Thomas Bernhard

Gernot Klose; Markus Heinz

doi:10.30820/9783837976656

Zusammenfassung

Wie kann die Psychoanalyse als Methode zur Interpretation und zum Erkenntnisgewinn der literarischen Kunst angewandt und sinnvoll genutzt werden? Dieser Frage widmen sich Gernot Klose und Markus Heinz anhand des Werks des österreichischen Dichters Thomas Bernhard. Sie reflektieren, erforschen und diskutieren die Beziehung zwischen Psychoanalyse und Literatur und untersuchen auf dieser Grundlage Leben und Werk Thomas Bernhards. Die Autoren verfolgen dabei zwei Schwerpunkte: zum einen die kritische, theoretische Auseinandersetzung mit bisherigen Leistungen der psychoanalytischen Literaturwissenschaft, zum anderen eine direkte, praxisbezogene Anwendung und Überprüfung der Ergebnisse dieser Auseinandersetzung am Gegenstand der Literatur selbst.

Der erste Band enthält die komplexe Entwicklung der Beziehung zwischen Psychoanalyse und Kunst, setzt diese in einen synoptischen Zusammenhang und diskutiert psychoanalytische Bedingungen künstlerischer Kreativität und Produktivität. Im zweiten Band werden Rezeptionsprozesse untersucht und im Zuge einer Interpretation von Thomas Bernhards Werk der Einfluss von Biografischem in Beziehung mit Fragen zur Ästhetik und der literarischen Form gerückt.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2020
ISBN-Print: 978-3-8379-7665-6
ISBN-Online: 978-3-8379-7665-6
Verlag: Psychosozial-Verlag, Gießen
Sprache: Deutsch
Seiten: Bd2_766
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff Seiten Bd1_5 - Bd1_12
2. Fragestellung Kein Zugriff Seiten Bd1_13 - Bd1_14
3. 1. 1. 1.1 Einleitende Bemerkungen Kein Zugriff
    2. 1.2 Die Lektüre und das Kunstverständnis Sigmund Freuds Kein Zugriff
    3. 1.3 Einflüsse aus Literatur und Philosophie auf die Entstehung der Psychoanalyse Kein Zugriff
    4. 1.4 Das literaturwissenschaftliche Interesse an den inneren Zuständen Kein Zugriff
    5. 1. 1.5.1 Der Traum Kein Zugriff
      2. 1.5.2 Die Freie Assoziation Kein Zugriff
      3. 1.5.3 Der Trieb Kein Zugriff
      4. 1.5.4 Das Unbewusste Kein Zugriff
    6. 1.6 Psychoanalytische Einflüsse auf die Kunst Kein Zugriff
    7. 1.7 Der Schriftsteller Sigmund Freud Kein Zugriff
    8. 1.8 Die Rezeption der Psychoanalyse Kein Zugriff
    9. 1.9 Zum Verhältnis zwischen Psychoanalyse und Literaturwissenschaft Kein Zugriff
    10. 1.10 Zu den Verhältnissen zwischen Psychoanalyse und Literatur Kein Zugriff
  2. 1. 2.1 Freuds Wissenschaftsverständnis Kein Zugriff
    2. 1. 2.2.1 Briefe an Wilhelm Fließ Kein Zugriff
      2. 2.2.2 Die Traumdeutung Kein Zugriff
      3. 2.2.3 Zur Psychopathologie des Alltagslebens Kein Zugriff
      4. 2.2.4 Der Witz und seine Beziehung zum Unbewussten Kein Zugriff
      5. 2.2.5 Der Wahn und die Träume in W. Jensens »Gradiva« Kein Zugriff
      6. 2.2.6 Der Dichter und das Phantasieren Kein Zugriff
      7. 2.2.7 Über Psychoanalyse Kein Zugriff
      8. 2.2.8 Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci Kein Zugriff
      9. 2.2.9 Beiträge zur Psychologie des Liebeslebens Kein Zugriff
