Die Choralmelodie „Herzlich tut mich verlangen“ im geistlichen Werk Johann Sebastian Bachs

Dr. Michael Wersin

doi:10.5771/9783828878273

Zusammenfassung

Eine bereichernde Lektüre für alle, die einen genaueren Blick in Johann Sebastian Bachs faszinierende Kompositionswerkstatt werfen möchten: Bach hat diejenige Liedmelodie, die für uns heute vor allem mit dem Text „O Haupt voll Blut und Wunden“ konnotiert ist, in seinen Kantaten und Oratorien vielfach und auf vielfältig verschiedene Weise verarbeitet. Diese Studie untersucht Bachs kompositorische Kreativität am genannten Beispiel und wirft ein Schlaglicht auf seine erstaunliche musikalisch-theologische Vermittlungskompetenz. Unterfüttert mit zahlreichen historischen Dokumenten kann gezeigt werden, wie tief und elementar sich Bach mit dem deutschsprachigen protestantischen Liedgut seiner Zeit verbunden fühlte.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2022
ISBN-Print: 978-3-8288-4729-3
ISBN-Online: 978-3-8288-7827-3
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft
Band: 17
Sprache: Deutsch
Seiten: 394
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten I - X
1. 1.1 Eine Liedmelodie und ihr Auftreten in Bachs geistlichen Werken Kein Zugriff
2. 1.2 Techniken und Zielsetzung des Kirchenlied-Einsatzes innerhalb von Kantaten Kein Zugriff
3. 1.3 Persönliche Frömmigkeit als spiritueller Hintergrund von Bachs Musikschaffen? Kein Zugriff
4. 1.4 Bachs geistlicher und geistiger Horizont Kein Zugriff
5. 1.5 Geschichte und Gegenwart der musikalisch-theologischen Bachforschung Kein Zugriff
6. 1.6 Zur Methodik dieser Studie Kein Zugriff
1. 2.1 Die weltliche Ursprungskomposition von Hans Leo Haßler Kein Zugriff
2. 2.2 Die erste Kontrafaktur Kein Zugriff
3. 2.3 Die Satz-Tradition der kontrafazierten Melodie vor Bach Kein Zugriff
1. 3.1 Die verschollene erste Quelle des Liedes und seine Rezeption in Johann Heermanns „Sterbekunst“ Kein Zugriff
2. 3.2 Knolls Lieddichtung vor dem Horizont der „Ars moriendi“ Kein Zugriff
1. 4.1 Quellenlage und frühe Rezeption Kein Zugriff
2. 4.2 Das seelsorgliche Konzept von BWV 106 im Überblick Kein Zugriff
3. 4.3 Das Incipit der Haßler-Melodie im Zentrum von BWV 106 Kein Zugriff
4. 4.4 Die Evidenz des Melodie-Zitats Kein Zugriff
5. 4.5 Das Melodie-Incipit im Zusammenspiel mit dem instrumentalen Choralzitat „Ich hab mein Sach Gott heimgestellt“ Kein Zugriff
6. 4.6 Das Thema der „Gesetzesfuge“ und seine allmähliche Verwandlung Kein Zugriff
7. 4.7 Weitere motivische Querbezüge innerhalb von Satz 2d und darüber hinaus Kein Zugriff
1. 5.1 Choraleinbau in Bachs vokalem Frühwerk am Beispiel einer Arie Kein Zugriff
2. 5.2 Die Schwierigkeit des zusammenfassenden Benennens von Bachs Choraleinbau-Techniken Kein Zugriff
1. 6.1 Arien mit Choraleinbau im Weimarer Kantatenrepertoire Kein Zugriff
2. 6.2 Liturgische und exegetische Verortung der Kantate BWV 161 Kein Zugriff
3. 6.3 Die Verknüpfung von Arien- und Choralebene in der Eingangsarie Kein Zugriff
4. 6.4 Spuren der Choralmelodie in weiteren Sätzen der Kantate Kein Zugriff
5. 6.5 Diskussion des Choraleinbaus in der Fachliteratur zu BWV 161 Kein Zugriff
