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Monographie Kein Zugriff

Die freundliche Übernahme

Der Einfluss des öffentlich-rechtlichen Fernsehens auf den deutschen Kinofilm von 1950 bis 2010
Autor:innen:
Verlag:
 2012

Zusammenfassung

In keinem anderen Land der Welt sind Filmwirtschaft und Fernsehen so eng miteinander verbunden wie in Deutschland. Erstmals wird die symbiotische wie wechselvolle Beziehung beider Medien in den 60 Jahren des gemeinsamen Bestehens ausführlich dargestellt und ihre gegenseitige Einflussnahme und Abhängigkeit untersucht.

Die Studie widmet sich der Frage, inwiefern die historisch gewachsene, ökonomische Konvergenz von Filmwirtschaft und Fernsehen in Deutschland sich auch in einer ästhetischen Übereinstimmung von Kinospielfilmen und Fernsehspielfilmen niederschlägt und untersucht, ob überhaupt noch von zwei unterschiedlichen Medien die Rede sein kann.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2012
ISBN-Print
978-3-8329-7507-4
ISBN-Online
978-3-8452-3684-1
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Schriftenreihe zu Medienrecht, Medienproduktion und Medienökonomie
Band
24
Sprache
Deutsch
Seiten
355
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 2 - 10
  2. Vorwort von Gunther Witte Kein Zugriff 11 - 14
  3. Einleitung/These Kein Zugriff 15 - 28
      1. Kurzer filmgeschichtlicher Überblick der ersten Phase Kein Zugriff
        1. Ein koordiniertes Vorgehen der Filmwirtschaft: Gründung des SPIO-Fernsehausschusses Kein Zugriff
        2. Der Versuch eines Vertrags zwischen Filmwirtschaft und Sendern Kein Zugriff
        3. Verhärtung der Fronten Kein Zugriff
        4. Private Initiativen der Zusammenarbeit nach internationalem Beispiel Kein Zugriff
        5. Einzelinteressen verhindern ein koordiniertes Vorgehen Kein Zugriff
        6. Konstruktive Ideen zur Stärkung des Kinos Kein Zugriff
        1. Spielfilm im Fernsehen: vom Lückenfüller zum Publikumsliebling Kein Zugriff
        2. Erster Koordinationsversuch in der Spielfilmbeschaffung Kein Zugriff
        1. Erste Spielfilmproduktionen der Sender Kein Zugriff
        2. Die Regierung wird eingeschaltet Kein Zugriff
        3. Zentralisierung von Filmverkauf- und Beschaffung Kein Zugriff
      4. Erfolgreiche privatwirtschaftliche Zusammenarbeit Kein Zugriff 63 - 67
        1. Der Mensch im Mittelpunkt Kein Zugriff
        2. Einstellungsgrößen Kein Zugriff
        3. Bildgestaltung/Bildrhythmus Kein Zugriff
        4. Ausstattung Kein Zugriff
        5. Geräuschebene/Tonebene/Wort/Dialog Kein Zugriff
        6. Stoffauswahl und Dramaturgie Kein Zugriff
        7. Rezeption Kein Zugriff
  5. Fazit für die erste Phase Kein Zugriff 86 - 86
      1. Erläuterung der Tabelle Kein Zugriff 87 - 88
      2. Kurzer Filmgeschichtlicher Überblick der zweiten Phase Kein Zugriff 88 - 92
      1. Erste ARD-Koproduktionen und Aufträge durch das Zweite Deutsche Fernsehen Kein Zugriff 92 - 99
      2. Kooperationsversuche auf politischer Ebene Kein Zugriff 99 - 100
      3. Forderung nach Filmfördergesetz und Fernsehabgabe Kein Zugriff 100 - 104
      4. Die „Aktion 100 Filme“ Kein Zugriff 104 - 108
      5. Annäherung: die Sender und der junge deutsche Film Kein Zugriff 108 - 110
      6. Kontaktaufnahme: Sender und Hauptverband Deutscher Filmtheater (HDF) Kein Zugriff 110 - 111
