Koreanische Musik und Transkulturalität

Dr. Jieun Kim

doi:10.5771/9783828878464

Zusammenfassung

Der Fokus der vorliegenden Studie ist darauf gerichtet, koreanische Musik, die in europäischer Tradition komponiert, gleichzeitig jedoch von koreanischer Kultur geprägt wurde, anhand des Diskurses ihrer transkulturellen Aspekte zu präsentieren. Dafür wird zu Beginn anhand von Wolfgang Welschs Konzept der Transkulturalität eine neue Forschungsmethode zur Analyse koreanischer Musik entworfen. Der zweite Teil befasst sich mit den Tendenzen der Verwestlichung und Koreanisierung und analysiert auf der Makroebene die transkulturellen Überformungen von weit verbreitetem Liedgut. Auf der Mikroebene wird im dritten Teil untersucht, wie sich Transkulturalität am Beispiel ausgewählter Werke des zeitgenössischen Komponisten Young Jo Lee darstellt.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2022
ISBN-Print: 978-3-8288-4746-0
ISBN-Online: 978-3-8288-7846-4
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft
Band: 18
Sprache: Deutsch
Seiten: 372
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten I - XIV
1. 1. 1.1 Motivation der Forschung Kein Zugriff
  2. 1.2 Probleme in den Studien zu koreanischer Musik Kein Zugriff
  3. 1.3 Das Konzept der Transkulturalität nach Wolfgang Welsch Kein Zugriff
  4. 1. 1.4.1 Biografische Forschung als Mikroebene Kein Zugriff
    2. 1.4.2 Historische Forschung als Makroebene Kein Zugriff
  5. 1.5 Zielsetzung und Aufbau der vorliegenden Studie Kein Zugriff
  6. 1.6 Forschungsmethoden, Forschungsstand und Quelle Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Drei Musikbereiche in Korea: Yangak, Gugak und Daejungeumak Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Erster Schritt: Bestimmung der musikanalytischen Methodik Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Zweiter Schritt: Analyse der kulturellen Einflüsse Kein Zugriff
    3. 2.2.3 Dritter Schritt: Individualisierung, Differenzierung und Einordnung Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Anlass und Ziel Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Überblick Kein Zugriff
    3. 2.3.3 Erste Kategorie: Integration von (traditionellen) musikalischen Elementen Kein Zugriff
    4. 2.3.4 Zweite Kategorie: Integration von Künsten und Kultur Kein Zugriff
    5. 2.3.5 Dritte Kategorie: Integration von sinnbildlichen bzw. symbolischen koreanischen Elementen Kein Zugriff
  4. 2.4 Schlussfolgerung Kein Zugriff
1. Exkurs: Einführung westlicher Musik in Korea Kein Zugriff
2. 1. 1. 3.1.1 Mangelhafte Übersetzungen durch die Missionare im Chanyangga (1894) Kein Zugriff
    2. 3.1.2 Nogaba (Umdichtung): Vorstufe zu den Anfängen koreanischer Komposition Kein Zugriff
  2. 1. 3.2.1 Entstehungsgeschichte Kein Zugriff
    2. 3.2.2 Pressemeldungen und verschiedene spätere Aegukgas Kein Zugriff
    3. 3.2.3 Noten und Text Kein Zugriff
  3. 1. 3.3.1 Entstehungsgeschichte und Pressemeldungen Kein Zugriff
    2. 3.3.2 Korea Kein Zugriff
    3. 3.3.3 Independence Kein Zugriff
