Tipping Points: Interdisziplinäre Zugänge zu neuen Fragen des Urheberrechts

Simon Schrör; Georg Fischer; Sophie Beaucamp; Konstantin Hondros

doi:10.5771/9783748910664

Zusammenfassung

Die Beiträge dieses Sammelbandes informieren eine interdisziplinär ausgerichtete Urheberrechtsforschung und diskutieren anhand der Denkfigur der „Tipping Points“ neue Fragen, die eine vernetzte Gesellschaft an das Urheberrecht stellt. Die Autorinnen und Autoren untersuchen den Wandel rechtlicher Rahmenbedingungen kreativen Schaffens, auch mit Bezug auf digitale Plattformen, nehmen sich Fragen referentieller Kunstproduktion an, wie sie der Sampling-Streit um „Metall auf Metall“ aufwirft, und fördern die Sichtbarkeit des Kontexts digitaler Archivierung. Die Forschungsgebiete der Autorinnen und Autoren umfassen Rechts-, Musik-, und Literaturwissenschaft, Soziologie sowie Geschichte, wodurch zwischen den Beiträgen ein lebendiger interdisziplinärer Diskurs entsteht.Mit Beiträgen von Miriam Akkermann, Sophie Beaucamp, Franziska Boehm, Christian Czychowski, Niclas Düstersiek, Thomas Ernst, Georg Fischer, Klaus Frieler, Marion Goller, Hans-Christian Gräfe, Dario Henri Haux, Amélie Heldt, Konstantin Hondros, Jonas Kunze, Daniel Müllensiefen, Matthias Pasdzierny, Fabian Rack, Dörte Schmidt, Simon Schrör, Malte Zill.Mit einem Vorwort von Axel Metzger

