Dokumentarfilm

Edmund Ballhaus

doi:10.5771/9783496030263

Zusammenfassung

Was ist ein Dokumentarfilm? Vor allem aber: Wie verstehen Vertreter von Film und Kunsthochschulen und kulturwissenschaftlichen Instituten dieses Genre? Erstmals beziehen Lehrende und Absolventen aller dokumentarfilmlehrenden Schulen des deutschsprachigen Raumes in einer Publikation Position zu dieser Frage. Ergebnis ist eine Bestandsaufnahme der aktuellen Diskurse, die Studierenden einen Überblick sowie eine Orientierungshilfe bei der Wahl des Studienortes bietet.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2013
ISBN-Print: 978-3-496-03026-3
ISBN-Online: 978-3-496-03026-3
Verlag: Reimer, Berlin
Sprache: Deutsch
Seiten: II
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
Vorwort Kein Zugriff Seiten 9 - 10
1. 1. Notizen zur Dokumentarfilmausbildung im Zeitalter der Digitalität Kein Zugriff Seiten 11 - 27 Dominik Wessely
  2. Paradigmen des Dokumentarfilms – Ansichten aus Babelsberg Kein Zugriff Seiten 28 - 41 Klaus Stanjek
  3. Die Aufhebung der Trennung von Fiktion und Dokumentarischem – Zum Film- und TV-Studiengang an der mhmk Kein Zugriff Seiten 42 - 48 Mathias Allary
  4. Dokumentarfilmausbildung an der ZeLIG Schule für Dokumentarfilm in Bozen/Südtirol Kein Zugriff Seiten 49 - 60 Heidi Gronauer
  5. Was tun? Diplomstudiengang Dokumentarfilm und Fernsehpublizistik an der HFF München Kein Zugriff Seiten 61 - 67 Heiner Stadler
  6. Der Dokumentarfilm beim Aufbaustudium Film der Hamburg Media School Kein Zugriff Seiten 68 - 69 Stefan Gieren
2. 1. Kann man Dokumentarfilm lernen? – Ein Werkstattgespräch Kein Zugriff Seiten 70 - 79 Lena Stiller, Friedrich Rackwitz, Knut Karger
  2. Anmerkungen zum Studium an der Filmakademie Baden-Württemberg Kein Zugriff Seiten 80 - 88 Thomas Schadt
3. 1. Kümmel baut Kein Zugriff Seiten 89 - 93 Paul Hadwiger
  2. Vom Hören Sagen Kein Zugriff Seiten 94 - 100 Eibe Maleen Krebs
  3. Über Land Kein Zugriff Seiten 101 - 105 Jan Bosse
  4. 14 Arten den Regen zu beschreiben Kein Zugriff Seiten 106 - 117 Marcel Ahrenholz
  5. Zwischen Anspruch und Wirklichkeit – Filmschule und Arbeitswelt Kein Zugriff Seiten 118 - 122 Nina Mair
  6. Der Dokumentarfilm entsteht in der Montage Kein Zugriff Seiten 123 - 128 Julia Wiegand
1. 1. Die Kunst des Dokumentarfilms Dokumentarfilm an der Kunsthochschule für Medien Köln Kein Zugriff Dietrich Leder
2. 1. Dokumentarfilmausbildung an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg Kein Zugriff Seiten 142 - 145 Pepe Danquart, Katharina Pethke
  2. Mut, auch von sich selbst zu erzählen! – Dokumentarfilm studieren an der Zürcher Hochschule der Künste Kein Zugriff Seiten 146 - 160 Marille Hahne
3. 1. Die Grenzen des Films ausloten – Louisa Kein Zugriff Seiten 161 - 167 Katharina Pethke
  2. Ma Na Sapna – A Mother’s Dream. Von der Befruchtung einer ersten Idee bis zur Geburt des fertigen Films Kein Zugriff Seiten 168 - 178 Valerie Gudenus
1. 1. Das bewegte Bild in der Ethnologie? – Ansichtssache! Die Ausbildung in praktischer Visueller Anthropologie am Völkerkundemuseum und am Ethnologischen Seminar der Universität Zürich Kein Zugriff Seiten 179 - 192 Christof Thurnherr
  2. Begegnungen im Dialog Praktische Filmseminare am Institut für Ethnologie der Ludwig-Maximilians-Universität München Kein Zugriff Seiten 193 - 211 Julia Bayer, Andrea Engl
2. 1. Zur Konzeption des kollaborativen Dokumentarfilms Anak-Anak Srikandi (Children of Srikandi) Kein Zugriff Seiten 212 - 219 Laura Coppens
  2. Dokumentarfilm und Ethnologie – zur Balance zwischen Selbstreflexion und Filmemachen Kein Zugriff Seiten 220 - 226 Madeleine Dallmeyer
1. 1. Forschen mit der Kamera Der Masterstudiengang Visual and Media Anthropology an der Freien Universität Berlin Kein Zugriff Seiten 227 - 233 Urte Undine Frömming
  2. Kulturwissenschaftliche Erkenntnis als dokumentarische Inszenierung Dokumentarfilm aus Göttingen Kein Zugriff Seiten 234 - 264 Edmund Ballhaus
  3. Dokumentarfilmpraxen der Schweizerischen Gesellschaftfür Volkskunde Kein Zugriff Seiten 265 - 279 Thomas Schärer
2. 1. Zwischen Kinoerlebnis und Bildungsanspruch. Kulturwissenschaftlicher Dokumentarfilm goes Museums- und Imagefilm Kein Zugriff Seiten 280 - 293 Jennifer Kunstreich
  2. Der Dokumentarfilm zwischen Authentizitätsanspruch und filmischer Konstruktion Natürlich Nicht! – Ein Beispiel aus der Montagepraxis Kein Zugriff Seiten 294 - 311 Jennifer Hoffmann
  3. Dezentrale Perspektiven Skizzen zu Film, (Kunst-)Raum und mehrspurigem Erzählen Kein Zugriff Seiten 312 - 324 Torsten Näser
1. Die Fiktion des nicht-fiktionalen Films Kein Zugriff Seiten 325 - 346 Miriam Hornung
2. Animation, Abstraktion, Dreidimensionalität Aktuelle Inszenierungsstrategien im Dokumentarfilm Kein Zugriff Seiten 347 - 355 Vanessa Marlog
3. Doku-Fiktionen: Filme an den Grenzen von Fakt und Fiktion Kein Zugriff Seiten 356 - 365 Philipp Blum
4. Der ethnographische Dokumentarfilm und seine Festivals Kein Zugriff Seiten 366 - 375 Simone Traunmüller
5. Dokumentarfilmfestivals: Orte, Ideen, Strategien Kein Zugriff Seiten 376 - 390 Anne Drees
6. Beyond the True Story. Dokumentarische Formen in der Spielfilmentwicklungund in den digitalen Vertriebswegen Kein Zugriff Seiten 391 - 397 Stefan Gieren
7. Der Habitus des dokumentarischen Feldes Kein Zugriff Seiten 398 - 412 Jakob Gross
Verzeichnis der Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 413 - II

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