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Monographie Kein Zugriff

Polyphonie und Audiovision

Theorie und Methode einer interdisziplinären Musikvideoanalyse
Autor:innen:
Verlag:
 2020

Zusammenfassung

Die interdisziplinäre Arbeit wendet Konzepte von Stimme und Vielstimmigkeit sowohl als konkretes sicht-, hör- und verstehbares ästhetisches Ausdrucksmittel als auch als abstrakte analytische Kategorien für die Untersuchung von Musikvideos an. Abstrakte Stimmkonzepte aus Musik-, Medien-, Literatur-, Sprach- und Kulturwissenschaften werden mit der Analyse von konkreten audiovisuellen Stimminszenierungen verbunden.

Die Untersuchung teilt sich in drei Teile: erstens die theoretische Klärung der Stimm- und Polyphoniebegriffe, zweitens die Transkription eines Musikvideos („Verliebt“ von der Antilopen Gang) durch das audiovisuelle Online-Transkriptionstool trAVis sowie drittens die Analyse dieses Musikvideos unter der Verbindung der Transkription mit den theoretischen und methodischen Überlegungen zur Polyphonie. Das exemplarisch ausgewählte Musikvideo hat dabei die Funktion, das Konzept der Polyphonie als theoretisches und methodologisches Instrumentarium für die Analyse von audiovisuellen Produkten erschöpfend zu überprüfen.

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Bibliographische Angaben

Auflage
1/2020
Copyrightjahr
2020
ISBN-Print
978-3-8487-6517-1
ISBN-Online
978-3-7489-0602-5
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Short Cuts | Cross Media
Band
13
Sprache
Deutsch
Seiten
335
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 1 - 10
    1. 1.1. Forschungsdesign Kein Zugriff
    2. 1.2. Begriffsdefinitionen und taube Ohren Kein Zugriff
    3. 1.3. Hören und Sehen. Synästhesie/Polyphonie, Intermedialität/Intermodalität Kein Zugriff
      1. 1.4.1. Zwischen Produktion und Rezeption: Werk(syn)ästhetik Kein Zugriff
      2. 1.4.2. Zwischen Ästhetik und Semantik Kein Zugriff
      3. 1.4.3. Zwischen Einzelsinn und Zusammenspiel Kein Zugriff
      4. 1.4.4. Sprache und Musik: Intermodale Übertragungen Kein Zugriff
      5. 1.4.5. Rhythmus: Intermodale Kategorien Kein Zugriff
      6. 1.4.6. Intermodale Entsprechungen: Text, Bild, Musik Kein Zugriff
    1. 2.1. Ouvertüre: Polyphonie in der Musik Kein Zugriff
    2. 2.2. Exposition: Polyphonie als Analogie für komplexe Kunstformen Kein Zugriff
    3. 2.3. Erstes Duett: Polyphonie und die Partitur von Codes Kein Zugriff
    4. 2.4. Erste Rückführung: Polyphonische ré-écriture und Popmusik Kein Zugriff
      1. 2.5.1. Das zweistimmige Wort Kein Zugriff
      2. 2.5.2. Der polyphone Roman Kein Zugriff
      3. 2.5.3. Das polyphone Denken Kein Zugriff
      4. 2.5.4. Text ohne Stimme: Polyphonie, Intertextualität und Dialogizität Kein Zugriff
      1. 2.6.1. Zweite Rückführung: Narratologie und klingende Stimmen Kein Zugriff
      2. 2.6.2. Dritte Rückführung: Polyphone Sprechakte und Performance Kein Zugriff
      3. 2.6.3. Vierte Rückführung: Polyphone Sprechakte und die Gesangsstimme Kein Zugriff
      1. 2.7.1. Die Rolle der Afro-Amerikanizität Kein Zugriff
      2. 2.7.2. „Schwarze“ Polyrhythmik und Polymetrie Kein Zugriff
      3. 2.7.3. „Schwarze“ Polyphonie Kein Zugriff
      1. 2.8.1. Afro-Amerikanizität in Deutschland Kein Zugriff
      2. 2.8.2. Fremde Stimmen, Linguistik und HipHop Kein Zugriff
    9. 2.9. Siebte Rückführung: Musik, Sampling und Intermedialität Kein Zugriff
      1. 2.10.1. Obertöne und visuelle Reize Kein Zugriff
      2. 2.10.2. Orchestrierung und Montage Kein Zugriff
      3. 2.10.3. Fuge und Narration Kein Zugriff
      4. 2.10.4. Stimmklang und Synästhesie Kein Zugriff
    11. 2.11. Achte Rückführung: Bachtin und Eisenstein in der Filmanalyse Kein Zugriff
    12. 2.12. Neunte Rückführung: Eisensteins Vertikalmontage im Musikvideo Kein Zugriff
  4. 3. Erstes Ensemble: Transkription Kein Zugriff 173 - 178
      1. 4.1.1. Fuge und Dramaturgie Kein Zugriff
      2. 4.1.2. Image und Ironie Kein Zugriff
      3. 4.1.3. Stimme Kein Zugriff
      4. 4.1.4. Die Polyphonie der Settings Kein Zugriff
      5. 4.1.5. Performativ-narrative Gattungshybridität Kein Zugriff
      6. 4.1.6. Zweistimmige Lippensynchronisation Kein Zugriff
      7. 4.1.7. Polyphonie der Rezeptions-Personen Kein Zugriff
      1. 4.2.1. Schlager vs. Punk Kein Zugriff
      2. 4.2.2. Schlager vs. Punk vs. HipHop Kein Zugriff
      3. 4.2.3. HipHop vs. HipHop (deutsch) Kein Zugriff
      4. 4.2.4. HipHop vs. HipHop international Kein Zugriff
      1. 4.3.1. Konforme Polyphonie der Annäherung Kein Zugriff
      2. 4.3.2. Konforme Polyphonie der Distanzierung Kein Zugriff
      3. 4.3.3. Konforme Polyphonie der Steigerung Kein Zugriff
      4. 4.3.4. Konforme bis diskrepante Musik-Bild-Polyphonie Kein Zugriff
      5. 4.3.5. Komplementäre bis diskrepante Text-Bild-Polyphonie Kein Zugriff
      1. 4.4.1. Code Karneval Kein Zugriff
      2. 4.4.2. Code Uniform Kein Zugriff
      3. 4.4.3. Code Gewalt Kein Zugriff
      4. 4.4.4. Code Diegese Kein Zugriff
  6. 5. Fazit Kein Zugriff 269 - 276
  7. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 277 - 316
    1. Anlage 1: Liedtext „Verliebt“ Kein Zugriff
    2. Anlage 2: Transkription der Interviews Kein Zugriff
    3. Anlage 3: Soundbox Kein Zugriff
    4. Anlage 4: Musikalische Struktur: Minute 0:00-4:07, Maßstab 1:10 Kein Zugriff
    5. Anlage 5: Stroboskop-Effekt: Minute 1:11-1:14, Maßstab 1:500 Kein Zugriff
    6. Anlage 6: Synchronisationspunkte: Minute 3:29-3:44, Maßstab 1:100 Kein Zugriff

Literaturverzeichnis (621)

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