      10. 2.2.10 Formulierungen über die zwei Prinzipien des psychischen Geschehens Kein Zugriff
      11. 2.2.11 Das Motiv der Kästchenwahl Kein Zugriff
      12. 2.2.12 Das Interesse an der Psychoanalyse Kein Zugriff
      13. 2.2.13 Der Moses des Michelangelo Kein Zugriff
      14. 2.2.14 Zur Geschichte der psychoanalytischen Bewegung Kein Zugriff
      15. 2.2.15 Einige Charaktertypen aus der psychoanalytischen Arbeit Kein Zugriff
      16. 2.2.16 Vorlesungen zur Einführung in die Psychoanalyse Kein Zugriff
      17. 2.2.17 Eine Kindheitserinnerung aus »Dichtung und Wahrheit« Kein Zugriff
      18. 2.2.18 Das Unheimliche Kein Zugriff
      19. 2.2.19 Selbstdarstellung Kein Zugriff
      20. 2.2.20 Die Zukunft einer Illusion Kein Zugriff
      21. 2.2.21 Dostojewski und die Vatertötung Kein Zugriff
      22. 2.2.22 Das Unbehagen in der Kultur Kein Zugriff
      23. 2.2.23 Goethe-Preis Kein Zugriff
      24. 2.2.24 Psychopathische Personen auf der Bühne Kein Zugriff
      25. 2.2.25 Freud, die Kunst und die Künstler – zwischen Bewunderung und Argwohn Kein Zugriff
  3. 1. 1. 3.1.1 Der Künstler (1907) Kein Zugriff
      2. 3.1.2 Die Leistung der ›neuen Psychologie‹ in ihrer Anwendung auf Dichterpersönlichkeit und Kunstschöpfung (1926) Kein Zugriff
      3. 3.1.3 Kunst und Künstler (1932) Kein Zugriff
    2. 1. 3.2.1 Die Motivgestaltung bei Schnitzler (1913) Kein Zugriff
      2. 3.2.2 Psychoanalyse und Dichtung (1926) Kein Zugriff
      3. 3.2.3 Gemeinsame Tagträume (1924) Kein Zugriff
    3. 1. 3.3.1 Dichtung und Psychoanalyse (1912) Kein Zugriff
      2. 3.3.2 Arthur Schnitzler als Psycholog (1913) Kein Zugriff
      3. 3.3.3 Künstlerisches Schaffen und Witzarbeit (1929) Kein Zugriff
  4. 1. 4.1 Die Traumanalogie Kein Zugriff
    2. 4.2 Die Witzanalogie Kein Zugriff
    3. 4.3 Der Sublimierungsbegriff Kein Zugriff
  5. 1. 5.1 Die Psychoanalyse als pluralistische Wissenschaft Kein Zugriff
    2. 5.2 Entwicklungen im deutschen Sprachraum Kein Zugriff
    3. 5.3 Entwicklungslinien in Frankreich Kein Zugriff
    4. 5.4 Entwicklungslinien in den USA Kein Zugriff
    5. 5.5 Entwicklungslinien in England Kein Zugriff
    6. 5.6 Allgemeine Entwicklungen Kein Zugriff
  6. 1. 6.1 Die Affinität zwischen Psychoanalyse und Kunst Kein Zugriff
    2. 6.2 Begründung des methodischen Vorgehens Kein Zugriff
    3. 1. 6.3.1 Zum Interesse an den inneren Zuständen Kein Zugriff
      2. 6.3.2 Schreiben als Ursachenforschung Kein Zugriff
      3. 6.3.3 Thomas Bernhard über Sigmund Freud und die Psychoanalyse Kein Zugriff
      4. 6.3.4 Die literarisch-filmische Stilisierung der Freien Assoziation Kein Zugriff
4. 1. 1. 7.1 Einleitende Bemerkungen Kein Zugriff
    2. 1. 7.2.1 Exkurs: Philosophische Ansätze Kein Zugriff
      2. 7.2.2 Exkurs: Psychologische Ansätze Kein Zugriff
      3. 7.2.3 Exkurs: Kreativitätsforschung Kein Zugriff
  2. 1. 8.1 Zum Interesse der Psychoanalyse an der Form Kein Zugriff
    2. 1. 8.2.1 Ich-Psychologie Kein Zugriff
      2. 8.2.2 Das Kunstwerk als Objektbeziehung Kein Zugriff
      3. 8.2.3 »Gute Form« und »vollkommene Form« Kein Zugriff