    4. 3.3.4 March Kein Zugriff
  4. 3.4 Schlussfolgerung Kein Zugriff
3. 1. 4.1 Allgemeine Angabe Kein Zugriff
  2. 4.2 Zweck von Aegukchangga Kein Zugriff
  3. 4.3 Zielgruppe von Aegukchangga Kein Zugriff
  4. 1. 4.4.1 Aegukga: Lied über die Liebe zum Land Kein Zugriff
    2. 4.4.2 Geogukga: Musik und Text von Koreanern Kein Zugriff
    3. 4.4.3 Gukmunga: Text zur Melodie des koreanischen Volksliedes Kein Zugriff
    4. 4.4.4 Texte zum amerikanischen Militärlied Marching Through Georgia Kein Zugriff
    5. 4.4.5 Honinchangga: Text zum evangelischen Lied O happy day that fixed my choice Kein Zugriff
    6. 4.4.6 Youngungchoodo: Text zum Kaiserlied von Joseph Haydn Kein Zugriff
    7. 4.4.7 Aegukga: Text zu Auld Lang Syne Kein Zugriff
    8. 4.4.8 Gukminga: Text zu Die Wacht am Rhein Kein Zugriff
    9. 4.4.9 Umdichtung des japanischen Liedes Tetsudō shōka 鉄道唱歌 (Eisenbahnlied) Kein Zugriff
    10. 4.4.10 Überblick über sämtliche Lieder des Aegukchangga Kein Zugriff
  5. 4.5 Schlussfolgerung Kein Zugriff
4. 1. 5.1 Allgemeine Angaben Kein Zugriff
  2. 1. 5.2.1 Annie Laurie Baird Kein Zugriff
    2. 5.2.2 Louise Becker Kein Zugriff
    3. 5.2.3 Jakyung Choi Kein Zugriff
    4. 5.2.4 Paul L. Grove Kein Zugriff
  3. 1. 5.3.1 Pädagogische Sicht Kein Zugriff
    2. 5.3.2 Vorwort von Chyanggajip Kein Zugriff
    3. 5.3.3 Chyanggajip und die Akzeptanz westlicher Musik durch Koreaner Kein Zugriff
  4. 1. 5.4.1 Text Kein Zugriff
    2. 5.4.2 Musik Kein Zugriff
    3. 5.4.3 Bilder Kein Zugriff
  5. 5.5 Schlussfolgerung: Kulturelle Bedeutung von Chyanggajip Kein Zugriff
5. 1. 1. 6.1.1 Verfasser und Verlag Kein Zugriff
    2. 6.1.2 Titel und Umfang Kein Zugriff
    3. 6.1.3 Singen oder rezitieren Kein Zugriff
    4. 6.1.4 Vorwort Kein Zugriff
    5. 6.1.5 Layout und Aufbau Kein Zugriff
  2. 1. 6.2.1 Biografie Kein Zugriff
    2. 6.2.2 Kirche für alle sozialen Schichten: Status der Musiker in Korea in den 1900er Jahren Kein Zugriff
    3. 6.2.3 Bibel für alle sozialen Schichten Kein Zugriff
    4. 6.2.4 Gales Versuch einer koreanischen Kirchenmusik Kein Zugriff
  3. 1. 6.3.1 Bisherige Forschungen Kein Zugriff
    2. 6.3.2 Überschrift: Byeolgok Kein Zugriff
    3. 6.3.3 Perspektive von Erzähler und Ratgeber Kein Zugriff
    4. 6.3.4 Wiederholungen und Abkürzungen Kein Zugriff
    5. 6.3.5 Verwendung von Pansori-Redewendungen Kein Zugriff
  4. 6.4 Schlussfolgerung Kein Zugriff
1. Exkurs: Biografie von Young Jo Lee Kein Zugriff
2. 1. 7.1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 1. 7.2.1 Unyong La Kein Zugriff
    2. 7.2.2 Charles Hartwell Bonesteel III Kein Zugriff
    3. 7.2.3 Carl Orff Kein Zugriff
  3. 1. 7.3.1 Allgemeine Angabe Kein Zugriff
    2. 7.3.2 Entstehung der Musik: Überlegungen zur Komposition Kein Zugriff
    3. 7.3.3 Besetzung und Gesamtübersicht Kein Zugriff
    4. 7.3.4 Buddhistische Texte und Textdisposition Kein Zugriff
  4. 7.4 Analyse Kein Zugriff
  5. 1. 7.5.1 Probleme vor der Uraufführung Kein Zugriff
    2. 7.5.2 Auseinandersetzungen zwischen evangelischen und buddhistischen Gläubigen in Korea Kein Zugriff
