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Monographie Kein Zugriff
Die urheberrechtliche Stellung des unabhängigen Film- und Fernsehproduzenten
Eine Untersuchung der deutschen Rechtslage sowie ein vergleichender Blick auf die Rechtslage in Frankreich und Großbritannien- Autor:innen:
- Reihe:
- Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht, Band 12
- Verlag:
- 2007
Zusammenfassung
Die urheberrechtliche Stellung des Film- und Fernsehproduzenten in Deutschland, die seit Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes im Jahre 1965 kontrovers diskutiert wird, ist bisher nur unzulänglich untersucht worden.
Besonders nach den Urheberrechtsnovellen von 2002 und 2003, die die rechtliche Position der Urheber und ausübenden Künstler gegenüber den Verwertern gestärkt haben, hat sich die Kontroverse verschärft: Der Produzent nimmt in der heutigen Filmwirtschaft eine vielfach als „Sandwichposition“ bezeichnete, außerordentlich schwache Sonderrolle zwischen Urhebern (Regisseur, Romanvorlageautor etc.) und Künstlern (vor allem Schauspielern) einerseits und Verwertern (Sendern, Vertriebs- oder Verleihunternehmen) andererseits ein. Daher wird in dieser Arbeit unter Auswertung von Rechtsprechung und Schrifttum die Rechtslage kritisch bewertet, um vor dem Hintergrund eines Vergleichs mit der Lage in Frankreich und Großbritannien Verbesserungsvorschläge für eine Weiterentwicklung des deutschen Rechts zu unterbreiten.
Die Arbeit wendet sich an alle, die sich aus wissenschaftlichem oder beruflichem Interesse mit dem Filmurheberrecht befassen, insbesondere an Filmschaffende und ihre Berater.
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Bibliographische Angaben
- Auflage
- 1/2007
- Copyrightjahr
- 2007
- ISBN-Print
- 978-3-8329-2960-2
- ISBN-Online
- 978-3-8452-0548-9
- Verlag
- Nomos, Baden-Baden
- Reihe
- Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
- Band
- 12
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 423
- Produkttyp
- Monographie
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 2 - 30Autor:innen:
- Abkürzungen Kein Zugriff Seiten 31 - 38Autor:innen:
- Filmwirtschaft und Filmrecht stimmen in Deutschland nicht mehr überein Kein Zugriff Seiten 39 - 45Autor:innen:
- Ziel und Gang der Untersuchung Kein Zugriff Seiten 45 - 48Autor:innen:
- Einleitung – Bestimmung und Eingrenzung des Untersuchungsgegenstandes Kein Zugriff Seiten 49 - 54Autor:innen:
- Autor:innen:
- Vom selbständigen kreativen Filmemacher zum verleihabhängigen Kinofilmproduzenten – 1895 bis 1953 Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Aufkommen des Fernsehauftragsproduzenten und des Kino-Koproduzenten – 1954 bis 1983 Kein ZugriffAutor:innen:
- Der wachsende Bedarf an auf Fernsehproduktionen spezialisierten Auftragsproduzenten – 1984 bis 1996 Kein ZugriffAutor:innen:
- Gründungs- und Hochphase der Medienkonzerne – »Rechtehändler-Produzenten« und »Verleiher-Produzenten« – 1997 bis 2000 Kein ZugriffAutor:innen:
- Die heutige Situation – Der unabhängige Produzent: Ein von Fernsehsendern sowie Verleih- und Vertriebsunternehmen wirtschaftlich abhängiger »Gelegenheitsproduzent« Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der frei produzierende Produzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Auftragsproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Koproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Producer Kein ZugriffAutor:innen:
- Weitere organisatorisch Mitwirkende Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Auswahl eines bereits existierenden Filmstoffes Kein ZugriffAutor:innen:
- Entwicklung eines neuen Filmstoffes Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Fernsehsender als Auftraggeber Kein ZugriffAutor:innen:
- Fernsehsender als Koproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Filmfonds als Koproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmfonds als Auftraggeber Kein ZugriffAutor:innen:
- Andere Koproduzenten oder Kofinanziers Kein ZugriffAutor:innen:
- Kreditinstitute Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Film- und Fernsehförderung des Bundes Kein ZugriffAutor:innen:
- Film- und Fernsehförderung der Bundesländer Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Vorbereitung der Dreharbeiten (Preproduction) Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Dreharbeiten (Production) Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Endfertigung (Postproduction) Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Filmlizenzen Kein ZugriffAutor:innen:
