Tipping Points

Simon Schrör; Georg Fischer; Sophie Beaucamp; Konstantin Hondros

doi:10.5771/9783748910664

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Bibliographic data

Copyright year: 2020
ISBN-Print: 978-3-8487-6957-5
ISBN-Online: 978-3-7489-1066-4
Publisher: Nomos, Baden-Baden
Language: German
Pages: 278
Product type: Edited Book

Titelei/InhaltsverzeichnisPages 1 - 8 Download chapter (PDF)
Hondros, Beaucamp, Fischer, Schrör Download chapter (PDF)
1. Tipping Points Hondros, Beaucamp, Fischer, Schrör
2. Zu den Beiträgen Hondros, Beaucamp, Fischer, Schrör
3. Auf dem Weg zu einer interdisziplinären Urheberrechtsforschung Hondros, Beaucamp, Fischer, Schrör
4. Danksagung Hondros, Beaucamp, Fischer, Schrör
1. Amélie Heldt Download chapter (PDF)
  1. 1 Definition des Tipping PointsAmélie Heldt
  2. Amélie Heldt
    1. Amélie Heldt
      1. 2.1.1 InitiativrechtAmélie Heldt
      2. 2.1.2 Initiativpflicht?Amélie Heldt
    2. 2.2 Rolle der ÖffentlichkeitAmélie Heldt
  3. Amélie Heldt
    1. 3.1 Neue Akteure als Game-ChangerAmélie Heldt
    2. 3.2 Gesetzgebungsverfahren für das Urheberrecht im digitalen BinnenmarktAmélie Heldt
    3. 3.3 Ergebnis: WortlautwechselAmélie Heldt
  4. 4 FazitAmélie Heldt
2. Marion Goller Download chapter (PDF)
  1. Marion Goller
    1. 1.1 Haftung der PlattformenMarion Goller
    2. 1.2 Ausschließlichkeit statt reiner VergütungspflichtMarion Goller
  2. Marion Goller
    1. 2.1 Schwächung oder Stärkung der GemeinfreiheitMarion Goller
    2. 2.2 Kreative zwischen Gatekeepern und KollektivMarion Goller
    3. 2.3 Allmende oder MarktMarion Goller
3. Hans-Christian Gräfe, Jonas Kunze Download chapter (PDF)
  1. Hans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    1. 1.1 ForschungsgangHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    2. 1.2 Forschungsfragen bei UGC-Nutzung in TikTokHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
  2. 2 Medienintermediär TikTokHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
  3. Hans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    1. 3.1 WerkqualitätHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    2. 3.2 WerkartHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    3. 3.3 Werknutzung ohne RechteklärungHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
  4. Hans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    1. Hans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
      1. 4.1.1 Rechtmäßige Nutzung von Musik als ClipbestandteilHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
      2. 4.1.2 Rechtmäßige Nutzung von Bewegungsmotiven als ClipbestandteilHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
      3. 4.1.3 Nutzung neu entstandener Social-Media-ClipsHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
      4. 4.1.4 Neue Nutzungsart für Musikurheber*innenHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    2. 4.2 Rechtssicherheit durch Extended Collective Licenses neben der Pastiche-SchrankeHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
    3. 4.3 Auswirkung auf MusikproduktionHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
  5. 5 FazitHans-Christian Gräfe, Jonas Kunze
4. Thomas Ernst Download chapter (PDF)
  1. 1. Das ‚geistige Eigentum‘: Autorschafts- und Werkbegriffe, die Netzliteratur und neue ästhetische und juridische StandardsThomas Ernst
  2. 2. Crowdfunding und Crowdsourcing des Buchprojekts Eine neue Version ist verfügbarThomas Ernst
  3. 3. Nach dem geistigen Eigentum: Geschäfts- und Rechtsmodelle der NetzliteraturThomas Ernst
5. Malte Zill Download chapter (PDF)
  1. 1. 2012 – die GEMA und das „Clubsterben“Malte Zill
  2. 2. 1933 – Kritik am Musikschutzverband und die „Machtergreifung“Malte Zill
  3. 3. Nach 1945 – Kritik an der Wiederaufnahme der Tätigkeit der STAGMA/GEMAMalte Zill
  4. 4. Die GEMA – ein anpassungsfähiges FeindbildMalte Zill
1. Klaus Frieler, Daniel Müllensiefen Download chapter (PDF)
  1. 1 EinleitungKlaus Frieler, Daniel Müllensiefen
  2. Klaus Frieler, Daniel Müllensiefen
    1. 2.1 Melodien als Rekombination vorbestehender melodischer PatternsKlaus Frieler, Daniel Müllensiefen
    2. 2.2 Melodiekomposition als musikalisches HandwerkKlaus Frieler, Daniel Müllensiefen
    3. 2.3 KonsequenzenKlaus Frieler, Daniel Müllensiefen
  3. 3 FazitKlaus Frieler, Daniel Müllensiefen
2. Dario Henri Haux Download chapter (PDF)
  1. Dario Henri Haux
    1. 1.1 Der SachverhaltDario Henri Haux
    2. 1.2 Der MehrwertDario Henri Haux
  2. Dario Henri Haux
    1. 2.1 Die Anerkennung digitaler KulturpraktikenDario Henri Haux
    2. 2.2 Digitale Kultur und monetäre AnreizeDario Henri Haux
    3. 2.3 Das Internet als „sozialer Lebensraum“Dario Henri Haux
  3. 3. AusblickDario Henri Haux
3. Konstantin Hondros Download chapter (PDF)
  1. 1 Samples als flüchtige WarenKonstantin Hondros
  2. 2. Märkte und WarenKonstantin Hondros
  3. Konstantin Hondros
    1. 3.1 Typologien von MusiksamplesKonstantin Hondros
    2. 3.2 Sample-Clearing und rechtliche UnsicherheitKonstantin Hondros
  4. 4 Mapping digitaler Märkte für MusiksamplesKonstantin Hondros
  5. 5 Die Fixierung flüchtiger WarenKonstantin Hondros
  6. AppendixKonstantin Hondros
4. Sophie Beaucamp, Simon Schrör Download chapter (PDF)
  1. 1 EinleitungSophie Beaucamp, Simon Schrör
  2. Sophie Beaucamp, Simon Schrör
    1. 2.1 Low-Budget Hip-HopSophie Beaucamp, Simon Schrör
    2. 2.2 Sample-Clearing – Ein exkludierendes SystemSophie Beaucamp, Simon Schrör
  3. Sophie Beaucamp, Simon Schrör
    1. Sophie Beaucamp, Simon Schrör
      1. 3.1.1 Urheberrechtliche SchrankenSophie Beaucamp, Simon Schrör
      2. 3.1.2 Sample als Zitat?Sophie Beaucamp, Simon Schrör
    2. Sophie Beaucamp, Simon Schrör
      1. 3.2.1 Öffentliche Zugänglichmachung von Werkteilen durch SamplingSophie Beaucamp, Simon Schrör
      2. 3.2.2 Gewerblichkeit als struktureller Tipping PointSophie Beaucamp, Simon Schrör
      3. 3.2.3 Prüfpflichten der PlattformbetreiberSophie Beaucamp, Simon Schrör
  4. 4 FazitSophie Beaucamp, Simon Schrör
5. Christian Czychowski, Niclas Düstersiek Download chapter (PDF)
  1. 1. EinleitungChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
  2. 2. Was ist Appropriation Art?Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
  3. 3. Appropriation Art im Wandel der ZeitChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
  4. Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
    1. 4.1 Die urheberrechtliche Prüfung im prototypischen Fall von Appropriation ArtChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
    2. 4.2 Die Germania 3-Rechtsprechung des BundesverfassungsgerichtsChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
    3. Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
      1. 4.3.1 VervielfältigungChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
      2. 4.3.2 VerbreitungChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
      3. 4.3.3 Abschließende Wirkung der Schranken des Art. 5 RL 2001/29Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
      4. Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.4.1 Die Zitatfreiheit in EuGH Metall auf Metall und BGH Metall auf Metall IVChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.4.2 Einordnung der Rechtsprechung zur ZitatfreiheitChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
      5. Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.5.1 Prüfungsmaßstab von § 24 I UrhGChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.5.2 Ist § 24 I UrhG unionsrechtswidrig?Christian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.5.3 Die unionsrechtskonforme Auslegung von § 24 I UrhGChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
        4.3.5.4 ZwischenfazitChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
  5. 5. FazitChristian Czychowski, Niclas Düstersiek
1. Georg Fischer Download chapter (PDF)
  1. 1 Der Kampf um die Hoheit zur technischen ReproduzierbarkeitGeorg Fischer
  2. Georg Fischer
    1. 2.1 #IcanhazPDF als akademische SchattenpraxisGeorg Fischer
    2. 2.2 Thematisch spezialisierte Schattenbibliotheken: UbuWeb und AAARGGeorg Fischer
    3. 2.3 Umfassende Schattenbibliotheken: LibGen und SciHubGeorg Fischer
  3. 3 Schattenbibliotheken als Indikator für kippende AkteursgefügeGeorg Fischer
2. Miriam Akkermann Download chapter (PDF)
  1. 1 Neue Technologien – neue Codes: Herausforderungen am Beispiel der Mixed MusicMiriam Akkermann
  2. 2 Digitales Dokument oder Dokumentation digitaler InhalteMiriam Akkermann
  3. Miriam Akkermann
    1. a) Durch was wird eine bestimme Komposition charakterisiert/definiert?Miriam Akkermann
    2. b) Welche Stellung nehmen programmierte Teile innerhalb einer Komposition ein?Miriam Akkermann
    3. c) Wie ist die Weitergabe einer Komposition und ihrer einzelnen Bestandteile geregelt?Miriam Akkermann
  4. 4 FazitMiriam Akkermann
3. Fabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt Download chapter (PDF)
  1. 1 Was ist NFDI4Culture?Fabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
  2. 2 Anwendungsfall: Bernd Alois-Zimmermann-GesamtausgabeFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
  3. Fabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
    1. 3.1 Forschungsdatenzyklus und SchrankenFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
    2. Fabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
      1. 3.2.1 Einbetten fremder InhalteFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
      2. 3.2.2 Reichweite der ZitierfreiheitFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
      3. 3.2.3 Rechtspolitische GedankenFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
      4. 3.2.4 Nutzbarmachung: Von der Form zum InhaltFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
    3. 3.3 Gemeinfreiheit: zwischen neuer Stärkung und gewollter SchwächungFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
    4. 3.4 Durchsetzungsstärke und Technikfestigkeit, insbesondere bei Big-Data-ForschungFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
  4. 4 FazitFabian Rack, Franziska Boehm, Matthias Pasdzierny, Dörte Schmidt
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