Ereignis und Geschichte

Susanne Heiter; Dörte Schmidt

doi:10.5771/9783967071078

Keywords

Search publication

Bibliographic data

Copyright year: 2025
ISBN-Print: 9783967070101
ISBN-Online: 978-3-96707-107-8
Publisher: edition t+k, München
Language: German
Pages: 560
Product type: Edited Book

1. Inhalt No access
2. Vorwort No access
3. Transkriptionsrichtlinien No access
Dörte Schmidt, Susanne Heiter
1. 1. Musikinformationszentrum für Neue Musik. Repräsentation und Deutungsanspruch No access
2. 2. Was ist wann historisch wichtig?Die bisherige Konzentration der Forschungauf die ersten Jahrzehnte No access
3. 3. Hinter den Fassaden. Räume und Strukturen No access
4. 4. Avantgarde als multiperspektivischer Aushandlungsraum. Das »Komponistenforum« No access
5. 5. Archiv und Ereignis. Multimediale Quellenlage und Methode No access
Kim Feser
1. 1. 1. Allusion statt Tabus oder »Neobewegungen« (György Ligeti) No access
    2. Musikalischer Zusammenhang (Rudolf Stephan) und Werkbegriff (Carl Dahlhaus) No access
    3. Musikalischer Zusammenhang (Rudolf Stephan) und Werkbegriff (Carl Dahlhaus) No access
    4. Musikalische Produktionsweise und Arbeitsteilung (Hans G Helms) No access
    5. ›Richtiger‹ Traditionsbezug? (Schlussdiskussion) No access
  2. 1. Qualitativer Bruch und weiter geltende Grundbedingungen No access
  3. 1. ›Außerhalb‹ der seriellen Musik? (Iannis Xenakis) No access
    2. Ablehnung des Ausdrucks »postseriell« No access
    3. Zur Verwendung von Intervallen, die verboten waren (Christian Wolff) No access
    4. Zur Verwendung von Intervallen, die verboten waren (Christian Wolff) No access
    5. Von Richtlinien befreit? No access
  4. 1. Wirkmächtige »Verbote« und der Zwang zum Tabubruch No access
    2. Synthese statt Verbot oder Tabubruch (Wolfgang Rihm) No access
2. 1. 1. Raum- und Prozessplanung: Ensemble (1967) und Musik für ein Haus (1968) No access
    2. Prozessplanung und »Intuition«: Musik für ein Haus (1968) und Aus den sieben Tagen (1969) No access
    3. Kanonisierungsanspruch, Gruppenbildungen und die Rolle der Elektronik (»Ein Abend EXPO 1970«) No access
  2. 1. Kompositionsstudio 1972: Fokus auf Elektronik oder ästhetisches Sammelbecken? (Helmut Lachenmann, David Johnson) No access
    2. Feedback und ›Schaltung als Komposition‹ (Johnson 1972, Mumma 1974) No access
    3. »Improvisationskomposition« (Fritsch 1974) und das Spiel mit der Schaltung (Eötvös 1974) No access
    4. Technische Qualität und ›über-komplexe‹ Elektronik (Haller 1974–1980, Ferneyhough 1978) No access
  3. 1. Musik mit Steinen: Wolff 1972 No access
    2. Komposition der Instrumente und »manische Verwendung«: Kagel 1972 No access
3. Einleitung: Die Darmstädter Beiträgezur Neuen Musik als Mediumder Programmpolitik von Ernst Thomas No access
4. Erste Phase der Ära Thomas (1962–1970) No access
5. Zweite Phase der Ära Thomas, mit Programmbeirat (1972–1980) No access
Susanne Heiter
1. 1. II.1.a »Paper Airplane Capital«: Walter Zimmermanns Lokale Musik No access
  2. II.1.b Der »Vernünftige« und der »Unbekümmerte«: Zwischen Polarisierung und Anverwandlung im Kompositionskurs Helmut Lachenmann – Wolfgang Rihm No access
  3. II.1.c »Stilistische Breite« oder »ein ganz bestimmter Darmstadt-Stil«? Erwartungen, Geschmacks- und Werturteile und die Ausrichtung der Ferienkurse No access
2. 1. 1. »Andere 50er Jahre?« – Rückblick aus den 1980ern No access
    2. Darmstadt in Amsterdam: Impulse zur Ferienkurs-Geschichtsschreibung No access
    3. »Pilotprojekt musikwissenschaftliche Auswertung« – Aesthetics Colloquia 1990 bis 1994 No access
  2. 1. Das internationale Profil der Ferienkurse No access
    2. Internationale Musik-Institutionen als utopische Projekte der Nachkriegszeit: UCSD, Akiyoshidai No access
    3. Musik als »absolut kosmopolitisch internationales Phänomen« und »nationale Unterschiedlichkeiten« No access
3. 1. II.3.a »British and American Quartet Lions« – Arditti und Kronos, Beobachtungen am Repertoire No access
  2. II.3.b »things that work rather poorly« – »Informationen für Komponisten« in Interpretationsseminaren No access
  3. II.3.c »it’s impossible to perform this piece accurately, but … we try« – Interaktionen im Komponistenforum No access
4. Einleitung No access
Anhang I .Quellentexte Wilhelm Schlüter No access Pages 481 - 485
Anhang II .Verzeichnis Transkriptionen No access Pages 486 - 488
Anhang III .Quellenverzeichnis: Manuskripte Darmstädter Beiträge, 1984–1994 No access Pages 489 - 492
Anhang IV .Verzeichnis der zitierten Literatur und Quellen No access Pages 493 - 547
Anhang V .Abbildungsverzeichnis No access Pages 548 - 550
Personenregister No access Pages 551 - 560