- Außerfilmische Lizenzen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Praktische Bedeutung der Frage Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Auftragsproduktionsvertrages Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Organisatorische Verantwortung Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Festpreisvergütung durch den Fernsehsender bei Filmabnahme Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Werkvertragstypische Risiken – Fertigstellungs- und Nichtabnahmerisiko Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Überschreitungsrisiko, Sicherheitenleistung und Zwischenfinanzierung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien und Freistellungsansprüche Kein ZugriffAutor:innen:
- Nichtzustandekommen des Vertrages Kein ZugriffAutor:innen:
- Unechte Auftragsproduktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur des Koproduktionsvertrages Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Organisatorische Verantwortung Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmauswertungsrechte, Filmherstellerrechte und Vergütungsansprüche Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Koproduktionsbeitrag des Fernsehsenders Kein ZugriffAutor:innen:
- Vom Produzenten zu tragende wirtschaftliche Risiken Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Besonderheiten des Gemeinschaftsproduktionsvertrages Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Gesetzesmaterialien Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Entscheidung »Triumph des Willens« des BGH aus dem Jahre 1969 Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Leitentscheidung des BGH zum Filmherstellerbegriff von 1992 Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Entscheidung »Box-Classics« des OLG München aus dem Jahre 1997 Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Entscheidung »Das weite Land« des OLG Düsseldorf aus dem Jahre 2001 Kein ZugriffAutor:innen:
- Anhaltspunkte aus der BFH-Rechtsprechung Kein ZugriffAutor:innen:
- Literatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Definition im FFG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Definition im »Medienerlass« Kein ZugriffAutor:innen:
- Eigene Stellungnahme – Entscheidung für ein im Zweifel entscheidendes Kriterium Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der frei produzierende Produzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der echte Auftragsproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Der unechte Auftragsproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Koproduzent Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die gesetzliche Situation vor Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes von 1965 Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Reformentwurf von 1933 und der Referentenentwurf von 1954 – Bemühungen um die Einführung eines originären bzw. gesetzlich fingierten Filmurheberrechts des Filmherstellers Kein ZugriffAutor:innen:
- Vom Ministerialentwurf von 1959 zum Urheberrechtsgesetz von 1965 – Entscheidung für Urheberrechte der Schöpfer und ein Leistungsschutzrecht des Filmherstellers Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Werkschöpfer i.S.d. § 7 UrhG und die persönliche geistige Schöpfung i.S.d. § 2 Abs. 2 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der urheberrechtliche Sonderfall des Filmwerks gem. § 2 Abs. 1 Nr. 6 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Generelles zur Ermittlung einer Urheberschaft bei Filmwerken Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Regisseur, der Kameramann und andere unmittelbar Filmschaffende – Filmurheber, Lichtbildner und gegebenenfalls Film-Miturheber Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Romanautor und andere Schöpfer von zur Filmherstellung benutzten Werken – Urheber vorbestehender Werke Kein ZugriffAutor:innen:
- Schauspieler und andere künstlerisch Mitwirkende – Ausübende Künstler Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Producer und der Produktionsleiter – Urheber im Ausnahmefall Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Betrachtung der Produzententätigkeit aufgegliedert nach einzelnen Produktionsabschnitten Kein ZugriffAutor:innen:
- Betrachtung der Gesamtleistung des Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Der »Nicht-Filmhersteller-Produzent« als Filmurheber oder Urheber eines vorbestehenden Werkes? Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Das Leistungsschutzrecht des Filmherstellers gem. § 94 UrhG – Filmträger als Bezugsobjekt und immaterielle Leistung als Schutzgegenstand Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Verwertungsschutzrechte des § 94 Abs. 1 S. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Änderungsverbotsrechte des § 94 Abs. 1 S. 2 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Übertragbarkeit und Schutzdauer der Rechte aus § 94 Abs. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Verwertungsrechtliche Vergütungsansprüche Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütungsansprüche als Kompensation für die gesetzlichen Nutzungsbefugnisse Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechte des »Nicht-Filmhersteller-Produzenten« Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergleich des § 94 UrhG mit den anderen Leistungsschutzrechten des UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein Zugriff Seiten 169 - 171Autor:innen:
