Zugriff
                      2. Fernsehsendung Kein Zugriff
                      3. Pay-TV und Video-on-demand Kein Zugriff
                      4. Die Verwertung über die körperlichen Speichermedien Video und DVD Kein Zugriff
                    2. Nicht unstreitig im Zweifel erlaubte Nutzungsarten Kein Zugriff
                    3. Keinesfalls im Zweifel erlaubte Nutzungsarten Kein Zugriff
                    4. Schlussfolgerungen Kein Zugriff
                3. Räumlicher und zeitlicher Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
                4. Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Autors Kein Zugriff
                5. Rückfall der Nutzungsrechte bei vorzeitiger Beendigung des Verfilmungsvertrages? Kein Zugriff
                6. Rechtegarantien und Freistellungsansprüche Kein Zugriff
                1. Übliche Vergütungshöhe Kein Zugriff
                  1. Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf angemessene Vergütung und die Ermittlung der Angemessenheit Kein Zugriff
                  2. Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor Kein Zugriff
                  1. Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf weitere Beteiligung Kein Zugriff
                  2. Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor Kein Zugriff
                4. Schlussfolgerungen Kein Zugriff
              3. Verfilmungs- und Auswertungspflicht des Produzenten? Kein Zugriff
                1. Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG Kein Zugriff
                2. Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG Kein Zugriff
          1. Der Filmmanuskriptvertrag Kein Zugriff
            1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
              1. Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
              2. Vergütung Kein Zugriff
              3. Abnahmepflicht des Produzenten Kein Zugriff
              4. Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Drehbuchautors Kein Zugriff
              1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
                1. Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
                2. Vergütung Kein Zugriff
                3. Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse der Musikurheber Kein Zugriff
            2. Der Vertrag mit der GEMA Kein Zugriff
            3. Der Vertrag mit dem Tonträgerhersteller Kein Zugriff
            1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
              1. Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
              2. Vergütung Kein Zugriff
              3. Abnahmepflicht des Produzenten Kein Zugriff
              4. Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Komponisten Kein Zugriff
        1. Die Bedeutung und Wirkung des »Tarifvertrags für Film- und Fernsehschaffende« Kein Zugriff
            1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
                  1. Die Auslegungsregel des § 89 UrhG Kein Zugriff
                  2. Das Verhältnis des § 89 UrhG zu § 31 Abs. 5 UrhG Kein Zugriff
                  3. Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG Kein Zugriff
                2. Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
                3. Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Regisseurs Kein Zugriff
                1. Übliche Vergütungshöhe Kein Zugriff
                2. Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG Kein Zugriff
                3. Weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG Kein Zugriff
              3. Abnahmepflicht des Produzenten Kein Zugriff
                1. Das Veröffentlichungsrecht gem. § 12 Abs. 1 UrhG – Das Recht zum Final Cut Kein Zugriff
                2. Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG Kein Zugriff
                3. Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG Kein Zugriff
              5. Wirksamer vertraglicher Verzicht des Regisseurs auf vorläufigen Rechtsschutz? Kein Zugriff
          2. Der Vertrag zwischen dem Produzenten und dem Kameramann Kein Zugriff
          3. Verträge mit den übrigen schöpferisch Filmschaffenden Kein Zugriff
          1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
                1. Die Auslegungsregel des § 92 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
                2. Die Bedeutung der Zweckübertragungsregel des § 31 Abs. 5 UrhG Kein Zugriff
                3. Wirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten Kein Zugriff