6. 6.6 Intention und seelsorgliche Wirkung des Choraleinbaus Kein Zugriff
1. 7.1 Bachs „Orgelbüchlein“ als Dokument seiner frühen Beschäftigung mit Chorälen an der Orgel Kein Zugriff
2. 7.2 Verortung von BWV 727 im Umfeld des „Orgelbüchleins“ Kein Zugriff
3. 7.3 BWV 727 im Vergleich mit der Harmonik von Bachs Choralsätzen über dieselbe Melodie Kein Zugriff
4. 7.4 Die Ausgestaltung des Cantus firmus in BWV 727 Kein Zugriff
5. 7.5 Die Ausgestaltung der begleitenden Stimmen Kein Zugriff
1. 8.1 Die Weite des Spektrums an Affekten, welche die Haßler-Melodie je nach Umfeld aufzurufen vermag Kein Zugriff
2. 8.2 Der „Sündenaussatz“ als Schlüsselbegriff der Sinnbildhaftigkeit des Eingangschores Kein Zugriff
3. 8.3 Die seelsorglich-exegetische Veranlassung des Choralsatz-Einbaus in den Eingangschor Kein Zugriff
4. 8.4 Die substantielle Einheitlichkeit des musikalischen Materials und die Korrespondenz von Musik und Text Kein Zugriff
5. 8.5 Zusammenfassung und Deutung der Analyseergebnisse Kein Zugriff
6. 8.6 Die außergewöhnliche kompositorische Leistung und ihr ästhetischer bzw. spiritueller Hintergrund Kein Zugriff
1. 9.1 Strophen aus drei Kirchenliedern im Libretto von BWV 153 Kein Zugriff
2. 9.2 Der Skopus der Kantate vor dem Hintergrund der Perikope des Sonntags nach Neujahr Kein Zugriff
3. 9.3 Der Choralsatz „Und ob gleich alle Teufel“ Kein Zugriff
4. 9.4 Die anschließende Tenorarie „Stürmt, ihr Trübsalwetter“ Kein Zugriff
1. 10.1 Der Choralkantaten-Jahrgang 1724/25 und die besondere Position von BWV 135 Kein Zugriff
2. 10.2 Die Kirchenlied-Grundlage des Textes von BWV 135 Kein Zugriff
3. 10.3 Die Umgestaltung von „Ach Herr, mich armen Sünder“ zum Kantatenlibretto Kein Zugriff
4. 10.4 Luthers Auslegung von Psalm 6 Kein Zugriff
5. 10.5 Die satztechnischen Besonderheiten im Eingangschor von BWV 135 und ihre theologische Konnotation Kein Zugriff
6. 10.6 Musikalische Analyse der Satzstruktur des Eingangschores Kein Zugriff
7. 10.7 Die Sinnbildhaftigkeit der Satzstruktur für die theologische Aussage Kein Zugriff
8. 10.8 Die Präsenz der Choralmelodie in den übrigen Sätzen von BWV 135 Kein Zugriff
1. 11.1 Das der Kantate zugrundeliegende Lied und sein Bezug zur Theologie des Sonntags Estomihi Kein Zugriff
2. 11.2 Drei Kirchenlieder prägen strukturell und inhaltlich den Eingangschor von BWV 127 Kein Zugriff
3. 11.3 Der theologische Topos von der Doppelnatur Christi als Schlüssel zum Verständnis des Satzes Kein Zugriff
4. 11.4 Das Incipit der Haßler-Melodie eröffnet einen Bedeutungshorizont Kein Zugriff
1. 12.1 Die Präsenz von Liedtexten Paul Gerhardts in Bachs geistlichem Werk Kein Zugriff
2. 12.2 Der Gaudlitz-Streit und die Frage nach dem offiziellen Leipziger Gesangbuch vor 1725 Kein Zugriff
3. 12.3 Die Präsenz von Gerhardt-Liedern in den Leipziger Gesangbüchern vor 1725 Kein Zugriff
4. 12.4 Die Frage nach Bachs persönlichem Verhältnis zu Paul Gerhardts Dichtungen Kein Zugriff
5. 12.5 Paul-Gerhardt-Lieder mit Verweis auf die Haßler-Melodie in den Leipziger Gesangbüchern Kein Zugriff
1. 13.1 Die prominente Bedeutung der Haßler-Melodie innerhalb der Choralsätze der „Matthäus-Passion“ Kein Zugriff
