Tipping Points: Interdisziplinäre Zugänge zu neuen Fragen des Urheberrechts

Simon Schrör; Georg Fischer; Sophie Beaucamp; Konstantin Hondros

doi:10.5771/9783748910664

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Edition: 1/2020
Copyright Year: 2020
ISBN-Print: 978-3-8487-6957-5
ISBN-Online: 978-3-7489-1066-4
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Language: German
Pages: 278
Product Type: Edited Book

Titelei/InhaltsverzeichnisPages 1 - 8 Download chapter (PDF)
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1. Tipping Points
  Authors:
2. Zu den Beiträgen
  Authors:
3. Auf dem Weg zu einer interdisziplinären Urheberrechtsforschung
  Authors:
4. Danksagung
  Authors:
1. Authors:
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  1. 1 Definition des Tipping Points
    Authors:
  2. Authors:
    1. Authors:
      1. 2.1.1 Initiativrecht
        Authors:
      2. 2.1.2 Initiativpflicht?
        Authors:
    2. 2.2 Rolle der Öffentlichkeit
      Authors:
  3. Authors:
    1. 3.1 Neue Akteure als Game-Changer
      Authors:
    2. 3.2 Gesetzgebungsverfahren für das Urheberrecht im digitalen Binnenmarkt
      Authors:
    3. 3.3 Ergebnis: Wortlautwechsel
      Authors:
  4. 4 Fazit
    Authors:
2. Authors:
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  1. Authors:
    1. 1.1 Haftung der Plattformen
      Authors:
    2. 1.2 Ausschließlichkeit statt reiner Vergütungspflicht
      Authors:
  2. Authors:
    1. 2.1 Schwächung oder Stärkung der Gemeinfreiheit
      Authors:
    2. 2.2 Kreative zwischen Gatekeepern und Kollektiv
      Authors:
    3. 2.3 Allmende oder Markt
      Authors:
3. Authors:
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  1. Authors:
    1. 1.1 Forschungsgang
      Authors:
    2. 1.2 Forschungsfragen bei UGC-Nutzung in TikTok
      Authors:
  2. 2 Medienintermediär TikTok
    Authors:
  3. Authors:
    1. 3.1 Werkqualität
      Authors:
    2. 3.2 Werkart
      Authors:
    3. 3.3 Werknutzung ohne Rechteklärung
      Authors:
  4. Authors:
    1. Authors:
      1. 4.1.1 Rechtmäßige Nutzung von Musik als Clipbestandteil
        Authors:
      2. 4.1.2 Rechtmäßige Nutzung von Bewegungsmotiven als Clipbestandteil
        Authors:
      3. 4.1.3 Nutzung neu entstandener Social-Media-Clips
        Authors:
      4. 4.1.4 Neue Nutzungsart für Musikurheber*innen
        Authors:
    2. 4.2 Rechtssicherheit durch Extended Collective Licenses neben der Pastiche-Schranke
      Authors:
    3. 4.3 Auswirkung auf Musikproduktion
      Authors:
  5. 5 Fazit
    Authors:
4. Authors:
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  1. 1. Das ‚geistige Eigentum‘: Autorschafts- und Werkbegriffe, die Netzliteratur und neue ästhetische und juridische Standards
    Authors:
  2. 2. Crowdfunding und Crowdsourcing des Buchprojekts Eine neue Version ist verfügbar
    Authors:
  3. 3. Nach dem geistigen Eigentum: Geschäfts- und Rechtsmodelle der Netzliteratur
    Authors:
5. Authors:
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  1. 1. 2012 – die GEMA und das „Clubsterben“
    Authors:
  2. 2. 1933 – Kritik am Musikschutzverband und die „Machtergreifung“
    Authors:
  3. 3. Nach 1945 – Kritik an der Wiederaufnahme der Tätigkeit der STAGMA/GEMA
    Authors:
  4. 4. Die GEMA – ein anpassungsfähiges Feindbild
    Authors:
1. Authors:
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  1. 1 Einleitung
    Authors:
  2. Authors:
    1. 2.1 Melodien als Rekombination vorbestehender melodischer Patterns
      Authors:
    2. 2.2 Melodiekomposition als musikalisches Handwerk
      Authors:
    3. 2.3 Konsequenzen
      Authors:
  3. 3 Fazit
    Authors:
2. Authors:
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  1. Authors:
    1. 1.1 Der Sachverhalt
      Authors:
    2. 1.2 Der Mehrwert
      Authors:
  2. Authors:
    1. 2.1 Die Anerkennung digitaler Kulturpraktiken
      Authors:
    2. 2.2 Digitale Kultur und monetäre Anreize
      Authors:
    3. 2.3 Das Internet als „sozialer Lebensraum“
      Authors:
  3. 3. Ausblick