    3. 7.5.3 Thematisierung des Buddhismus als kulturelles Symbol Koreas Kein Zugriff
    4. 7.5.4 Durch das Fremde das Eigene finden und stärken Kein Zugriff
    5. 7.5.5 Koreanisches als Kompositionsidee: traditionelle Musik und kulturelles Erbe Kein Zugriff
  6. 7.6 Schlussfolgerung Kein Zugriff
3. 1. 8.1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 1. 8.2.1 Titel und Herkunft der Texte Kein Zugriff
    2. 8.2.2 Soziokultureller Hintergrund der Kombination verschiedener Religionen Kein Zugriff
    3. 8.2.3 Kombination verschiedener Religionen aus evangelischer Perspektive Kein Zugriff
  3. 1. 8.3.1 Seulpeun sori (Trauriger Klang; Lamentation) Kein Zugriff
    2. 8.3.2 Bureuneun sori (Rufender Klang, Invitation of spirit) Kein Zugriff
    3. 8.3.3 Wiroui norae (Lied des Trosts, Comfort) Kein Zugriff
    4. 3.4 Gwigeorae (Heimkehr, Returning to heaven) Kein Zugriff
  4. 1. 8.4.1 Sakrale Klänge, aber keine religiöse Musik Kein Zugriff
    2. 8.4.2 Lees Interesse an nicht christlichen Religionen Kein Zugriff
    3. 8.4.3 Werk für den interreligiösen Dialog? Kein Zugriff
  5. 8.5 Schlussfolgerung Kein Zugriff
4. 1. 9.1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 1. 9.2.1 Bearbeitung koreanischer Volkslieder Kein Zugriff
    2. 9.2.2 Kombination von Kinderliedern Kein Zugriff
    3. 9.2.3 Bearbeitung nicht koreanischer Volkslieder Kein Zugriff
    4. 9.2.4 Lees mehrsprachige Volksliedbearbeitungen Kein Zugriff
  3. 1. 9.3.1 Zweisprachiger Chor Kein Zugriff
    2. 9.3.2 Satzstruktur als Mittel des musikalischen Kontrasts Kein Zugriff
    3. 9.3.3 Tail Catching Melody (Melodie-Verbindungstechnik) Kein Zugriff
  4. 1. 9.4.1 A Wild Rose on the Arirang Hill (2011): Kombination aus koreanischem und deutschem Volkslied Kein Zugriff
    2. 9.4.2 Arirang Morihua Sakura (2012): Kombination von Liedern aus Korea, China und Japan Kein Zugriff
  5. 9.5 Schlussfolgerung Kein Zugriff
5. 1. 10.1 Einleitung Kein Zugriff
  2. 1. 10.2.1 Koreanische Handlung mit westlicher Besetzung Kein Zugriff
    2. 10.2.2 Finanzielle Unterstützung für koreanische Opern Kein Zugriff
  3. 1. 10.3.1 Entstehung Kein Zugriff
    2. 10.3.2 Handlung Kein Zugriff
    3. 10.3.3 Musik Kein Zugriff
    4. 10.3.4 Inszenierung und Kostüme: Koexistenz von Vergangenheit und Gegenwart Koreas Kein Zugriff
  4. 10.4 Schlussfolgerung: Betrachtung von Tcheoyong mit transkulturellem Ansatz Kein Zugriff
1. 1. Zusammenfassung Kein Zugriff
  2. Ausblick Kein Zugriff
  3. Epilog Kein Zugriff
1. Primärquellen Kein Zugriff
2. Sekundärquellen Kein Zugriff
3. Persönliche Interviews Kein Zugriff
Verzeichnis der koreanischen Termini Kein Zugriff Seiten 355 - 356
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 357 - 358
Tabellenverzeichnis Kein Zugriff Seiten 359 - 360
Verzeichnis der Notenbeispiele Kein Zugriff Seiten 361 - 366
Stichwortverzeichnis Kein Zugriff Seiten 367 - 372

Literaturverzeichnis (97 Einträge)

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