              2. Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
              3. Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Schauspielers Kein Zugriff
              1. Übliche Vergütungshöhe Kein Zugriff
              2. Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG und weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG Kein Zugriff
              1. Der Entstellungsschutz gem. § 75 S. 1 UrhG bzw. §§ 75 S. 1, 93 UrhG Kein Zugriff
              2. Der Nennungsanspruch gem. § 74 UrhG Kein Zugriff
      4. Zusammenfassung und Würdigung Kein Zugriff 261 - 264
        1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
            1. Gesetzliche Grundlagen für die Ermittlung des Umfangs der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
              1. Inhaltlicher Umfang der Rechtseinräumung Kein Zugriff
              2. Räumlicher und zeitlicher Umfang der Rechtseinräumung Kein Zugriff
            3. Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Filmherstellers? Kein Zugriff
              1. Von vornherein unwirksame Nutzungsrechtseinräumung – Nichtbestehen der Hauptlizenz Kein Zugriff
              2. Nachträglicher Fortfall von Nutzungsrechten? – Wegfall der Hauptlizenz Kein Zugriff
            1. Pauschalvergütung Kein Zugriff
            2. Kein Anspruch des Filmherstellers auf angemessene Vergütung und weitere Beteiligung Kein Zugriff
          3. Auswertungspflicht des Senders Kein Zugriff
        3. Exkurs: Die Auswirkungen der Insolvenz des Lizenznehmers auf das Vertragsverhältnis mit dem Produzenten Kein Zugriff
        1. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
          1. Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein Zugriff
          2. Vergütung Kein Zugriff
          3. Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Produzenten und Auswertungspflicht des Vertriebs- bzw. Verleihunternehmens Kein Zugriff
        1. Der Video- bzw. der DVD-Lizenzvertrag und der Filmvorführungsvertrag – Sub-Sublizenzverträge Kein Zugriff
        2. Auswertungsverträge betreffend außerfilmische Nutzungen Kein Zugriff
      4. Zusammenfassung und Würdigung Kein Zugriff 284 - 287
      1. Einleitung Kein Zugriff 288 - 289
        1. Der Kinoproduzent – 1889 bis 1963 Kein Zugriff
        2. Das Aufkommen des Fernsehproduzenten – 1964 bis 1989 Kein Zugriff
        3. Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute Kein Zugriff
        4. Die heutige Situation Kein Zugriff
          1. Der Produzent als producteur de l’œuvre audiovisuelle Kein Zugriff
          2. Der Produzent als producteur de vidéogrammes Kein Zugriff
            1. Die persönliche geistige Schöpfung und das audiovisuelle Werk Kein Zugriff
            2. Die Einordnung der übrigen Beteiligten an einer Filmproduktion Kein Zugriff
            3. Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten Kein Zugriff
          1. Das Leistungsschutzrecht des producteur de vidéogrammes Kein Zugriff
          2. Die Rechte des producteur de l’œuvre audiovisuelle Kein Zugriff
        3. Ergebnis Kein Zugriff
            1. Formerfordernisse Kein Zugriff
            2. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
                      1. Darbietung – représentation Kein Zugriff
                      2. Vervielfältigung – reproduction Kein Zugriff
                    2. Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte und streitige Fälle Kein Zugriff
                  2. Zeitlicher Umfang der Verwertungsrechtsabtretung Kein Zugriff
                  1. Generelles zum Bestimmungsrecht Kein Zugriff
                  2. Bedeutung des Bestimmungsrechts im Hinblick auf den Umfang der Verwertungsrechtsabtretung Kein Zugriff
                3. Der Grundsatz der interprétation stricte und die Regelung des Art. L. 122-7 Abs. 4 CPI Kein Zugriff
                4. Nicht vorhersehbare Verwertungsformen Kein Zugriff
                5. Das Rückrufs- und Rücktrittsrecht Kein Zugriff
                6. Folgen der Verletzung von Verwertungsrechten durch den Produzenten Kein Zugriff
                  1. Vergütungspflicht für jede Verwertungsform Kein Zugriff
                  2. Berechnung der Vergütung Kein Zugriff
                  3. Folgen des Verstoßes des Produzenten gegen gesetzliche Vorschriften betreffend die Vergütungs- und Belegpflicht Kein Zugriff
                  4. Nachträgliche Anpassung der Vergütung Kein Zugriff
                2. Die Verwertungspflicht Kein Zugriff