- Autor:innen:
- Dogmatische Grundlagen des Urhebervertragsrechts Kein ZugriffAutor:innen:
- Schwerpunktsetzung betreffend die Untersuchung der Filmverträge Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Das Deal Memo und der Letter of Intent Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Optionsvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Auslegungsregel des § 88 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Zweckübertragungsregel gem. § 31 Abs. 5 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Im Zweifel erlaubte Nutzungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Im Zweifel nicht erlaubte Nutzungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Kinovorführung Kein ZugriffAutor:innen:
- Fernsehsendung Kein ZugriffAutor:innen:
- Pay-TV und Video-on-demand Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Verwertung über die körperlichen Speichermedien Video und DVD Kein ZugriffAutor:innen:
- Nicht unstreitig im Zweifel erlaubte Nutzungsarten Kein ZugriffAutor:innen:
- Keinesfalls im Zweifel erlaubte Nutzungsarten Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Räumlicher und zeitlicher Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Autors Kein ZugriffAutor:innen:
- Rückfall der Nutzungsrechte bei vorzeitiger Beendigung des Verfilmungsvertrages? Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien und Freistellungsansprüche Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Übliche Vergütungshöhe Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf angemessene Vergütung und die Ermittlung der Angemessenheit Kein ZugriffAutor:innen:
- Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die gesetzlichen Voraussetzungen des Anspruchs auf weitere Beteiligung Kein ZugriffAutor:innen:
- Bedeutung für das Vertragsverhältnis zwischen dem Produzenten und dem Autor Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Verfilmungs- und Auswertungspflicht des Produzenten? Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Filmmanuskriptvertrag Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Abnahmepflicht des Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Drehbuchautors Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
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- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse der Musikurheber Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag mit der GEMA Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag mit dem Tonträgerhersteller Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Abnahmepflicht des Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte, Zustimmungsvorbehalte und urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse des Komponisten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Bedeutung und Wirkung des »Tarifvertrags für Film- und Fernsehschaffende« Kein ZugriffAutor:innen:
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- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
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- Die Auslegungsregel des § 89 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Verhältnis des § 89 UrhG zu § 31 Abs. 5 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten gem. § 31 Abs. 4 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Regisseurs Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Übliche Vergütungshöhe Kein ZugriffAutor:innen:
- Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Abnahmepflicht des Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Veröffentlichungsrecht gem. § 12 Abs. 1 UrhG – Das Recht zum Final Cut Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Nennungsanspruch gem. § 13 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Entstellungsschutz gem. § 14 UrhG bzw. §§ 14, 93 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Wirksamer vertraglicher Verzicht des Regisseurs auf vorläufigen Rechtsschutz? Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag zwischen dem Produzenten und dem Kameramann Kein ZugriffAutor:innen:
- Verträge mit den übrigen schöpferisch Filmschaffenden Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
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- Die Auslegungsregel des § 92 Abs. 1 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Bedeutung der Zweckübertragungsregel des § 31 Abs. 5 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Wirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten für noch nicht bekannte Nutzungsarten Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen für den im Zweifel anzunehmenden Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Schauspielers Kein ZugriffAutor:innen:
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- Übliche Vergütungshöhe Kein ZugriffAutor:innen:
- Angemessene Vergütung gem. § 32 UrhG und weitere Beteiligung gem. § 32 a UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Entstellungsschutz gem. § 75 S. 1 UrhG bzw. §§ 75 S. 1, 93 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Nennungsanspruch gem. § 74 UrhG Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung und Würdigung Kein Zugriff Seiten 261 - 264Autor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Gesetzliche Grundlagen für die Ermittlung des Umfangs der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Inhaltlicher Umfang der Rechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Räumlicher und zeitlicher Umfang der Rechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Filmherstellers? Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Von vornherein unwirksame Nutzungsrechtseinräumung – Nichtbestehen der Hauptlizenz Kein ZugriffAutor:innen:
- Nachträglicher Fortfall von Nutzungsrechten? – Wegfall der Hauptlizenz Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Pauschalvergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Kein Anspruch des Filmherstellers auf angemessene Vergütung und weitere Beteiligung Kein ZugriffAutor:innen:
- Auswertungspflicht des Senders Kein ZugriffAutor:innen:
- Exkurs: Die Auswirkungen der Insolvenz des Lizenznehmers auf das Vertragsverhältnis mit dem Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Umfang der Nutzungsrechtseinräumung Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtegarantien, Freistellungsansprüche, Rückrufsrechte und Zustimmungsvorbehalte des Produzenten und Auswertungspflicht des Vertriebs- bzw. Verleihunternehmens Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Video- bzw. der DVD-Lizenzvertrag und der Filmvorführungsvertrag – Sub-Sublizenzverträge Kein ZugriffAutor:innen:
- Auswertungsverträge betreffend außerfilmische Nutzungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung und Würdigung Kein Zugriff Seiten 284 - 287Autor:innen:
- Einleitung Kein Zugriff Seiten 288 - 289Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der Kinoproduzent – 1889 bis 1963 Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Aufkommen des Fernsehproduzenten – 1964 bis 1989 Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute Kein ZugriffAutor:innen:
- Die heutige Situation Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der Produzent als producteur de l’œuvre audiovisuelle Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Produzent als producteur de vidéogrammes Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die persönliche geistige Schöpfung und das audiovisuelle Werk Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Einordnung der übrigen Beteiligten an einer Filmproduktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Leistungsschutzrecht des producteur de vidéogrammes Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Rechte des producteur de l’œuvre audiovisuelle Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Formerfordernisse Kein ZugriffAutor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Darbietung – représentation Kein ZugriffAutor:innen:
- Vervielfältigung – reproduction Kein ZugriffAutor:innen:
- Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte und streitige Fälle Kein ZugriffAutor:innen:
- Zeitlicher Umfang der Verwertungsrechtsabtretung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Generelles zum Bestimmungsrecht Kein ZugriffAutor:innen:
- Bedeutung des Bestimmungsrechts im Hinblick auf den Umfang der Verwertungsrechtsabtretung Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Grundsatz der interprétation stricte und die Regelung des Art. L. 122-7 Abs. 4 CPI Kein ZugriffAutor:innen:
- Nicht vorhersehbare Verwertungsformen Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Rückrufs- und Rücktrittsrecht Kein ZugriffAutor:innen:
- Folgen der Verletzung von Verwertungsrechten durch den Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Vergütungspflicht für jede Verwertungsform Kein ZugriffAutor:innen:
- Berechnung der Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Folgen des Verstoßes des Produzenten gegen gesetzliche Vorschriften betreffend die Vergütungs- und Belegpflicht Kein ZugriffAutor:innen:
- Nachträgliche Anpassung der Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Verwertungspflicht Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Generelles zu den droits moraux Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Recht auf Anerkennung der Urheberschaft Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Notwendigkeit der Zustimmung zur Endversion des Films und das Recht zum Final Cut Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Notwendigkeit der Zustimmung zu Änderungen der Endversion Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Notwendigkeit der Anhörung des Regisseurs bei Übertragung des Films auf ein anderes Medium Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Veröffentlichungsrecht Kein ZugriffAutor:innen:
- Der »Adaptionsvertrag« (contrat d’adaptation) mit dem Urheber eines vorbestehenden Werkes oder vorbestehenden Drehbuchs (œuvre ou scénario préexistant) Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag mit dem Komponisten der im Film verwendeten Musik Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Einordnung des Schauspielers als darstellender Künstler Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Bedeutung der Tarifverträge und Kollektivvereinbarungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Regelungsgegenstand, Rechtsnatur und Schriftformerfordernis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Nicht von der Abtretungsvermutung erfasste Verwertungsrechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Beschränkung der Abtretungsvermutung Kein ZugriffAutor:innen:
- Unabhängig von der Abtretungsvermutung erlaubte Verwertungshandlungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Kein Rückrufs- und Rücktrittsrecht Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Die droits moraux des Schauspielers Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Lizenzvertrag mit einem Fernsehsender (achat de droits de diffusion) Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag mit einem Vertriebsunternehmen (contrat de distribution) Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Vertrag mit einem Video- oder DVD-Hersteller Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein Zugriff Seiten 331 - 335Autor:innen:
- Einleitung Kein Zugriff Seiten 335 - 336Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der Kinoproduzent – 1898 bis 1981 Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Aufkommen von Fernsehauftrags- und Koproduzenten – 1982 bis 1989 Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Förderung der unabhängigen Fernsehproduzenten – 1990 bis heute Kein ZugriffAutor:innen:
- Die heutige Situation Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der producer als Miturheber (co-author) und Mit-Inhaber des »Film-Copyright« gemeinsam mit dem Hauptregisseur Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Filmaufzeichnung als Bezugsobjekt des »Film-Copyright« Kein ZugriffAutor:innen:
- Rechtliche Einordnung des Produzenten im Falle einer Ko- oder einer Auftragsproduktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die »Norowzian-Entscheidung« des Court of Appeal aus dem Jahre 1999 Kein ZugriffAutor:innen:
- Voraussetzungen der Inhaberschaft des »Audivisual-Work-Copyright« Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussfolgerungen betreffend den Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Vervielfältigung – copying Kein ZugriffAutor:innen:
- Öffentliche Vorführung – showing in public Kein ZugriffAutor:innen:
- Fernsehsendung – broadcasting Kein ZugriffAutor:innen:
- Öffentliche Verbreitung von Vervielfältigungsstücken – putting into circulation Kein ZugriffAutor:innen:
- Öffentliches Vermieten und Verleihen – rental and lending to the public Kein ZugriffAutor:innen:
- Digitale Filmübertragung über das Internet oder andere Netze Kein ZugriffAutor:innen:
- Vom »Film-Copyright« nicht erfasste Verwertungsrechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Verbotsrechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Ergebnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die »Directors Contract Guidelines« Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Entbehrlichkeit des Copyright-Erwerbs im Falle eines Arbeitgeber-Produzenten Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Copyright-Erwerb des Auftraggeber-Produzenten – assignment oder licence Kein ZugriffAutor:innen:
- Notwendigkeit des Erwerbs des »Audiovisual-Work-Copyright« des Regisseurs Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Generelles zu den moral rights Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Gesetzliche Konkretisierung des Namensnennungsrechts Kein ZugriffAutor:innen:
- Notwendigkeit der Geltendmachung des Rechts Kein ZugriffAutor:innen:
- Keine Anwendung des Namensnennungsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Legaldefinition des Begriffs »beeinträchtigende Behandlung« (derogatory treatment) und Verletzungshandlungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Keine Anwendung des Integritätsrechts bei Tätigkeit des Regisseurs für den Produzenten aufgrund eines Arbeitsverhältnisses Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Recht gegen falsche Zuschreibung (false attribution) Kein ZugriffAutor:innen:
- Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk Kein ZugriffAutor:innen:
- Praktische Bedeutung der moral rights und Folgen ihrer Verletzung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Vertraglicher Rechteerwerb Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Moral rights an vorbestehenden Werken Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Kollektivvereinbarung zwischen der Produzentenvereinigung »PACT« und der »Writers’ Guild of Great Britain« Kein ZugriffAutor:innen:
- Regelungsgegenstand und Rechtsnatur Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Vertraglicher Rechteerwerb Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Moral rights an dem Drehbuch Kein ZugriffAutor:innen:
- Moral rights an dem audiovisuellen dramatischen Werk Kein ZugriffAutor:innen:
- Sonstige Verträge betreffend Werke, die im Rahmen der Filmproduktion entstehen Kein ZugriffAutor:innen:
- Verträge mit weiteren unmittelbar an der Filmproduktion Beteiligten, die kein eigenes neues Werk erschaffen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Bedeutung der Kollektivvereinbarungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Übertragung der Verwertungsrechte Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütung Kein ZugriffAutor:innen:
- Moral rights der Schauspieler Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Auftragsproduktionsvertrag mit einem Fernsehsender – assignment Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Lizenzvertrag mit Filmverwertern – licence Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassung Kein Zugriff Seiten 374 - 376Autor:innen:
- Grundlegendes jenseits einer urheberrechtlichen Einordnung Kein Zugriff Seiten 377 - 378Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die Problematik der urheberrechtsgesetzlichen Einordnung des Produzenten als Filmhersteller in Deutschland Kein ZugriffAutor:innen:
- Die aufgrund von Legaldefinitionen und eindeutiger Rechtsprechung erleichterte urheberrechtsgesetzliche Einordnung des Produzenten als producteur de l’œuvre audiovisuelle und producteur de vidéogrammes in Frankreich und als producer in Großbritannien Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Produzent als Urheber – der Ausnahmefall in Deutschland und Frankreich, die gesetzliche Fiktion nur im Hinblick auf die Filmaufzeichnung in Großbritannien Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Die deutsche Lösung: Auslegungsregeln zugunsten des Filmherstellers, Verbot der Übertragung von Rechten an unbekannten Nutzungsarten und (vorrangige) Anwendung der Zweckübertragungsregel Kein ZugriffAutor:innen:
- Die französische Lösung: Vermutungsregelungen, Vertragsformerfordernisse und grundsätzliche Zulässigkeit von Abtretungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen Kein ZugriffAutor:innen:
- Die britische Lösung: Originäre Copyright-Inhaberschaft des producer und des Arbeitgebers, Zulässigkeit eines vollständigen Copyright-Erwerbs und keine Einschränkung von Rechtsübertragungen betreffend noch unbekannte Verwertungsformen Kein ZugriffAutor:innen:
- Erhöhte Rechtssicherheit durch tarif- bzw. kollektivvertragliche Vereinbarungen in Frankreich und Großbritannien betreffend artistes-interprètes ou exécutants bzw. performers Kein ZugriffAutor:innen:
- Vergütungsansprüche der Rechteinhaber als Kompensation für Rechtsübertragungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Persönlichkeitsrechte, droits moraux und moral rights Kein ZugriffAutor:innen:
- Zusammenfassende Gesamtbewertung der deutschen Rechtslage Kein Zugriff Seiten 393 - 395Autor:innen:
- Ergebnis der Gegenüberstellung der Rechtsstellung des Produzenten in Deutschland, Frankreich und Großbritannien und Anregungen für Reformvorschläge betreffend das deutsche Filmurheberrecht Kein Zugriff Seiten 395 - 396Autor:innen:
- Autor:innen:
- Legaldefinition des Filmherstellerbegriffs Kein ZugriffAutor:innen:
- Umwandlung der Auslegungsregeln der §§ 88 Abs. 1, 89 Abs. 1 und 92 Abs. 1 UrhG in »cessio legis«-Regeln Kein ZugriffAutor:innen:
- Erweiterung der Rechte des Filmherstellers in § 94 UrhG um die Vermiettantieme und Bestimmung der entsprechenden Anwendung urhebervertragsrechtlicher Vorschriften Kein ZugriffAutor:innen:
- Abschließendes Gesamtergebnis, Darstellung der jüngsten Entwicklung der Urheberrechtsreform und konkreter Ausblick Kein Zugriff Seiten 405 - 408Autor:innen:
- Arbeitsgruppenergebnisse Kein Zugriff Seiten 408 - 409Autor:innen:
- Erster Referentenentwurf von September 2004 Kein Zugriff Seiten 409 - 410Autor:innen:
- Zweiter Referentenentwurf von Januar 2006/Regierungsentwurf von März 2006 Kein Zugriff Seiten 410 - 412Autor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 413 - 423Autor:innen:
