Die urheberrechtliche Bewertung des Samplings im Lichte des Unionsrechts

Christopher Virreira Winter

doi:10.5771/9783845296074

Zusammenfassung

Sampling ist eine der bedeutendsten Produktionsarten in der Musik der Gegenwart. Kaum ein aktueller Musiktitel im Pop, der elektronischen Musik oder der Black Music kommt ohne die Verwendung von Samples aus, mittels derer einzelne Töne, Geräusche oder Tonfolgen aus Live-Darbietungen oder von Tonträgern in neue Musikproduktionen übernommen werden. Aus diesem Grund wird sich jeder Musikschaffende, der sich mit der Produktionsform des Samplings befasst hat, schon einmal die Frage gestellt haben: Wann ist Sampling erlaubnis- und sanktionsfrei möglich?

Das vorliegende Buch versucht sich an einer Beantwortung der Frage und zeigt auf, in welchen Konstellationen die Erstellung und Übernahme von Samples ohne Einwilligung der Rechteinhaber möglich ist und wann – unter Berücksichtigung der fortschreitenden Harmonisierung des Urheberrechts – in das Urheberrecht der Komponisten von Musik und Text sowie in das Leistungsschutzrecht der ausübenden Künstler und der Tonträgerhersteller eingegriffen wird.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2018
Copyrightjahr: 2018
ISBN-Print: 978-3-8487-5451-9
ISBN-Online: 978-3-8452-9607-4
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Düsseldorfer Rechtswissenschaftliche Schriften
Band: 158
Sprache: Deutsch
Seiten: 336
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 24
1. A. Musik und Sampling im 21. Jahrhundert Kein Zugriff
2. 1. I. Untersuchungsgegenstand Kein Zugriff
  2. II. Stand der Rechtsprechung Kein Zugriff
3. 1. I. Der Begriff der Musik Kein Zugriff
  2. II. Der Begriff des Musikstücks Kein Zugriff
  3. III. Der Begriff des Samplers Kein Zugriff
  4. IV. Der Begriff des Samples Kein Zugriff
  5. V. Der Begriff des Sample-Verwenders Kein Zugriff
  6. VI. Die Begriffe Lick, Riff und Pattern Kein Zugriff
  7. VII. Der Begriff des Loops Kein Zugriff
4. D. Aufbau der Arbeit Kein Zugriff
1. 1. 1. 1. a) Tonhöhe Kein Zugriff
      2. b) Tondauer Kein Zugriff
      3. c) Lautstärke Kein Zugriff
      4. d) Klangfarbe Kein Zugriff
    2. 2. Das Geräusch Kein Zugriff
    3. 3. Der Knall Kein Zugriff
  2. 1. 1. Die Harmonie Kein Zugriff
    2. 2. Der Rhythmus Kein Zugriff
    3. 3. Die Melodie Kein Zugriff
  3. III. Der Sound Kein Zugriff
  4. IV. Analoge und digitale Speicherung von Schallereignissen in der Elektroakustik Kein Zugriff
  5. V. Zusammenfassung Kein Zugriff
2. 1. 1. 1. Die Imitation der Natur Kein Zugriff
    2. 2. Von der Erzeugung neuartiger Klänge – Die Geschichte der Klangsynthese Kein Zugriff
    3. 3. Die Reproduktion von Schallereignissen Kein Zugriff
  2. II. Hardware- und Software-Sampler Kein Zugriff
  3. 1. 1. Aufnahme und Archivierung des akustischen Materials als Sample Kein Zugriff
    2. 2. Bearbeitung des akustischen Materials durch den Sampler Kein Zugriff