      7. Die Geburt des Filmfördergesetzes ohne eine Vereinbarung zwischen Filmwirtschaft und Fernsehen Kein Zugriff 111 - 117
      8. Frust zwischen Sendern und Jungfilmern Kein Zugriff 117 - 120
      9. Die „Kleine Novelle des FFG“ Kein Zugriff 120 - 122
      10. Frieden zwischen Jungfilmern und Altbranche / Gemeinsame Forderung nach einer Fernsehzwangsabgabe Kein Zugriff 122 - 124
      11. Der Weg zur „Großen Novelle“ des FFG im Jahr 1973 Kein Zugriff 124 - 128
      1. Ästhetik: Nähe durch Mäßigkeit der Mittel Kein Zugriff 128 - 132
      2. Stoffauswahl und Dramaturgie, der Wunsch nach Realismus, der Spielfilm als „Wirklichkeitsspiel“ Kein Zugriff 132 - 133
      3. Kultur statt Ware Kein Zugriff 133 - 134
  7. Fazit für die zweite Phase Kein Zugriff 135 - 136
      1. Kurzer filmgeschichtlicher Überblick der dritten Phase Kein Zugriff
      1. Statt einer gesetzlichen Regelung: Das 1. Film-Fernseh-Abkommen Kein Zugriff 141 - 146
      2. Ein Sieg der Dramaturgie des Fernsehens? Kein Zugriff 146 - 150
      3. Eine zunächst traurige Bilanz des Film-Fernseh-Abkommens Kein Zugriff 150 - 153
      4. Heftige Diskussion um das 2. Film-Fernseh-Abkommen Kein Zugriff 153 - 157
      5. Abschluss des 2. und 3. Film-Fernseh-Abkommens Kein Zugriff 157 - 161
      6. Neue Ausrichtung der Spielfilm-Programmplanung Kein Zugriff 161 - 162
      1. Der Amphibische Film Kein Zugriff 162 - 166
      2. Phantasie und Glamour statt Wirklichkeitsspiel Kein Zugriff 166 - 169
  9. Fazit für die dritte Phase Kein Zugriff 170 - 170
      1. Kurzer filmgeschichtlicher Überblick der vierten Phase Kein Zugriff
      1. „Das Fernsehen ist für mich als Kinomann ein Feind.“ Die Suche nach dem „postamphibischen“ Film Kein Zugriff 173 - 176
      2. Was dem Kino nützt, nützt auch dem Fernsehen. Neue Ausrichtung nach der Quote Kein Zugriff 176 - 178
      3. „Friede, Freundschaft, Eierkuchen.“ Schulterschluss angesichts der Privatsender Kein Zugriff 178 - 179
      4. Die Metro Goldwyn Mayer (MGM)-Hamsterkäufe der ARD als Prävention gegen die Privatsender Kein Zugriff 179 - 182
      5. Filmfreie Tage im öffentlich-rechtlichen Fernsehen Kein Zugriff 182 - 184
      6. Das einvernehmliche 4. Film-Fernseh-Abkommen von 1986 Kein Zugriff 184 - 188
      7. High Definition Television (HDTV) als neue Gefahr für das Kino Kein Zugriff 188 - 189
      8. Der Spielfilm-Engpass Ende der 1980er Jahre Kein Zugriff 189 - 190
      9. Das „Europäische Film- und Fernsehjahr 1988“ Kein Zugriff 190 - 192
      10. Der „Dritte Ort“: Nachwuchsförderung der öffentlich-rechtlichen Fernsehsender Kein Zugriff 192 - 193
      11. Das 5. Film-Fernseh-Abkommen und die Frage nach der kulturellen oder wirtschaftlichen Ausrichtung der Filmförderung Kein Zugriff 193 - 196
      12. Das Konzept der Trivialität. Kritik am Niveau des Fernsehspiels Kein Zugriff 196 - 197
      13. Film-Fernseh-Abkommen als „Etikettenschwindel“ Kein Zugriff 197 - 200
      14. Die Vereinigung der ostdeutschen und der westdeutschen Filmbranche Kein Zugriff 200 - 201
      15. Diskussion um das ungeliebte Film-Fernseh-Abkommen Kein Zugriff 201 - 206
      16. Die Unterkapitalisierung deutscher Produzenten Kein Zugriff 206 - 210
      17. Ratlosigkeit und gegenseitige Schuldzuweisungen Kein Zugriff 210 - 211
      18. Abkehr der Sender vom Kinospielfilm Kein Zugriff 211 - 212
      19. Exkurs: Die Film-Fernseh-Abkommen zwischen privaten Sendern und der FFA Kein Zugriff 212 - 213
