Kreatives Remixing

RA Dr. Florian Pötzlberger

doi:10.5771/9783845294445

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Bibliographic data

Copyright year: 2018
Publication date: 30.07.2018
ISBN-Print: 978-3-8487-5269-0
ISBN-Online: 978-3-8452-9444-5
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Series: Schriften zum geistigen Eigentum und zum Wettbewerbsrecht
Volume: 105
Language: German
Pages: 484
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 24
Einführung No access Pages 25 - 32
1. § 1 Überblick über Kultur und Geschichte des Remix No access
2. 1. A. Kulturwissenschaftliche Einordnung No access
  2. 1. I. Remastering No access
    2. II. Re-Recording No access
    3. III. Neuarrangement No access
  3. 1. I. Allgemeines No access
    2. II. Software No access
    3. III. Ablauf und Einzelschritte No access
  4. 1. I. Veränderungen von Rhythmus, Tempo und Arrangement No access
    2. II. Melodische und harmonische Veränderungen No access
    3. III. Veränderungen durch Effekte, Samples No access
    4. IV. Instrumentals No access
    5. V. Live-Remixing No access
  5. 1. I. Existierende Definitionen No access
    2. 1. 1. Abgrenzung von Mix und Remix No access
      2. 2. Differenzierung anhand des kreativen Eigenanteils beim Remix No access
    3. III. Abschließender eigener Definitionsvorschlag No access
3. 1. 1. I. Definition No access
    2. II. Charakteristik und Vorkommen No access
  2. 1. I. Wesen und technische Hintergründe No access
    2. 1. 1. Überblick zur Rechtsprechung in Deutschland No access
      2. 2. Überblick zur Rechtsprechung in den USA No access
    3. 1. 1. Systemwidrige Ergebnisse durch die Rechtsprechung des BGH No access
      2. 2. Zur Übertragbarkeit der Rechtsprechung des BVerfG auf den Bereich des Remixing No access
  3. 1. I. Begriff und Formen No access
    2. II. Charakteristik und kulturwissenschaftliche Betrachtung No access
    3. III. Mashups als Sonderform des Remix No access
  4. D. Musikcollagen No access
  5. E. Fan Art und Appropriation Art No access
4. § 4 Fazit No access
1. 1. A. Der Remix als Bearbeitung No access
  2. 1. I. Umgestaltungen gemäß § 23 S. 1 Alt. 2 UrhG No access
    2. II. Werkänderungen gemäß § 39 UrhG No access
    3. III. Werkverbindungen gemäß § 9 UrhG No access
  3. 1. I. Interpretation des Originalwerkes No access
    2. II. Anwendungsvorrang des Urheberrechts? No access
    3. III. Fazit No access
  4. 1. I. Schutzgegenstand No access
    2. II. Tonträger und Aufnahmegegenstand No access
    3. 1. a) Meinungsstand No access
        b) Stellungnahme No access
      2. a) Auffassung in Literatur und Rechtsprechung No access
        b) Stellungnahme No access
      3. 3. Gefahr der Vermengung von Begrifflichkeiten No access
    4. 1. 1. Erfordernis eines Mindestaufwandes des Tonträgerherstellers No access
      2. 2. Tonträgerherstellerrecht zugunsten von Prosumern No access
    5. V. Fazit No access
2. 1. 1. I. Komponisten No access
    2. II. Textdichter No access
    3. 1. 1. Miturheberschaft gemäß § 8 UrhG No access
      2. 2. Bearbeiterurheberrechte gemäß § 3 UrhG No access
      3. 3. Fazit No access
  2. 1. I. Zur Rolle der GEMA No access
    2. 1. a) Meinungsstand in Literatur und Rechtsprechung No access
        aa) Zur Auffassung des BGH No access
        bb) Bewertung aus Sicht des Unions- und Konventionsrechts No access
        cc) Ergebnis No access
      2. 2. Übertragung der Ergebnisse auf Remixe No access
    3. III. Verbreitungsrecht gemäß § 17 UrhG No access
    4. IV. Öffentliche Zugänglichmachung gemäß § 19a UrhG No access
    5. V. Senderecht gemäß § 20 UrhG No access
    6. VI. Zweitverwertungsrechte No access
    7. 1. a) Meinungsstand No access
        b) Stellungnahme No access
      2. 2. Einwilligungsvorbehalt und konkludente Nutzungseinwilligung No access
    8. VIII. Zwischenergebnis No access