    3. 3. Wiedergabe des akustischen Materials Kein Zugriff
  4. 1. 1. a) Der Einzelton und das Geräusch als Sample Kein Zugriff
      2. b) Der Akkord als Sample Kein Zugriff
      3. c) Die Tonfolge als Sample Kein Zugriff
    2. 1. a) Naturklänge und Alltagsgeräusche Kein Zugriff
      2. b) Selbst erzeugte Töne und Geräusche Kein Zugriff
      3. aa) Fremde Musikproduktionen – Diggin’ in the Crates Kein Zugriff
        bb) Spezielle Sample-Datenträger und Sample-Datenbanken Kein Zugriff
  5. 1. 1. a) Rap und R ’n’ B Kein Zugriff
      2. b) Moderne elektronische Musik – House und Techno Kein Zugriff
      3. c) Moderne Popmusik als Summe samplebasierter Musik Kein Zugriff
    2. 1. a) Die neue Produktion als Sample-Collage Kein Zugriff
      2. b) Der Remix Kein Zugriff
      3. c) Das Mash-Up Kein Zugriff
      4. d) Der Edit oder Re-Edit Kein Zugriff
      5. e) Die Cover-Version Kein Zugriff
      6. f) Das DJ-Live-Set Kein Zugriff
      7. g) Das Musikzitat Kein Zugriff
  6. VI. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. A. Die Komponisten Kein Zugriff
2. B. Die Textdichter Kein Zugriff
3. C. Musiker und Sänger als ausübende Künstler Kein Zugriff
4. D. Der Tonträgerhersteller Kein Zugriff
5. E. Der Musikproduzent Kein Zugriff
6. F. Die Tonträgerunternehmen Kein Zugriff
7. G. Die Sendeunternehmen Kein Zugriff
8. H. Die Musikverlage Kein Zugriff
9. 1. I. Die GEMA Kein Zugriff
  2. II. Die GVL Kein Zugriff
1. 1. I. Allgemeines zum Urheberrechtsgesetz Kein Zugriff
  2. II. Das Schöpferprinzip – Der Urheber als Schutzsubjekt des Urheberrechts Kein Zugriff
  3. 1. 1. Der ausübende Künstler im Allgemeinen Kein Zugriff
    2. 2. Musiker, Sänger, Dirigenten und künstlerische Produzenten als für die musikalische Werkmittlung bedeutsamsten ausübende Künstler Kein Zugriff
  4. 1. 1. Der Tonträgerhersteller als Rechtsbegriff der §§ 85 f. UrhG Kein Zugriff
    2. 2. Der Tonträgerhersteller als Praxisbegriff in der Musikindustrie Kein Zugriff
2. 1. 1. 1. Die revidierte Berner Übereinkunft Kein Zugriff
    2. 2. Das Welturheberrechtsabkommen Kein Zugriff
    3. 3. Der Schutz der Urheber nach dem TRIPs-Übereinkommen Kein Zugriff
    4. 4. Der Schutz der Urheber nach dem WIPO-Urheberrechtsvertrag Kein Zugriff
  2. 1. 1. Der Schutz der ausübenden Künstler nach dem Rom-Abkommen Kein Zugriff
    2. 2. Der Schutz der ausübenden Künstler durch das TRIPs-Übereinkommen Kein Zugriff
    3. 3. Der Schutz der ausübenden Künstler durch das WPPT Kein Zugriff
  3. 1. 1. Der Schutz der Tonträgerhersteller durch das Rom-Abkommen Kein Zugriff
    2. 2. Der Schutz der Tonträgerhersteller durch das Genfer Tonträgerabkommen Kein Zugriff
    3. 3. Der Schutz der Tonträgerhersteller durch das TRIPs-Übereinkommen Kein Zugriff
    4. 4. Der Schutz der Tonträgerhersteller durch das WPPT Kein Zugriff
3. C. Europäische Harmonisierung des Urheberrechts und der Leistungsschutzrechte Kein Zugriff
4. 1. 1. 1. Der Werkbegriff des UrhG Kein Zugriff