      4. 8.2.4 Traumarbeit und Kunstarbeit Kein Zugriff
      5. 8.2.5 Form als Darstellungsmöglichkeit von Verborgenem Kein Zugriff
    3. 1. 8.3.1 Literarische Form als Grenze Kein Zugriff
      2. 8.3.2 Das Primat der Form Kein Zugriff
      3. 8.3.3 Die Eigenart der Form Kein Zugriff
      4. 8.3.4 Psychoanalytische Theorie der literarischen Form Kein Zugriff
      5. 8.3.5 Die Beziehung zwischen Form und Unbewusstem Kein Zugriff
  3. 1. 9.1 Freud – Biografie und Autobiografie Kein Zugriff
    2. 9.2 Die autobiografische Wahrheit ist nicht zu haben Kein Zugriff
  4. 1. 10.1 Thomas Bernhard als Lebenswerk Kein Zugriff
    2. 10.2 Kindheit und Jugend Kein Zugriff
    3. 10.3 Zur literarischen Stilisierung der Autobiografie Kein Zugriff
    4. 10.4 Die autobiografische Wahrheit ist doch zu haben Kein Zugriff
    5. 10.5 Zur Entstehungsgeschichte der Autobiografie Kein Zugriff
    6. 10.6 Widerspruch und Ambivalenz als Existenz- und Schreibgrundlage Kein Zugriff
    7. 1. 10.7.1 Der »Lebensmensch« Kein Zugriff
      2. 10.7.2 Der Verleger Kein Zugriff
    8. 1. 10.8.1 Bernhards Sprachuniversum Kein Zugriff
      2. 10.8.2 Topografie des Denkens Kein Zugriff
      3. 10.8.3 Zur Ambivalenz und Affektivität der Sprache Kein Zugriff
  5. 1. 11.1 Kreativität als Transformationsmodus Kein Zugriff
    2. 1. 11.2.1 Regression im Dienste des Ich Kein Zugriff
      2. 11.2.2 Primitive Ich-Kerne Kein Zugriff
    3. 1. 11.3.1 Das Übergangsobjekt und der intermediäre Bereich Kein Zugriff
      2. 11.3.2 Das Spiel und der potenzielle Raum Kein Zugriff
    4. 1. 11.4.1 Depressive Position und Symbolbildung Kein Zugriff
      2. 11.4.2 Paranoid-schizoide Position und Projektive Identifizierung Kein Zugriff
      3. 11.4.3 Kunst als Wiedergutmachung und Wiederherstellung Kein Zugriff
    5. 1. 11.5.1 Der schöpferische Prozess als Dreitakt-Rhythmus Kein Zugriff
    6. 1. 11.6.1 Die Alpha-Funktion Kein Zugriff
      2. 11.6.2 Container-Contained Kein Zugriff
    7. 1. 11.7.1 Die Umwandlung des Narzissmus durch Kreativität Kein Zugriff
      2. 11.7.2 Kunst als Selbstheilung Kein Zugriff
    8. 1. 11.8.1 Sprache, Symbol und das Unbewusste Kein Zugriff
      2. 11.8.2 Psychoanalytisch-tiefenhermeneutische Kulturanalyse Kein Zugriff
    9. 1. 11.9.1 Die semiotische chora Kein Zugriff
      2. 11.9.2 Das Mütterliche als Unterbau von Sprache Kein Zugriff
  6. 1. 12.1 Künstlerisches Arbeiten als Subjektivierung Kein Zugriff
    2. 12.2 Form als harmonische Vereinigung von Primär- und Sekundärprozess Kein Zugriff
    3. 12.3 Die Ubiquität des Träumens Kein Zugriff
    4. 12.4 Das Traumerleben als Ort der Kreativität Kein Zugriff
    5. 12.5 Zum Verhältnis von Affekt und Form Kein Zugriff
    6. 12.6 Die kinästhetische Semantik Kein Zugriff
    7. 12.7 Der Vorrang des Objekts Kein Zugriff
    8. 1. 12.8.1 Das Wechselspiel zwischen Schöpfung und Zerstörung Kein Zugriff
      2. 12.8.2 Allgemeine Psychologie Kein Zugriff
      3. 12.8.3 Psychoanalyse und Kreativität Kein Zugriff
      4. 12.8.4 Psychologische Komponenten von Kreativität Kein Zugriff
