Mash it up!

Dr. Cristina Pileggi

doi:10.5771/9783748928614

Zusammenfassung

Mash it up! – Im Internet überall möglich: Alles kann heruntergeladen, neu formatiert, zusammengesetzt und veröffentlicht werden. Zumindest in der Theorie. In Wirklichkeit finden diverse Online-Praktiken zu unterschiedlichen Zwecken in bestimmten Kreisen Anklang und irritieren andere Kreise wiederum mit ihrem Tun. Die Dissertation thematisiert den Wandel solcher intermedialer Praktiken von nicht-professionellen Internet-NutzerInnen am Beispiel des Mashups. Zusammensetzungen von Medienfragmenten existieren zwar seit Jahrzehnten, eine umfängliche, sprich mehrere Medienaspekte und somit die Komplexität des Medienprodukts inkludierende Definition vom Mashup fehlt jedoch bis heute.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2022
ISBN-Print: 978-3-8487-8669-5
ISBN-Online: 978-3-7489-2861-4
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Short Cuts | Cross Media
Band: 14
Sprache: Deutsch
Seiten: 245
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 14
1. 1.1 Eine Einführung Kein Zugriff
2. 1.2 Kernpunkte und Verortung des Mashup-Diskurses Kein Zugriff
3. 1.3 Vorgehen zur Aktualisierung des Mashup-Diskurses Kein Zugriff
1. 1. 1. 2.1.1 Das Intermediale im Mashup Kein Zugriff
    2. 2.1.2 Das Original(e) und die Kopie im Mashup Kein Zugriff
    3. 2.1.3 Das offene Kunstwerk im Mashup Kein Zugriff
    4. 2.1.4 Das materielle und kodierende Zeichen im Mashup Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Techniken und Gattungen des medialen Recyclings Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Techniken und Gattungen der Bildkunst Kein Zugriff
    3. 2.2.3 Techniken und Gattungen der Tonkunst Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Das sequenzielle Mashup Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Das kontrapunktische Mashup Kein Zugriff
  4. 2.4 Zwischenfazit: Mashup – eine Definition Kein Zugriff
2. 1. 1. 3.1.1 Fallbeispiele sequenziell-unmodulierter Musik(video)-Mashups Kein Zugriff
    2. 3.1.2 Fallbeispiele sequenziell-unmodulierter Film-Mashups Kein Zugriff
    3. 3.1.3 Fallbeispiele sequenziell-unmodulierter Fernseh- und Werbe-Mashups Kein Zugriff
  2. 1. 3.2.1 Fallbeispiele sequenziell-modulierter Musik(video)-Mashups Kein Zugriff
  3. 1. 3.3.1 Fallbeispiele kontrapunktisch-unmodulierter Musik(video)-Mashups Kein Zugriff
    2. 3.3.2 Fallbeispiele kontrapunktisch-unmodulierter Film-Mashups Kein Zugriff
    3. 3.3.3 Fallbeispiele kontrapunktisch-unmodulierter Fernseh- und Werbe-Mashups Kein Zugriff
  4. 1. 3.4.1 Fallbeispiele kontrapunktisch-modulierter Musik(video)-Mashups Kein Zugriff
    2. 3.4.2 Fallbeispiele kontrapunktisch-modulierter Film-Mashups Kein Zugriff
    3. 3.4.3 Fallbeispiele kontrapunktisch-modulierter Fernseh- und Werbe-Mashups Kein Zugriff
  5. 3.5 Zwischenfazit: Untersuchung der vier Mashup-Formate Kein Zugriff
1. 1. 1. 4.1.1 Handlungsform der Referenzialität Kein Zugriff
    2. 4.1.2 Handlungsform der Sozialität Kein Zugriff
    3. 4.1.3 Handlungsform der Algorithmizität Kein Zugriff
  2. 1. 4.2.1 Ästhetische Funktion des Mashups Kein Zugriff
    2. 4.2.2 Inhaltliche Funktion des Mashups Kein Zugriff
  3. 4.3 Zwischenfazit: Das Mashup in der digitalen Referenzkultur Kein Zugriff
2. 1. 5.1 Erste Kontroverse: die Kunstfreiheit Kein Zugriff
  2. 5.2 Zweite Kontroverse: die Kulturwirtschaft Kein Zugriff
  3. 5.3 Dritte Kontroverse: das Urheberrecht Kein Zugriff
  4. 5.4 Zwischenfazit: Das Mashup und die Kontroversen der digitalen Referenzkultur Kein Zugriff
3. 1. 6.1 Fazit zum Wandel der urheberrechtlichen Debatte Kein Zugriff
  2. 6.2 Fazit zum Wandel der digitalen Referenzkultur Kein Zugriff
  3. 6.3 Fazit zum Wandel der Mashup-Definition Kein Zugriff
1. i. Fernsehproduktionen Kein Zugriff
2. ii. Filme Kein Zugriff
3. iii. Internetquellen Kein Zugriff
4. iv. Literatur Kein Zugriff
5. v. Mashups Kein Zugriff
6. vi. Musikwerke Kein Zugriff
7. vii. Songs Kein Zugriff
8. viii. Weitere audiovisuelle Medien Kein Zugriff

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