    2. 2. Der europäische Werkbegriff Kein Zugriff
    3. 3. Auswirkungen auf den deutschen Werkbegriff in § 2 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
    4. 1. a) Die persönliche Schöpfung Kein Zugriff
      2. b) Der geistige Gehalt Kein Zugriff
      3. c) Die wahrnehmbare Formgestaltung Kein Zugriff
      4. aa) Verzicht auf das Merkmal der Individualität Kein Zugriff
        (1) Einheitlich niedrige Schöpfungshöhe Kein Zugriff
        (2) Einheitlich hohe Schöpfungshöhe Kein Zugriff
        cc) Lösung: Verzicht auf das Merkmal der Schöpfungshöhe Kein Zugriff
    5. 5. Liedtexte als schutzfähige Werke nach § 2 Abs. 2 UrhG Kein Zugriff
    6. 6. Kombination von Musik und Liedtexten Kein Zugriff
    7. 1. a) Die Werkqualität von Einzeltönen und Akkorden Kein Zugriff
      2. aa) Die Schutzfähigkeit von Intervallen und Akkorden Kein Zugriff
        bb) Die Schutzfähigkeit von Melodien Kein Zugriff
        cc) Die Schutzfähigkeit von Themen Kein Zugriff
        dd) Die Schutzfähigkeit von Motiven Kein Zugriff
        ee) Die Schutzfähigkeit von Rhythmussequenzen Kein Zugriff
      3. c) Die Werkqualität von Geräuschen Kein Zugriff
      4. d) Die Werkqualität von Textteilen Kein Zugriff
    8. 8. Zusammenfassung Kein Zugriff
  2. 1. 1. Allgemeines Kein Zugriff
    2. 1. a) Das Recht zur Erstveröffentlichung Kein Zugriff
      2. b) Die Anerkennung der Urheberschaft Kein Zugriff
      3. c) Der Schutz der Werkintegrität Kein Zugriff
    3. 1. aa) Das Vervielfältigungsrecht, §§ 15 Abs. 1 Nr. 1, 16 UrhG Kein Zugriff
        bb) Das Verbreitungsrecht, §§ 15 Abs. 1 Nr. 2, 17 UrhG Kein Zugriff
        cc) Das Ausstellungsrecht, §§ 15 Abs. 1 Nr. 3, 18 UrhG Kein Zugriff
      2. aa) Das Vortrags-, Aufführungs- und Vorführungsrecht, §§ 15 Abs. 2 S. 2 Nr. 1, 19 UrhG Kein Zugriff
        bb) Das Recht der öffentlichen Zugänglichmachung, §§ 15 Abs. 2 S. 2 Nr. 2, 19 a UrhG Kein Zugriff
        cc) Das Senderecht, §§ 15 Abs. 2 S. 2 Nr. 3, 20 UrhG Kein Zugriff
        dd) Das Recht der Wiedergabe durch Bild- und Tonträger, §§ 15 Abs. 2 S. 2 Nr. 4, 21 UrhG Kein Zugriff
        ee) Das Recht der Wiedergabe von Funksendungen und von öffentlicher Zugänglichmachung, §§ 15 Abs. 2 S. 2 Nr. 5, 22 UhG Kein Zugriff
    4. 1. (1) Bearbeitungen als Umgestaltungen mit Werkcharakter Kein Zugriff
        (2) Bearbeitungen als Umgestaltungen mit dienendem Charakter Kein Zugriff
        (3) Bearbeitungen als bezugnehmende Umgestaltungen Kein Zugriff
        (4) Stellungnahme Kein Zugriff
        bb) Die systematische und dogmatische Einordnung des § 23 UrhG Kein Zugriff
      2. aa) § 24 Abs. 1 UrhG als Schutzumfangsbegrenzung Kein Zugriff
        bb) § 24 Abs. 1 UrhG als Schrankenbestimmung Kein Zugriff
        cc) Stellungnahme Kein Zugriff
      3. aa) Die Bestimmung der prägenden Eigentümlichkeiten Kein Zugriff
        bb) Die Beurteilung der übereinstimmenden Bestandteile Kein Zugriff
        cc) Der Beurteilungsmaßstab Kein Zugriff