      5. 12.8.5 Der kreative Prozess Kein Zugriff
      6. 12.8.6 Kreativität und psychische Krankheit Kein Zugriff
  7. 1. 13.1 Psychologische Komponenten von Kreativität bei Thomas Bernhard Kein Zugriff
    2. 13.2 Kreativitätsfördernde Faktoren in Kindheit und Jugend Kein Zugriff
    3. 13.3 Der Monolog als Dialogversuch und narrative Transformation Kein Zugriff
    4. 13.4 Zur manischen Abwehr des Todes Kein Zugriff
    5. 13.5 Die Hyperbeln Kein Zugriff
    6. 13.6 Schreiben und formales Gestalten als ästhetische Sublimierung Kein Zugriff
    7. 13.7 Die Suche nach der vollkommenen Form Kein Zugriff
    8. 1. 13.8.1 Die Anrufung des Mütterlichen Kein Zugriff
      2. 13.8.2 Die Wiedererschaffung der Stimme als archaisches Objekt Kein Zugriff
      3. 13.8.3 Ästhetische Erschaffung der idealen Mutter Kein Zugriff
      4. 13.8.4 Die musikalische Form als Übergangsobjekt Kein Zugriff
      5. 13.8.5 Musikalische und sprachliche Form als Container Kein Zugriff
    9. 13.9 Zur Psychoanalyse des Bernhard’schen Stils Kein Zugriff
  8. 1. 14.1 Faktoren nach Kuiper Kein Zugriff
    2. 14.2 Faktoren nach Müller-Braunschweig Kein Zugriff
    3. 14.3 Faktoren nach Arieti Kein Zugriff
    4. 14.4 Kreativität als Möglichkeit zur Individuation und Selbstbestimmung Kein Zugriff
    5. 14.5 Die Lebensnotwendigkeit des Schreibens bei M’Uzan Kein Zugriff
    6. 14.6 Die Oralität des Schriftstellers Kein Zugriff
    7. 1. 14.7.1 Das Unsagbare sagbar machen Kein Zugriff
      2. 14.7.2 Kreativität und Kunst als Rettungsfunktion Kein Zugriff
      3. 14.7.3 Trauer und Kreativität – Re-kreieren des verlorenen Objekts Kein Zugriff
      4. 14.7.4 Wiederherstellung des traumatischen Introjekts Kein Zugriff
  9. 1. 1. 15.1.1 Schreiben als sprachvermittelte Darstellung des Unaussprechlichen Kein Zugriff
      2. 15.1.2 Kunst und Kreativität als rettende Elemente Kein Zugriff
      3. 15.1.3 Kreativität als Wiederherstellung des verlorenen Objekts Kein Zugriff
      4. 15.1.4 Kreativität und traumatisches Introjekt Kein Zugriff
      5. 15.1.5 Kreativität und Krankheit Kein Zugriff
    2. 1. 15.2.1 Kreatives Schaffen zur Herstellung eines Selbst-Objekts Kein Zugriff
      2. 15.2.2 Kreatives Schaffen zur Schließung narzisstischer Lücken Kein Zugriff
      3. 15.2.3 Kreatives Schaffen zur Erlangung narzisstischer Zufuhr Kein Zugriff
    3. 15.3 Kreatives Schaffen als analytischer Selbstversuch und Befreiung Kein Zugriff
    4. 15.4 Wiederholung und künstlerisches Arbeiten Kein Zugriff
    5. 15.5 Schreiben als Existenzbestätigung – »Ich schreibe, also bin ich« Kein Zugriff
    6. 15.6 Unsterblichkeitsfantasien Kein Zugriff
  10. 1. 16.1 Die Phasen der Kreativität Kein Zugriff
    2. 16.2 Die Opus-Fantasie Kein Zugriff
    3. 16.3 Zum Verhältnis von Primär- und Sekundärprozess Kein Zugriff
    4. 16.4 Der Anteil des Unbewussten am literarischen Produktionsprozess Kein Zugriff
  11. 1. 17.1 Der kreative Prozess Kein Zugriff
    2. 17.2 Kreativität und Primärprozess Kein Zugriff
    3. 17.3 Produktionsästhetische Besonderheiten Kein Zugriff