  3. 1. 1. aa) Meinungsstand zu § 51 UrhG n.F. No access
        bb) Stellungnahme No access
        cc) Übertragung auf Remixe No access
        aa) Erkennbarkeit des fremden Werkes No access
        (1) Klassische Belegfunktion nach § 51 S. 1 UrhG No access
        (a) Allgemeines No access
        (b) Starrer Melodienschutz nach § 24 Abs. 2 UrhG No access
        (c) Anwendung auf Remixe und Samples No access
        (1) Allgemeines No access
        (2) Anwendung auf Remixe No access
      2. 2. Änderungsschutz (§ 62 UrhG) und Pflicht zur Quellenangabe (§ 63 UrhG) No access
      3. 3. Ergebnis No access
    2. 1. a) Meinungsstand No access
        b) Stellungnahme No access
      2. a) Selbstständigkeit und Erkennbarkeit des Originalwerkes No access
        b) Verblassensformel und innerer Abstand No access
        c) Prüfungsmethode No access
      3. aa) Regierungsentwurf des Urheberrechtsgesetzes vom 23. März 1962 No access
        bb) Ansicht des Rechtsausschusses (BT-Drs. IV/3401) No access
        (1) Bewertung in der Rechtsliteratur No access
        (2) § 24 Abs. 2 UrhG analog? No access
        (3) Stellungnahme No access
        b) Voraussetzungen der Regelung No access
      4. a) Privilegierung gemäß § 24 Abs. 1 UrhG No access
        b) Remix und Melodienschutz No access
        c) Zwischenergebnis No access
      5. (1) Berücksichtigung der Germania 3-Grundsätze im Rahmen von § 24 UrhG No access
        (2) Modifikation des Merkmals des inneren Abstands No access
        (3) Berücksichtigung wirtschaftlicher Aspekte No access
        (4) Weitere Konsequenzen der kunstspezifischen Auslegung von § 24 UrhG No access
        bb) Stellungnahme No access
        aa) Übersicht zur Fair Use-Doktrin nach 17 U.S.C. § 107 No access
        bb) Vorschlag eines ergänzenden wettbewerblichen Abgrenzungskriteriums No access
        cc) Kritik an der Berücksichtigung wettbewerblicher Kriterien No access
        dd) Stellungnahme No access
        aa) Kommunikationswissenschaftliche Grundlagen No access
        bb) Neues Kriterium für die Bestimmung des inneren Abstands: „Hyperreale Fiktion“ No access
        cc) Stellungnahme und Übertragung auf Remixe No access
        aa) Neue Selbstständigkeitskriterien und Abkehr von der Blässetheorie No access
        bb) Neue Aspekte im Rahmen des Freiheitskriteriums in § 24 UrhG No access
        cc) Abschaffung des Melodienschutzes des § 24 Abs. 2 UrhG No access
        dd) Stellungnahme No access
        e) Fazit No access
    3. III. „Freie Bearbeitungen“ in teleologischer Reduktion des § 23 UrhG No access
    4. 1. 1. Das Grundgesetz als Prüfungsmaßstab No access
      2. a) Die Entscheidung BVerfGE 1 BvR 825/98 vom 29.06.2000 (Germania 3) No access
        b) Die Entscheidung BVerfGE 1 BvR 1585/13 vom 31.05.2016 (Metall auf Metall) No access
        (1) Meinungsstand vor Metall auf Metall No access
        (2) Fazit und Stellungnahme No access
        bb) Die kunstspezifische Auslegung anhand der Entscheidungen des BVerfG als „Fair Use-Phänomen“? No access
        cc) Fazit No access
      3. 3. Zum Vorabentscheidungsverfahren in Sachen Metall auf Metall III No access
      4. a) Germania 3, Metall auf Metall und die InfoSoc-RL No access
        b) Vereinbarkeit mit Art. 5 Abs. 3 lit. d) InfoSoc-RL No access
        (1) Gewöhnlicher Sprachgebrauch No access
        (2) Zusammenhang der Begriffsverwendung und Ziele von Art. 5 Abs. 3 lit. k) InfoSoc-RL No access
        (a) Allgemeine Definitionen No access
        (aa) Begriffsbestimmung No access
        (bb) Entstehung und Vorkommen in Oper und Oratorium No access
        (cc) Fazit No access
        (aa) Keine Gleichsetzung von Parodie und Pastiche No access
        (bb) Pastiche als Hommage No access
        (cc) Kerncharakteristiken bei Pastiches No access