    Authors:
3. Authors:
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  1. 1 Samples als flüchtige Waren
    Authors:
  2. 2. Märkte und Waren
    Authors:
  3. Authors:
    1. 3.1 Typologien von Musiksamples
      Authors:
    2. 3.2 Sample-Clearing und rechtliche Unsicherheit
      Authors:
  4. 4 Mapping digitaler Märkte für Musiksamples
    Authors:
  5. 5 Die Fixierung flüchtiger Waren
    Authors:
  6. Appendix
    Authors:
4. Authors:
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  1. 1 Einleitung
    Authors:
  2. Authors:
    1. 2.1 Low-Budget Hip-Hop
      Authors:
    2. 2.2 Sample-Clearing – Ein exkludierendes System
      Authors:
  3. Authors:
    1. Authors:
      1. 3.1.1 Urheberrechtliche Schranken
        Authors:
      2. 3.1.2 Sample als Zitat?
        Authors:
    2. Authors:
      1. 3.2.1 Öffentliche Zugänglichmachung von Werkteilen durch Sampling
        Authors:
      2. 3.2.2 Gewerblichkeit als struktureller Tipping Point
        Authors:
      3. 3.2.3 Prüfpflichten der Plattformbetreiber
        Authors:
  4. 4 Fazit
    Authors:
5. Authors:
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  1. 1. Einleitung
    Authors:
  2. 2. Was ist Appropriation Art?
    Authors:
  3. 3. Appropriation Art im Wandel der Zeit
    Authors:
  4. Authors:
    1. 4.1 Die urheberrechtliche Prüfung im prototypischen Fall von Appropriation Art
      Authors:
    2. 4.2 Die Germania 3-Rechtsprechung des Bundesverfassungsgerichts
      Authors:
    3. Authors:
      1. 4.3.1 Vervielfältigung
        Authors:
      2. 4.3.2 Verbreitung
        Authors:
      3. 4.3.3 Abschließende Wirkung der Schranken des Art. 5 RL 2001/29
        Authors:
      4. Authors:
        4.3.4.1 Die Zitatfreiheit in EuGH Metall auf Metall und BGH Metall auf Metall IV
        Authors:
        4.3.4.2 Einordnung der Rechtsprechung zur Zitatfreiheit
        Authors:
      5. Authors:
        4.3.5.1 Prüfungsmaßstab von § 24 I UrhG
        Authors:
        4.3.5.2 Ist § 24 I UrhG unionsrechtswidrig?
        Authors:
        4.3.5.3 Die unionsrechtskonforme Auslegung von § 24 I UrhG
        Authors:
        4.3.5.4 Zwischenfazit
        Authors:
  5. 5. Fazit
    Authors:
1. Authors:
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  1. 1 Der Kampf um die Hoheit zur technischen Reproduzierbarkeit
    Authors:
  2. Authors:
    1. 2.1 #IcanhazPDF als akademische Schattenpraxis
      Authors:
    2. 2.2 Thematisch spezialisierte Schattenbibliotheken: UbuWeb und AAARG
      Authors:
    3. 2.3 Umfassende Schattenbibliotheken: LibGen und SciHub
      Authors:
  3. 3 Schattenbibliotheken als Indikator für kippende Akteursgefüge
    Authors:
2. Authors:
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  1. 1 Neue Technologien – neue Codes: Herausforderungen am Beispiel der Mixed Music
    Authors:
  2. 2 Digitales Dokument oder Dokumentation digitaler Inhalte
    Authors:
  3. Authors:
    1. a) Durch was wird eine bestimme Komposition charakterisiert/definiert?
      Authors:
    2. b) Welche Stellung nehmen programmierte Teile innerhalb einer Komposition ein?
      Authors:
    3. c) Wie ist die Weitergabe einer Komposition und ihrer einzelnen Bestandteile geregelt?
      Authors:
  4. 4 Fazit
    Authors:
3. Authors:
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  1. 1 Was ist NFDI4Culture?
    Authors:
  2. 2 Anwendungsfall: Bernd Alois-Zimmermann-Gesamtausgabe
    Authors:
  3. Authors:
    1. 3.1 Forschungsdatenzyklus und Schranken
      Authors:
    2. Authors:
      1. 3.2.1 Einbetten fremder Inhalte
        Authors:
      2. 3.2.2 Reichweite der Zitierfreiheit
        Authors:
      3. 3.2.3 Rechtspolitische Gedanken
        Authors:
      4. 3.2.4 Nutzbarmachung: Von der Form zum Inhalt
        Authors:
    3. 3.3 Gemeinfreiheit: zwischen neuer Stärkung und gewollter Schwächung
      Authors:
    4. 3.4 Durchsetzungsstärke und Technikfestigkeit, insbesondere bei Big-Data-Forschung
      Authors:
  4. 4 Fazit
    Authors:
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