        dd) Der innere Abstand des neueren Werkes Kein Zugriff
    5. 5. Zusammenfassung Kein Zugriff
  3. III. Die Schutzdauer des Urheberrechts Kein Zugriff
  4. 1. 1. a) Die erste Phase des Samplings Kein Zugriff
      2. aa) Die separate Verwertung des Samples Kein Zugriff
        bb) Die Verwendung des unveränderten Samples in einer neuen Komposition Kein Zugriff
        (1) Änderungen in Form der Umgestaltung und Bearbeitung Kein Zugriff
        (a) Die Rechtsprechung des BGH Kein Zugriff
        (b) Die herrschende Lehre Kein Zugriff
        (c) Stellungnahme Kein Zugriff
    2. 1. a) Die Verletzung des Rechts auf Anerkennung der Urheberschaft i. S. d. § 13 UrhG Kein Zugriff
      2. b) Die Beeinträchtigung des Werkes i. S. d. des § 14 UrhG Kein Zugriff
    3. 1. aa) Sample-Clearance-Verträge Kein Zugriff
        (1) Die Creative Commons Lizenzmodelle Kein Zugriff
        (2) Die Wirksamkeit der Lizenzmodelle und die Folgen eines Verstoßes Kein Zugriff
        (3) Samples aus Werken unter Creative Commons Lizenzen Kein Zugriff
      2. aa) Allgemeines Kein Zugriff
        bb) Das Musikzitat, § 51 S. 1, S. 2 Nr. 3 UrhG Kein Zugriff
        cc) Die Vervielfältigung zum privaten und sonstigen eigenen Gebrauch, § 53 Abs. 1 S. 1 UrhG Kein Zugriff
      3. c) Fehlende Widerrechtlichkeit des Samplings Kein Zugriff
  5. 1. 1. Ansprüche des Urhebers Kein Zugriff
    2. 2. Weitere Handlungsoptionen des Urhebers Kein Zugriff
  6. VI. Zusammenfassung Kein Zugriff
5. 1. 1. 1. a) Erfordernis der Schöpfungshöhe Kein Zugriff
      2. b) Erfordernis eines aktuellen urheberrechtlichen Schutzes des Darbietungsgegenstands Kein Zugriff
    2. 2. Die Ausdrucksform der Volkskunst als Gegenstand der Darbietung i. S. d. § 73 UrhG Kein Zugriff
    3. 3. Weitere Voraussetzungen einer schutzfähigen Darbietung Kein Zugriff
  2. 1. 1. a) Das Recht auf Anerkennung und namentlicher Nennung als Interpret, § 74 UrhG Kein Zugriff
      2. b) Das Recht auf Verbot von Beeinträchtigung und Entstellung einer Darbietung, § 75 UrhG Kein Zugriff
      3. c) Die Schutzdauer des speziellen Persönlichkeitsrechts, § 76 UrhG Kein Zugriff
    2. 1. a) Das Aufnahmerecht, § 77 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
      2. b) Das Vervielfältigungsrecht, § 77 Abs. 2 Var. 1 UrhG Kein Zugriff
      3. c) Das Verbreitungsrecht, § 77 Abs. 2 Var. 2 UrhG Kein Zugriff
      4. d) Das Vermietrecht, § 77 Abs. 2 S. 2 UrhG Kein Zugriff
      5. aa) Das Recht zur öffentlichen Zugänglichmachung, §§ 78 Abs. 1 Nr. 1, 19 a UrhG Kein Zugriff
        bb) Das Senderecht, §§ 78 Abs. 1 Nr. 2, 20 UrhG Kein Zugriff
        cc) Das Recht der öffentlichen Wahrnehmbarmachung, §§ 78 Abs. 1 Nr. 3, 20 UrhG Kein Zugriff
      6. f) Die Schutzdauer der Verwertungsrechte Kein Zugriff
  3. III. Begrenzung des Schutzumfangs durch analoge Anwendung des § 24 Abs. 1 UrhG? Kein Zugriff
  4. 1. 1. a) Der Sample-Inhalt als akustisches Material ohne Darbietungsqualität Kein Zugriff