        (b) Pastiches bei konkreten Werkübernahmen No access
        (c) Anwendbarkeit des Begriffs auf Remixe No access
        cc) Vereinbarkeit der kunstspezifischen Auslegung des § 24 UrhG mit Art. 5 Abs. 3 lit. k) InfoSoc-RL No access
        dd) Zwischenergebnis No access
        aa) Bestimmter Sonderfall No access
        bb) Keine Beeinträchtigung der normalen Werkauswertung No access
        cc) Keine unzumutbare Verletzung der berechtigten Interessen des Rechtsinhabers No access
        e) Fazit No access
      5. a) Remixe als Kunstwerke im Sinne des Art. 5 Abs. 3 S. 1 GG No access
        b) Privilegierung von Remixen gemäß § 51 UrhG No access
        (a) Eigenständige künstlerische Aussage in einem neuen Ganzen und Schaffensprozess im künstlerischen Dialog mit vorhandenen Werken No access
        (b) Würdigung des Autors des Originalwerkes No access
        (c) Nutzung zu tongestalterischen Zwecken No access
        (d) Berücksichtigung genrespezifischer Aspekte No access
        (e) Geringfügiger Eingriff ohne die Gefahr von merklichen/erheblichen wirtschaftlichen Nachteilen und Absatzrückgängen No access
        (2) Fazit No access
        bb) Vereinbarkeit der Ergebnisse mit der EU-Grundrechtecharta No access
        (1) Der Vorschlag einer veränderten Lesart der Norm No access
        (2) Stellungnahme No access
        dd) Grundsatzproblem: Rechtsunsicherheit No access
    5. V. Zusammenfassung der wesentlichen Ergebnisse No access
3. 1. A. Anerkennungsrecht gemäß § 13 UrhG No access
  2. 1. I. Entstellung oder andere Beeinträchtigung No access
    2. II. Eignung zur Gefährdung der berechtigten geistigen oder persönlichen Interessen No access
    3. III. Interessensabwägung No access
  3. C. Verhältnis zu den urheberrechtlichen Schranken No access
4. 1. 1. 1. a) Meinungsstand zum Werkbegriff im Rahmen des § 73 UrhG No access
        b) Stellungnahme: Strenge Werkakzessorietät der Rechte des ausübenden Künstlers No access
        aa) Meinungsstand No access
        (1) Kein Werkschutz für „Sounds“ nach dem UrhG No access
        (2) Zur Vereinheitlichung des Werkbegriffs durch den EuGH No access
      2. (1) Die „Bearbeitung“ als Vervielfältigung im Sinne des § 77 Abs. 2 S. 1 Alt. 1 UrhG No access
        (2) Remixing als leistungsschutzrechtliche Vervielfältigung No access
        (1) Eingriff in das Vervielfältigungsrecht durch gesampelte Einzeltöne trotz strenger Werkakzessorietät des Leistungsschutzrechts? No access
        (2) Stellungnahme No access
        b) Verbreitungsrecht gemäß § 77 Abs. 2 S. 1 Alt. 2 UrhG No access
        c) Rechte der öffentlichen Wiedergabe gemäß § 78 Abs. 1 UrhG No access
    2. 1. 1. Verletzung des Tonträgerherstellerrechts durch Remixe No access
      2. a) Der weite Tonträgerherstellerschutz der (bislang) hM No access
        b) Kritik an der hM und ausgewählte Ansätze aus Literatur und Rechtsprechung No access
        c) Einschränkende Auslegung des § 85 Abs. 1 S. 1 UrhG nach BVerfGE 1 BvR 1585/13 (Metall auf Metall) No access
        d) Stellungnahme und Fazit No access
    3. III. Ergänzender wettbewerbsrechtlicher Leistungsschutz No access
  2. 1. I. Anerkennungsrecht gemäß § 74 UrhG No access
    2. 1. 1. Rechtsverletzungen durch Remixing No access
      2. 2. Rechtsverletzungen durch Sampling No access
    3. III. Fazit No access
  3. 1. 1. 1. Entsprechende Anwendung der Schranken der §§ 43a-63 UrhG No access
      2. a) Meinungsstand im Schrifttum No access
        b) BVerfGE 1 BvR 1585/13 (Metall auf Metall) No access
    2. II. Stellungnahme No access
5. § 9 Zusammenfassung der wesentlichen Ergebnisse des zweiten Teils No access
1. 1. A. Generalklausel nach dem Vorbild des U.S.-amerikanischen Fair Use No access
  2. 1. I. Vorschlag einer Regelung in § 52c UrhG No access
    2. II. Stellungnahme No access
  3. 1. I. Wesen und Vorteile von Zwangslizenzen No access