                1. Generelles zu den droits moraux Kein Zugriff
                  1. Das Recht auf Anerkennung der Urheberschaft Kein Zugriff
                    1. Die Notwendigkeit der Zustimmung zur Endversion des Films und das Recht zum Final Cut Kein Zugriff
                    2. Die Notwendigkeit der Zustimmung zu Änderungen der Endversion Kein Zugriff
                    3. Die Notwendigkeit der Anhörung des Regisseurs bei Übertragung des Films auf ein anderes Medium Kein Zugriff
                  3. Das Veröffentlichungsrecht Kein Zugriff
          2. Der »Adaptionsvertrag« (contrat d’adaptation) mit dem Urheber eines vorbestehenden Werkes oder vorbestehenden Drehbuchs (œuvre ou scénario préexistant) Kein Zugriff
          3. Der Vertrag mit dem Komponisten der im Film verwendeten Musik Kein Zugriff
          1. Die Einordnung des Schauspielers als darstellender Künstler Kein Zugriff
          2. Die Bedeutung der Tarifverträge und Kollektivvereinbarungen Kein Zugriff
          3. Regelungsgegenstand, Rechtsnatur und Schriftformerfordernis Kein Zugriff
                1. Von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte Kein Zugriff
                2. Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte Kein Zugriff
                3. Beschränkung der Abtretungsvermutung Kein Zugriff
              2. Unabhängig von der Abtretungsvermutung erlaubte Verwertungshandlungen Kein Zugriff
              3. Kein Rückrufs- und Rücktrittsrecht Kein Zugriff
            2. Vergütung Kein Zugriff
            3. Die droits moraux des Schauspielers Kein Zugriff
        1. Der Lizenzvertrag mit einem Fernsehsender (achat de droits de diffusion) Kein Zugriff
        2. Der Vertrag mit einem Vertriebsunternehmen (contrat de distribution) Kein Zugriff
        3. Der Vertrag mit einem Video- oder DVD-Hersteller Kein Zugriff
      6. Zusammenfassung Kein Zugriff 331 - 335
      1. Einleitung Kein Zugriff 335 - 336
        1. Der Kinoproduzent – 1898 bis 1981 Kein Zugriff
        2. Das Aufkommen von Fernsehauftrags- und Koproduzenten – 1982 bis 1989 Kein Zugriff
        3. Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute Kein Zugriff
        4. Die heutige Situation Kein Zugriff
            1. Der producer als Miturheber (co-author) und Mit-Inhaber des »Film-Copyright« gemeinsam mit dem Hauptregisseur Kein Zugriff
            2. Die Filmaufzeichnung als Bezugsobjekt des »Film-Copyright« Kein Zugriff
          2. Rechtliche Einordnung des Produzenten im Falle einer Ko- oder einer Auftragsproduktion Kein Zugriff
          1. Die »Norowzian-Entscheidung« des Court of Appeal aus dem Jahre 1999 Kein Zugriff
          2. Voraussetzungen der Inhaberschaft des »Audivisual-Work-Copyright« Kein Zugriff
          3. Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten Kein Zugriff
              1. Vervielfältigung – copying Kein Zugriff
              2. Öffentliche Vorführung – showing in public Kein Zugriff
              3. Fernsehsendung – broadcasting Kein Zugriff
              4. Öffentliche Verbreitung von Vervielfältigungsstücken – putting into circulation Kein Zugriff
              5. Öffentliches Vermieten und Verleihen – rental and lending to the public Kein Zugriff
              6. Digitale Filmübertragung über das Internet oder andere Netze Kein Zugriff
            2. Vom »Film-Copyright« nicht erfasste Verwertungsrechte Kein Zugriff
          2. Verbotsrechte Kein Zugriff
        4. Ergebnis Kein Zugriff
          1. Die »Directors Contract Guidelines« Kein Zugriff
              1. Entbehrlichkeit des Copyright-Erwerbs im Falle eines Arbeitgeber-Produzenten Kein Zugriff
              2. Der Copyright-Erwerb des Auftraggeber-Produzenten – assignment oder licence Kein Zugriff
              3. Notwendigkeit des Erwerbs des »Audiovisual-Work-Copyright« des Regisseurs Kein Zugriff
            2. Vergütung Kein Zugriff
              1. Generelles zu den moral rights Kein Zugriff
                  1. Gesetzliche Konkretisierung des Namensnennungsrechts Kein Zugriff
                  2. Notwendigkeit der Geltendmachung des Rechts Kein Zugriff
                  3. Keine Anwendung des Namensnennungsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses Kein Zugriff
                  1. Legaldefinition des Begriffs »beeinträchtigende Behandlung« (derogatory treatment) und Verletzungshandlungen Kein Zugriff
                  2. Keine Anwendung des Integritätsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses Kein Zugriff