    4. 1. 17.4.1 Der Großvater als Schablone Kein Zugriff
      2. 17.4.2 Die Produktionsprozesse der Protagonisten Kein Zugriff
    5. 1. 17.5.1 Schreiborte Kein Zugriff
      2. 17.5.2 Das Haus – psychoanalytische Bestandsaufnahme Kein Zugriff
      3. 17.5.3 Die Rolle des Hauses im kreativen Schaffen Thomas Bernhards Kein Zugriff
      4. 17.5.4 Die Rolle des Hauses im Werk Thomas Bernhards Kein Zugriff
  12. 18 Zur Evolution des Bernhard’schen Schreibens Kein Zugriff Seiten Bd1_621 - Bd1_626
  13. 19 Resümee Kein Zugriff Seiten Bd1_627 - Bd1_638
5. 1. I. Psychoanalyse, psychoanalytische Ästhetik und Literaturwissenschaft Kein Zugriff Seiten Bd1_639 - Bd1_655
  2. II. Thomas Bernhard (Quellen und Forschungsliteratur) Kein Zugriff Seiten Bd1_656 - Bd1_661
1. Inhalt Kein Zugriff Seiten Bd2_1 - Bd2_10
2. Danksagung Kein Zugriff Seiten Bd2_11 - Bd2_12
3. 1. 1. 1.1 Einleitend: Thomas Bernhard lesen Kein Zugriff
    2. 1.2 »Nie und mit nichts fertig werden« – Über die Unfähigkeit, eine Studie über Thomas Bernhard zu schreiben Kein Zugriff
    3. 1.3 »Es darf nichts Ganzes geben …« Kein Zugriff
  2. 1. 2.1 Literaturwissenschaften »mit dem Psychologielöffel« Kein Zugriff
    2. 2.2 Von Ästhetik nicht eine Spur Kein Zugriff
    3. 2.3 Zum Versuch einer psychoanalytischen Ästhetik nach Freud Kein Zugriff
    4. 2.4 Der literarische »Herkunftskomplex« der Psychoanalyse und der Erkenntnischarakter der Literatur Kein Zugriff
    5. 2.5 Wirkungsästhetik Kein Zugriff
    6. 2.6 Exkurs: Rezeptionsästhetik Kein Zugriff
    7. 2.7 Das Parallelmodell literarischer Kommunikation Kein Zugriff
  3. 1. 3.1 Das Unbewusste in der ästhetischen Tradition Kein Zugriff
    2. 3.2 Gegenstandsbestimmung des »nämlichen Objekt[s]« von Literatur und Psychoanalyse Kein Zugriff
    3. 3.3 Das Nichtidentische der Kunst und Literatur (und der Psychoanalyse) Kein Zugriff
    4. 3.4 Das Unsagbare der Literatur Kein Zugriff
    5. 3.5 Literatur als (diskursives und) präsentatives Symbolsystem Kein Zugriff
    6. 3.6 Sprachsymbolische und sinnlich-symbolische Interaktionsformen Kein Zugriff
    7. 3.7 Sprache, Interaktionsszene, Transformation Kein Zugriff
    8. 3.8 Unbewusstes Denken und Literatur träumen Kein Zugriff
  4. 1. 4.1 Vom Austausch der Worte zur Transformationssprache Kein Zugriff
    2. 4.2 Die Frage der Fantasie(-tätigkeit) und der Imagination Kein Zugriff
    3. 4.3 Lesen als das Spiel der Fantasie am Text Kein Zugriff
    4. 1. 4.4.1 Zur Bedeutung des psychoanalytischen und künstlerischen Rahmens Kein Zugriff
      2. 4.4.2 Zur Asymmetrie und Rollenaufteilung Kein Zugriff
      3. 4.4.3 Zur Freiheit von Praxis- und Handlungsdruck Kein Zugriff
    5. 4.5 Regression und die ästhetische Illusion Kein Zugriff
    6. 4.6 Die ästhetische Grenze und der Möglichkeitsraum Kein Zugriff
  5. 5 Übergangsraum Heldenplatz: Die gesellschaftliche Wiederkehr des Verdrängten Kein Zugriff Seiten Bd2_231 - Bd2_244
  6. 6 Gegen den Leser (und dessen Subjektivität) Kein Zugriff Seiten Bd2_245 - Bd2_260
  7. 1. 7.1 Der ästhetische Konflikt Kein Zugriff