      1. Die schwache Position der FFA beim 6. Film-Fernseh-Abkommen 1993 Kein Zugriff 213 - 220
      2. Das knapp zustande gekommene 7. Film-Fernseh-Abkommen 1998 Kein Zugriff 220 - 225
        1. Filmstiftung NRW Kein Zugriff
        2. FilmFernsehFonds (FFF) Bayern Kein Zugriff
        3. Medienboard Berlin Brandenburg Kein Zugriff
        4. Nordmedia GmbH Kein Zugriff
        5. Filmförderung Hamburg Schleswig Holstein GmbH Kein Zugriff
        6. MDM Mitteldeutsche Medienförderung GmbH Kein Zugriff
        7. Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württemberg Kein Zugriff
      4. Kritik am Senderengagement in den Länderförderungen Kein Zugriff 233 - 236
      5. Das 7. FFG und die Öffnung der FFA für die Fernsehförderung Kein Zugriff 236 - 240
      6. Neue Sender-Einkaufspolitik: Rechte schaffen statt Rechte kaufen Kein Zugriff 240 - 241
      7. Die Kino-Nachwuchsförderung der öffentlich-rechtlichen Sender in den 1990er Jahren Kein Zugriff 241 - 244
      1. Die schädliche Trennung von „U“ und „E“ Kein Zugriff 244 - 249
      2. Innovation im Nachwuchsbereich – ohne Trennung zwischen Kino und Fernsehen Kein Zugriff 249 - 252
      3. Unterschiedliche Dramaturgie für Kino- oder Fernsehspielfilm Kein Zugriff 252 - 255
      4. Kinofilme sind teuer und aufwändig Kein Zugriff 255 - 256
  11. Fazit für die vierte Phase Kein Zugriff 257 - 258
      1. Kurzer filmgeschichtlicher Überblick der fünften Phase Kein Zugriff
      1. Die „Naumann-Offensive“ Kein Zugriff 261 - 263
      2. Töchterfirmen der öffentlich rechtlichen Fernsehsender Kein Zugriff 263 - 265
      3. „Allianz Deutscher Produzenten Film und Fernsehen“ Produzentenvereinigungen fusionieren Kein Zugriff 265 - 269
      4. Kulturellere Ausrichtung von FFA und BKM Kein Zugriff 269 - 272
      5. Die 8. FFG-Novelle, die Änderung des Rundfunkstaatsvertrags und das 8. Film-Fernseh-Abkommen 2004 Kein Zugriff 272 - 276
      6. Die Verfassungsklage des HDF für eine TV-Zwangsabgabe Kein Zugriff 276 - 279
      7. Die 9. FFG-Novelle, das 9. Film-Fernseh-Abkommen im Jahr 2009 und die neue TV-Zwangsabgabe Kein Zugriff 279 - 283
      8. Das Produktionskosten-Erstattungsmodell als zusätzliche Kinofilmförderung - Der Weg zum Deutschen Film Förderfonds (DFFF) Kein Zugriff 283 - 285
      9. Der neue Amphibienfilm Kein Zugriff 285 - 286
      10. Erfolgreiche, fernsehfinanzierte Kinofilme Kein Zugriff 286 - 287
      11. Die Deutschen Filmakademie – der Deutsche Filmpreis Kein Zugriff 287 - 289
      12. Die „Kino-Fernsehen-Großfamilie“ Kein Zugriff 289 - 290
      13. Der Fall „Doris Heinze“ Kein Zugriff 290 - 293
    3. Tabelle aller Film-Fernseh-Abkommen zwischen FFA und öffentlich-rechtlichen Sendern Kein Zugriff 293 - 297
      1. Sender im Kreuzfeuer der Kritik Kein Zugriff 297 - 299
      2. Die Süßstoff-Offensive Kein Zugriff 299 - 302
      3. Die „Schlöndorff-Debatte“ Kein Zugriff 302 - 307
      4. „Degetoisierung“ von Kinofilmen Kein Zugriff 307 - 311
      5. „Solange das Kino uns braucht, wird es so weitergehen.“ Kein Zugriff 311 - 312
  13. Fazit für die fünfte Phase Kein Zugriff 313 - 314
  14. Zusammenfassung und Fazit Kein Zugriff 315 - 330
    1. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 331 - 336
    2. Quellenverzeichnis Kein Zugriff 336 - 354
  16. Danksagung Kein Zugriff 355 - 355

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