                3. Das Recht gegen falsche Zuschreibung (false attribution) Kein Zugriff
              3. Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk Kein Zugriff
              4. Praktische Bedeutung der moral rights und Folgen ihrer Verletzung Kein Zugriff
            1. Vertraglicher Rechteerwerb Kein Zugriff
            2. Vergütung Kein Zugriff
            3. Moral rights an vorbestehenden Werken Kein Zugriff
            1. Die Kollektivvereinbarung zwischen der Produzentenvereinigung »PACT« und der »Writers’ Guild of Great Britain« Kein Zugriff
            2. Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein Zugriff
              1. Vertraglicher Rechteerwerb Kein Zugriff
              2. Vergütung Kein Zugriff
                1. Moral rights an dem Drehbuch Kein Zugriff
                2. Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk Kein Zugriff
          3. Sonstige Verträge betreffend Werke, die im Rahmen der Filmproduktion entstehen Kein Zugriff
        3. Verträge mit weiteren unmittelbar an der Filmproduktion Beteiligten, die kein eigenes neues Werk erschaffen Kein Zugriff
          1. Die Bedeutung der Kollektivvereinbarungen Kein Zugriff
          2. Übertragung der Verwertungsrechte Kein Zugriff
          3. Vergütung Kein Zugriff
          4. Moral rights der Schauspieler Kein Zugriff
        1. Der Auftragsproduktionsvertrag mit einem Fernsehsender – assignment Kein Zugriff
        2. Der Lizenzvertrag mit Filmverwertern – licence Kein Zugriff
      6. Zusammenfassung Kein Zugriff 374 - 376
      1. Grundlegendes jenseits einer urheberrechtlichen Einordnung Kein Zugriff 377 - 378
        1. Die Problematik der urheberrechtsgesetzlichen Einordnung des Produzenten als Filmhersteller in Deutschland Kein Zugriff
        2. Die aufgrund von Legaldefinitionen und eindeutiger Rechtsprechung erleichterte urheberrechtsgesetzliche Einordnung des Produzenten als producteur de l’œuvre audiovisuelle und producteur de vidéogrammes in Frankreich und als producer in Großbritannien Kein Zugriff
        3. Der Produzent als Urheber – der Ausnahmefall in Deutschland und Frankreich, die gesetzliche Fiktion nur im Hinblick auf die Filmaufzeichnung in Großbritannien Kein Zugriff
          1. Die deutsche Lösung: Auslegungsregeln zugunsten des Filmherstellers, Verbot der Übertragung von Rechten an unbekannten Nutzungsarten und (vorrangige) Anwendung der Zweckübertragungsregel Kein Zugriff
          2. Die französische Lösung: Vermutungsregelungen, Vertragsformerfordernisse und grundsätzliche Zulässigkeit von Abtretungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen Kein Zugriff
          3. Die britische Lösung: Originäre Copyright-Inhaberschaft des producer und des Arbeitgebers, Zulässigkeit eines vollständigen Copyright-Erwerbs und keine Einschränkung von Rechtsübertragungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen Kein Zugriff
          4. Erhöhte Rechtssicherheit durch tarif- bzw. kollektivvertragliche Vereinbarungen in Frankreich und Großbritannien betreffend artistes-interprètes ou exécutants bzw. performers Kein Zugriff
        2. Vergütungsansprüche der Rechteinhaber als Kompensation für Rechtsübertragungen Kein Zugriff
        3. Persönlichkeitsrechte, droits moraux und moral rights Kein Zugriff
      1. Zusammenfassende Gesamtbewertung der deutschen Rechtslage Kein Zugriff 393 - 395
      2. Ergebnis der Gegenüberstellung der Rechtsstellung des Produzenten in Deutschland, Frankreich und Großbritannien und Anregungen für Reformvorschläge betreffend das deutsche Filmurheberrecht Kein Zugriff 395 - 396
        1. Legaldefinition des Filmherstellerbegriffs Kein Zugriff
        2. Umwandlung der Auslegungsregeln der §§ 88 Abs. 1, 89 Abs. 1 und 92 Abs. 1 UrhG in »cessio legis«-Regeln Kein Zugriff
        3. Erweiterung der Rechte des Filmherstellers in § 94 UrhG um die Vermiettantieme und Bestimmung der entsprechenden Anwendung urhebervertragsrechtlicher Vorschriften Kein Zugriff
      4. Abschließendes Gesamtergebnis, Darstellung der jüngsten Entwicklung der Urheberrechtsreform und konkreter Ausblick Kein Zugriff 405 - 408
      5. Arbeitsgruppenergebnisse Kein Zugriff 408 - 409
      6. Erster Referentenentwurf von September 2004 Kein Zugriff 409 - 410
      7. Zweiter Referentenentwurf von Januar 2006/Regierungsentwurf von März 2006 Kein Zugriff 410 - 412
  7. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 413 - 423

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