    2. 7.2 Die Grammatik des Seins Kein Zugriff
    3. 1. 7.3.1 Die rhythmisch-musikalische (Geschichten-)Zerstörung der sprachlichen Ordnung Kein Zugriff
      2. 7.3.2 Widerstand, Wiederholen und Durcharbeiten Kein Zugriff
    4. 7.4 Wahrnehmung und die kinästhetische Semantik Kein Zugriff
    5. 7.5 Das Verhältnis von Sprache und Wahrnehmung Kein Zugriff
    6. 7.6 Gehen und das Erleben von Verschmelzung Kein Zugriff
    7. 7.7 Die Quasi-Subjektivität der Texte Kein Zugriff
    8. 7.8 Projektionen des Hasses Kein Zugriff
    9. 1. 7.9.1 Die Entwicklung der Formprinzipien Thomas Bernhards Kein Zugriff
      2. 7.9.2 Die Formprozessidentifizierung des Lesers (und Peter Handkes) Kein Zugriff
  8. 1. 8.1 Ich- und Selbstpsychologische Ansätze Kein Zugriff
    2. 8.2 Der Form-Inhalt-Zusammenhang Kein Zugriff
    3. 1. 8.3.1 Zur Witz-Analogie Kein Zugriff
      2. 8.3.2 Das Lachen des Lesers von Alte Meister Kein Zugriff
  9. 1. 9.1 Das Rollenangebot der Texte Kein Zugriff
    2. 9.2 Der Vorrang des Objekts Kein Zugriff
  10. 1. 10.1 Auf eine psychoanalytische Weise lesen Kein Zugriff
    2. 10.2 Das intersubjektive Paradigma in der Rezeption literarischer Texte Kein Zugriff
4. 1. 1. 11.1 Gegen Interpretationen Kein Zugriff
    2. 11.2 Angewandte Psychoanalyse und Methodentransfer Kein Zugriff
    3. 11.3 Traumanalogie und Symboldeutung Kein Zugriff
    4. 11.4 Thomas Bernhards fiktive Träume Kein Zugriff
    5. 11.5 Deutung zwischen »auf die Spitze getriebene Ursachenforschung« und Re-Konstruktion Kein Zugriff
    6. 11.6 Der negative Schriftsteller und die negative Hermeneutik Kein Zugriff
    7. 11.7 Deutungsverfahren Kein Zugriff
  2. 1. 12.1 Methodische Einleitung Kein Zugriff
    2. 12.2 Spezielles Verfahren: Tiefenhermeneutik und szenisches Verstehen Kein Zugriff
  3. 1. 13.1 Methodische Einleitung Kein Zugriff
    2. 13.2 Zum Problem der Figurenanalyse Kein Zugriff
    3. 13.3 Spezielles Problem: Der Fall Holzfällen Kein Zugriff
    4. 13.4 Spezielles Verfahren: Formanalyse nach Reiche Kein Zugriff
  4. 1. 14.1 Methodische Einleitung Kein Zugriff
    2. 14.2 Der Zusammenhang von Leben und Werk nach Außen: Die Kunstfigur Thomas Bernhard Kein Zugriff
    3. 14.3 Exempel: »Webermeisterstück« zwischen Dichtung und Wahrheit Kein Zugriff
    4. 14.4 Der Zusammenhang von Leben und Werk nach Innen: Literarische Aufarbeitung der Erinnerung Kein Zugriff
    5. 1. 14.5.1 Die Ursache und die Zerstörung des Objekts Salzburg Kein Zugriff
      2. 14.5.2 Der Keller und die Suche nach dem Selbst Kein Zugriff
      3. 14.5.3 Der Atem und die Krankheit (und der Tod) Kein Zugriff
      4. 14.5.4 Die Kälte und die Trauer Kein Zugriff
      5. 14.5.5 Ein Kind und sein Trauma Kein Zugriff
    6. 14.6 Die Korrektur des »Herkunftskomplexes« Kein Zugriff
  5. 15 »Der Wahrheit und dem Tod auf der Spur« Kein Zugriff Seiten Bd2_719 - Bd2_719
  6. 1. 15.1 »Aus Opposition gegen mich selbst« Kein Zugriff
    2. 15.2 »Der Tod ist das Ziel« Kein Zugriff
5. Literatur Kein Zugriff Seiten Bd2_739 - Bd2_766

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