Schlagworte

Publikation durchsuchen

Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2020
Copyrightjahr: 2020
ISBN-Print: 978-3-8487-6957-5
ISBN-Online: 978-3-7489-1066-4
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Sprache: Deutsch
Seiten: 278
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/InhaltsverzeichnisSeiten 1 - 8 Download Kapitel (PDF)
Autor:innen:
Download Kapitel (PDF)
1. Tipping Points
  Autor:innen:
2. Zu den Beiträgen
  Autor:innen:
3. Auf dem Weg zu einer interdisziplinären Urheberrechtsforschung
  Autor:innen:
4. Danksagung
  Autor:innen:
1. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Definition des Tipping Points
    Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. Autor:innen:
      1. 2.1.1 Initiativrecht
        Autor:innen:
      2. 2.1.2 Initiativpflicht?
        Autor:innen:
    2. 2.2 Rolle der Öffentlichkeit
      Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. 3.1 Neue Akteure als Game-Changer
      Autor:innen:
    2. 3.2 Gesetzgebungsverfahren für das Urheberrecht im digitalen Binnenmarkt
      Autor:innen:
    3. 3.3 Ergebnis: Wortlautwechsel
      Autor:innen:
  4. 4 Fazit
    Autor:innen:
2. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. Autor:innen:
    1. 1.1 Haftung der Plattformen
      Autor:innen:
    2. 1.2 Ausschließlichkeit statt reiner Vergütungspflicht
      Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. 2.1 Schwächung oder Stärkung der Gemeinfreiheit
      Autor:innen:
    2. 2.2 Kreative zwischen Gatekeepern und Kollektiv
      Autor:innen:
    3. 2.3 Allmende oder Markt
      Autor:innen:
3. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. Autor:innen:
    1. 1.1 Forschungsgang
      Autor:innen:
    2. 1.2 Forschungsfragen bei UGC-Nutzung in TikTok
      Autor:innen:
  2. 2 Medienintermediär TikTok
    Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. 3.1 Werkqualität
      Autor:innen:
    2. 3.2 Werkart
      Autor:innen:
    3. 3.3 Werknutzung ohne Rechteklärung
      Autor:innen:
  4. Autor:innen:
    1. Autor:innen:
      1. 4.1.1 Rechtmäßige Nutzung von Musik als Clipbestandteil
        Autor:innen:
      2. 4.1.2 Rechtmäßige Nutzung von Bewegungsmotiven als Clipbestandteil
        Autor:innen:
      3. 4.1.3 Nutzung neu entstandener Social-Media-Clips
        Autor:innen:
      4. 4.1.4 Neue Nutzungsart für Musikurheber*innen
        Autor:innen:
    2. 4.2 Rechtssicherheit durch Extended Collective Licenses neben der Pastiche-Schranke
      Autor:innen:
    3. 4.3 Auswirkung auf Musikproduktion
      Autor:innen:
  5. 5 Fazit
    Autor:innen:
4. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1. Das ‚geistige Eigentum‘: Autorschafts- und Werkbegriffe, die Netzliteratur und neue ästhetische und juridische Standards
    Autor:innen:
  2. 2. Crowdfunding und Crowdsourcing des Buchprojekts Eine neue Version ist verfügbar
    Autor:innen:
  3. 3. Nach dem geistigen Eigentum: Geschäfts- und Rechtsmodelle der Netzliteratur
    Autor:innen:
5. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1. 2012 – die GEMA und das „Clubsterben“
    Autor:innen:
  2. 2. 1933 – Kritik am Musikschutzverband und die „Machtergreifung“
    Autor:innen:
  3. 3. Nach 1945 – Kritik an der Wiederaufnahme der Tätigkeit der STAGMA/GEMA
    Autor:innen:
  4. 4. Die GEMA – ein anpassungsfähiges Feindbild
    Autor:innen:
1. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Einleitung
    Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. 2.1 Melodien als Rekombination vorbestehender melodischer Patterns
      Autor:innen:
    2. 2.2 Melodiekomposition als musikalisches Handwerk
      Autor:innen:
    3. 2.3 Konsequenzen
      Autor:innen:
  3. 3 Fazit
    Autor:innen:
2. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. Autor:innen:
    1. 1.1 Der Sachverhalt
      Autor:innen:
    2. 1.2 Der Mehrwert
      Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. 2.1 Die Anerkennung digitaler Kulturpraktiken
      Autor:innen:
    2. 2.2 Digitale Kultur und monetäre Anreize
      Autor:innen:
    3. 2.3 Das Internet als „sozialer Lebensraum“
      Autor:innen:
  3. 3. Ausblick
    Autor:innen:
3. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Samples als flüchtige Waren
    Autor:innen:
  2. 2. Märkte und Waren
    Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. 3.1 Typologien von Musiksamples
      Autor:innen:
    2. 3.2 Sample-Clearing und rechtliche Unsicherheit
      Autor:innen:
  4. 4 Mapping digitaler Märkte für Musiksamples
    Autor:innen:
  5. 5 Die Fixierung flüchtiger Waren
    Autor:innen:
  6. Appendix
    Autor:innen:
4. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Einleitung
    Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. 2.1 Low-Budget Hip-Hop
      Autor:innen:
    2. 2.2 Sample-Clearing – Ein exkludierendes System
      Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. Autor:innen:
      1. 3.1.1 Urheberrechtliche Schranken
        Autor:innen:
      2. 3.1.2 Sample als Zitat?
        Autor:innen:
    2. Autor:innen:
      1. 3.2.1 Öffentliche Zugänglichmachung von Werkteilen durch Sampling
        Autor:innen:
      2. 3.2.2 Gewerblichkeit als struktureller Tipping Point
        Autor:innen:
      3. 3.2.3 Prüfpflichten der Plattformbetreiber
        Autor:innen:
  4. 4 Fazit
    Autor:innen:
5. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1. Einleitung
    Autor:innen:
  2. 2. Was ist Appropriation Art?
    Autor:innen:
  3. 3. Appropriation Art im Wandel der Zeit
    Autor:innen:
  4. Autor:innen:
    1. 4.1 Die urheberrechtliche Prüfung im prototypischen Fall von Appropriation Art
      Autor:innen:
    2. 4.2 Die Germania 3-Rechtsprechung des Bundesverfassungsgerichts
      Autor:innen:
    3. Autor:innen:
      1. 4.3.1 Vervielfältigung
        Autor:innen:
      2. 4.3.2 Verbreitung
        Autor:innen:
      3. 4.3.3 Abschließende Wirkung der Schranken des Art. 5 RL 2001/29
        Autor:innen:
      4. Autor:innen:
        4.3.4.1 Die Zitatfreiheit in EuGH Metall auf Metall und BGH Metall auf Metall IV
        Autor:innen:
        4.3.4.2 Einordnung der Rechtsprechung zur Zitatfreiheit
        Autor:innen:
      5. Autor:innen:
        4.3.5.1 Prüfungsmaßstab von § 24 I UrhG
        Autor:innen:
        4.3.5.2 Ist § 24 I UrhG unionsrechtswidrig?
        Autor:innen:
        4.3.5.3 Die unionsrechtskonforme Auslegung von § 24 I UrhG
        Autor:innen:
        4.3.5.4 Zwischenfazit
        Autor:innen:
  5. 5. Fazit
    Autor:innen:
1. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Der Kampf um die Hoheit zur technischen Reproduzierbarkeit
    Autor:innen:
  2. Autor:innen:
    1. 2.1 #IcanhazPDF als akademische Schattenpraxis
      Autor:innen:
    2. 2.2 Thematisch spezialisierte Schattenbibliotheken: UbuWeb und AAARG
      Autor:innen:
    3. 2.3 Umfassende Schattenbibliotheken: LibGen und SciHub
      Autor:innen:
  3. 3 Schattenbibliotheken als Indikator für kippende Akteursgefüge
    Autor:innen:
2. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Neue Technologien – neue Codes: Herausforderungen am Beispiel der Mixed Music
    Autor:innen:
  2. 2 Digitales Dokument oder Dokumentation digitaler Inhalte
    Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. a) Durch was wird eine bestimme Komposition charakterisiert/definiert?
      Autor:innen:
    2. b) Welche Stellung nehmen programmierte Teile innerhalb einer Komposition ein?
      Autor:innen:
    3. c) Wie ist die Weitergabe einer Komposition und ihrer einzelnen Bestandteile geregelt?
      Autor:innen:
  4. 4 Fazit
    Autor:innen:
3. Autor:innen:
  Download Kapitel (PDF)
  1. 1 Was ist NFDI4Culture?
    Autor:innen:
  2. 2 Anwendungsfall: Bernd Alois-Zimmermann-Gesamtausgabe
    Autor:innen:
  3. Autor:innen:
    1. 3.1 Forschungsdatenzyklus und Schranken
      Autor:innen:
    2. Autor:innen:
      1. 3.2.1 Einbetten fremder Inhalte
        Autor:innen:
      2. 3.2.2 Reichweite der Zitierfreiheit
        Autor:innen:
      3. 3.2.3 Rechtspolitische Gedanken
        Autor:innen:
      4. 3.2.4 Nutzbarmachung: Von der Form zum Inhalt
        Autor:innen:
    3. 3.3 Gemeinfreiheit: zwischen neuer Stärkung und gewollter Schwächung
      Autor:innen:
    4. 3.4 Durchsetzungsstärke und Technikfestigkeit, insbesondere bei Big-Data-Forschung
      Autor:innen:
  4. 4 Fazit
    Autor:innen:
Autor:innenverzeichnisSeiten 275 - 278 Download Kapitel (PDF)

Tipping Points

Zusammenfassung

Schlagworte

Publikation durchsuchen

Bibliographische Angaben

Inhaltsverzeichnis

Ähnliche Veröffentlichungen