    2. II. Stellungnahme No access
  4. 1. I. Vorschlag einer breiten Schranke für kreative Nutzungen No access
    2. II. Stellungnahme No access
  5. 1. I. Vorschlag einer Regelung in § 51a UrhG No access
    2. II. Stellungnahme No access
  6. 1. I. Pauschalvergütungsmodelle No access
    2. II. Creative Commons No access
  7. G. Fazit No access
2. 1. 1. I. Formulierungsvorschlag No access
    2. II. Konzeption als lex specialis zu § 24 UrhG No access
    3. III. Systematische Stellung der Norm No access
  2. 1. 1. 1. Transformativität No access
      2. a) Definition und Grundlagen No access
        b) Kreativität als sachgerechter Privilegierungsmaßstab No access
      3. 3. Flexibilität No access
      4. a) Schöpfungshöhe No access
        b) Kein Schutz für Kopien und Ersparnis von Aufwendungen No access
    2. II. Unter „Benutzung“ vorbestehender Werke oder Werkteile geschaffen No access
    3. III. Keine Gefahr erheblicher wirtschaftlicher Nachteile No access
    4. 1. 1. Vergütungsfreie Privilegierung nichtkommerzieller Nutzungen No access
      2. a) Vergütungsanspruch dem Grunde nach No access
        aa) Entsprechende Anwendung des § 32 Abs. 2 S. 2 UrhG No access
        (1) Rechtewahrnehmung durch Verwertungsgesellschaften? No access
        (2) Prozentuale Beteiligung der Rechteinhaber No access
    5. 1. 1. Gesamtwürdigung aller Umstände No access
      2. a) Leitfaden zur Anwendung und Auslegung des § 24a UrhG-E? No access
        b) Konkrete Hinweise zur Anwendung der Regelung No access
    6. VI. Entsprechende Anwendung auf Leistungsschutzrechte No access
    7. VII. Grenzen der Urheberpersönlichkeitsrechte No access
  3. 1. 1. 1. Fehlende Schrankenermächtigung in Art. 5 Abs. 3 InfoSoc-RL No access
      2. 2. Einführung einer Schranke für transformativ-kreative Nutzungen auf Unionsebene No access
    2. 1. 1. Bestimmter Sonderfall No access
      2. 2. Keine Beeinträchtigung der normalen Werkauswertung No access
      3. 3. Keine ungebührliche Verletzung der berechtigten Interessen des Rechtsinhabers No access
    3. III. Vereinbarkeit mit nationalen verfassungsrechtlichen Vorgaben No access
  4. D. Fazit No access
Teil 4: Schlusswort No access Pages 441 - 443
1. 1. 1. 1. Original (Crystal Fighters – You and I) No access
    2. 2. Remix [Chrystal Fighters – You and I (Gigamesh Remix)] No access
    3. 3. Kurzerläuterung No access
  2. 1. 1. Original (Crystal Fighters – Champion Sound) No access
    2. 2. Remix [Chrystal Fighters – Champion Sound (Mustang Remix Dub)] No access
    3. 3. Kurzerläuterung No access
  3. 1. 1. Original (Michael Jackson – They don’t really care about us) No access
    2. 2. Remix (Michael Jackson – They don’t really care about us [Electro Remix]) No access
    3. 3. Kurzerläuterung No access
  4. 1. 1. Original (The Weather Girls – It’s Raining Man) No access
    2. 2. Remix [The Wheather Girls – It’s Raining Men (Uplink & Max Fail Remix)] No access
    3. 3. Kurzerläuterung No access
  5. 1. 1. Harmonische, melodische und rhythmische Veränderungen No access
    2. 2. Maßgeblich rhythmische Veränderungen No access
2. 1. I. Disco (Re-)Mixe No access
  2. II. Reggae Remixe No access
3. C. Sampling No access
4. D. Mashups No access
5. E. Auflistung der genannten Tonbeispiele No access
1. 1. 1. Transformativität No access
  2. 2. Kreativität No access
  3. 3. Kumulativer Maßstab No access
2. II. Beispiele für transformativ-kreative Werknutzungen No access
3. III. Nichtanwendbarkeit der Norm bei Gefahr von erheblichen wirtschaftlichen Nachteilen für das Original No access
4. IV. Interessenabwägung No access
5. V. Vergütungspflicht im Falle einer kommerziellen Verwertung privilegierungsfähiger Werknutzungen No access
Literaturverzeichnis No access Pages 463 - 484

Bibliography (363 entries)

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