      2. b) Die vollständige Darbietung als Sample Kein Zugriff
      3. (1) Die Schutzfähigkeit von noch nicht fixierten Darbeitungsteilen Kein Zugriff
        (2) Die Schutzfähigkeit von fixierten Darbietungsteilen Kein Zugriff
        bb) Die erste Phase des Samplings Kein Zugriff
        cc) Die zweite Phase des Samplings Kein Zugriff
    2. 1. a) Die Verletzung des Rechts auf Anerkennung als ausübender Künstler, § 74 Abs. 1 UrhG Kein Zugriff
      2. b) Die Entstellung oder Beeinträchtigung der Darbietung durch Sampling, § 75 UrhG Kein Zugriff
    3. 1. a) Fehlender Eingriff wegen einer vertraglichen Rechteeinräumung Kein Zugriff
      2. aa) Das Zitatrecht, §§ 83, 53 UrhG Kein Zugriff
        (1) Die nichtöffentliche Live-Darbietung Kein Zugriff
        (2) Die private Aufnahme einer im Rundfunk gesendeten Live-Darbietung Kein Zugriff
      3. c) Fehlende Widerrechtlichkeit des Samplings Kein Zugriff
  5. V. Ansprüche und Handlungsoptionen der ausübenden Künstler nach Eingriff in das Leistungsschutzrecht Kein Zugriff
  6. VI. Zusammenfassung Kein Zugriff
6. 1. 1. 1. Die schützenswerte Leistung Kein Zugriff
    2. 2. Der Tonträger als Verkörperung des Leistungsergebnisses und sein Begriffsverständnis Kein Zugriff
  2. 1. 1. Die Einzelbefugnisse des Tonträgerherstellers Kein Zugriff
    2. 1. a) Die herrschende Lehre Kein Zugriff
      2. b) Beachtliche Mindermeinung in der Literatur und der Instanzgerichte Kein Zugriff
      3. c) Die Metall auf Metall – Rechtsprechung des BGH und des BVerfG Kein Zugriff
      4. aa) Der Wortlaut des § 85 UrhG Kein Zugriff
        bb) Die ratio legis des § 85 UrhG Kein Zugriff
        cc) Argumente aus internationalen Abkommen Kein Zugriff
        dd) Europarechtliche Vorgaben Kein Zugriff
        ee) Verhinderung eines „Megarechts“ Kein Zugriff
        ff) Vergleich zu anderen Leistungsschutzrechten Kein Zugriff
        gg) Ergebnis Kein Zugriff
      5. e) Vorschläge zur objektiven Bestimmung eines „wesentlichen Teils“ für das Tonträgerherstellerrecht Kein Zugriff
      6. f) Begrenzung des Schutzumfangs durch analoge Anwendbarkeit des § 24 UrhG? Kein Zugriff
  3. III. Die Schutzdauer des Leistungsschutzrechts der Tonträgerhersteller Kein Zugriff
  4. 1. 1. Die erste Phase des Samplings Kein Zugriff
    2. 2. Die zweite Phase des Samplings Kein Zugriff
  5. 1. 1. Fehlende Eingriffsqualität wegen einer vertraglichen Rechteeinräumung Kein Zugriff
    2. 2. Fehlende Eingriffsqualität wegen des Vorliegens einer Schrankenregelung Kein Zugriff
    3. 3. Fehlende Widerrechtlichkeit des Samplings Kein Zugriff
  6. VI. Ansprüche und weitere Handlungsoptionen der Tonträgerhersteller gegen den Sample-Verwender Kein Zugriff
  7. VII. Zusammenfassung Kein Zugriff
Fazit Kein Zugriff Seiten 320 - 322
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 323 - 336

Literaturverzeichnis (279 Einträge)

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