2. 13.2 Die verschiedenen Tonlagen der Haßler-Melodie in der „Matthäus-Passion“ Kein Zugriff
3. 13.3 Der Choralsatz „O Haupt voll Blut und Wunden“ und sein musikalisch-rhetorischer Gehalt Kein Zugriff
4. 13.4 Der Choralsatz „O Haupt voll Blut und Wunden“ im Vergleich mit dem Satz „Wenn ich einmal soll scheiden“ Kein Zugriff
5. 13.5 Die außergewöhnlichen Gestaltungsmittel im Choralsatz „Wenn ich einmal soll scheiden“ Kein Zugriff
6. 13.6 Die Choralsätze Nr. 54. und Nr. 62 als miteinander verwandtes Gegensatzpaar Kein Zugriff
7. 13.7 Das Satz-Zwillingspaar „Erkenne mich, meine Hüter“ und „Ich will hier bei dir stehen“ Kein Zugriff
8. 13.8 Der Choralsatz „Befiehl du deine Wege“ als tertium comparationis Kein Zugriff
9. 13.9 Die Choralsätze Nr. 15, 17 und 44 in ihrem jeweiligen textlich-musikalischen Umfeld Kein Zugriff
10. 13.10 Das weite Spektrum der Bachschen Choralstrophen-Vertonungskunst am Beispiel der besprochenen Sätze Kein Zugriff
1. 14.1 Das Incipit der Haßler-Melodie als Arienbass in der „Matthäus-Passion“? Kein Zugriff
2. 14.2 Das Incipit der Haßler-Melodie im Bass einer Arie aus der Kantate „Mein liebster Jesus ist verloren“ (BWV 154) Kein Zugriff
3. 14.3 Das Incipit der Haßler-Melodie im Eingangssatz einer weiteren Kantate zum 1. Sonntag nach Epiphanias? Kein Zugriff
4. 14.4 Im Graubereich der Plausibilität und außerhalb derselben: Zwei letzte Funde Kein Zugriff
1. 15.1 Die Kantate BWV 159 als Bestandteil des mutmaßlichen Picander-Jahrgangs Kein Zugriff
2. 15.2 Die inhaltliche Verortung der Kantate im Beziehungsnetz zwischen der Estomihi-Perikope und der Passion Kein Zugriff
3. 15.3 Die Dialogstruktur der ersten beiden Sätze von BWV 159 und ihre Beziehung zur „Matthäus-Passion“ Kein Zugriff
4. 15.4 Musikalisch-theologische Analyse des Duetts Kein Zugriff
5. 15.5 Die Abwesenheit der Choralmelodie in den anderen Sätzen von BWV 159 Kein Zugriff
1. 16.1 Die unterschiedlichen Melodie-Zuweisungen für „Wie soll ich dich empfangen“ und „Ihr Christen auserkoren“ Kein Zugriff
2. 16.2 Die Fokussierung auf „O Haupt voll Blut und Wunden“ als theologischer Grund der Kombination von „Wie soll ich dich empfangen“ mit der Haßler-Melodie im 19. Jahrhundert Kein Zugriff
3. 16.3 Die Exegese der Perikope Matth 21,1–9 in barocken Erbauungsbüchern Kein Zugriff
4. 16.4 Textlich-musikalische Untersuchung des Choralsatzes „Wie soll ich dich empfangen“ Kein Zugriff
5. 16.5 „Herzlich tut mich verlangen“ als wahrscheinlicher Bezugspunkt für „Wie soll ich dich empfangen“ Kein Zugriff
6. 16.6 Eine Fernbeziehung zwischen „Wie soll ich dich empfangen“ und „Nun seid ihr wohl gerochen“? Kein Zugriff
1. 17.1 Die Quellenlage zum Choralvorspiel „Ach Herr, mich armen Sünder“ BWV 742 Kein Zugriff
2. 17.2 Substantielle Begutachtung des Choralvorspiels „Ach Herr, mich armen Sünder“ BWV 742 Kein Zugriff
18 Schlussbemerkung Kein Zugriff Seiten 351 - 354
19 Verzeichnis der Abbildungen Kein Zugriff Seiten 355 - 364
20 Modernere Literatur Kein Zugriff Seiten 365 - 382
21 Zitierte Werke von Martin Luther Kein Zugriff Seiten 383 - 384
22 Historische Literatur Kein Zugriff Seiten 385 - 394

Literaturverzeichnis (150 Einträge)

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