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Die Aneignung von Bildern

Eine urheberrechtliche Betrachtung von der Appropriation Art bis hin zu Memes
Autor:innen:
Verlag:
 2020

Zusammenfassung

Unter dem Begriff der Aneignung werden verschiedene Formen der Übernahme urheberrechtlich geschützter Werke untersucht. Schon in den 1970ern nutzten Künstler der Appropriation Art Kopien für ihre Kunstwerke. Mit der Digitalisierung und der Partizipationskultur im Internet sind die Techniken der Appropriation Art demokratisiert und als Memes und GiFs Mittel der Massenkommunikation geworden. Diese Formen der Bildnutzungen – in der Appropriation Art und im Digitalen – werden urheberrechtlich bewertet. Dabei liegt ein Schwerpunkt der Arbeit darin, ob das geltende Urheberrecht der gesellschaftlichen Realität digitaler Kommunikation noch angemessen Rechnung tragen und wie rechtlicher Freiraum für Aneignungshandlungen geschaffen werden kann.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2020
ISBN-Print
978-3-8487-6861-5
ISBN-Online
978-3-7489-0957-6
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Bild und Recht - Studien zur Regulierung des Visuellen
Band
5
Sprache
Deutsch
Seiten
347
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis 1 - 18 Download Kapitel (PDF)
  2. Download Kapitel (PDF)
    1. A. Problemaufriss: Aneignung als urheberrechtlich relevante Handlung
    2. B. Gang der Darstellung
  3. Download Kapitel (PDF)
      1. I. Aneignung als Rechtsbegriff
        1. 1. Aneignung als allgemeinsprachlicher Begriff
        2. 2. Aneignung als philosophischer Begriff
        3. 3. Aneignung als soziologischer Begriff
        4. 4. Aneignung als kulturwissenschaftlicher Begriff
      3. III. Begriffsbestimmung für die Zwecke dieser Arbeit
      4. IV. Begriffliche Einordnung der Aneignung als Sammelbegriff
        1. 1. Bild als Darstellung
        2. 2. Zwei- oder Dreidimensionalität
      6. VI. Fazit: Aneignung als umfassender Sammelbegriff
        1. 1. Aneignung als künstlerisches Konzept
          1. a) Elaine Sturtevant
          2. b) Sherrie Levine
          3. c) Richard Prince
          4. d) Jeff Koons
          1. a) Rogers v. Koons
          2. b) Blanch v. Koons
          3. c) Cariou v. Prince
          4. d) Gray v. Koons
          5. e) Graham v. Prince
          6. f) Weitere Klagen aufgrund der „New Portraits“ gegen Prince
          7. g) Bauret v. Koons
          1. a) Teilen von Bildern in sozialen Netzwerken
          2. b) Das Museumselfie
          3. c) Memes
          4. d) GIFs
          5. e) Die Bildmontage von Kunstwerken
          6. f) Virale Hypes
        2. 2. Funktionsweise: kommunikativer Kontext
  4. Download Kapitel (PDF)
        1. 1. Platon und die Nachahmung der Wirklichkeit
        2. 2. Aristoteles und die Nachahmung als Natur des Menschen
        3. 3. Bildhauerei im Römischen Reich: Aneignung griechischer Skulpturen
        4. 4. Imitatio und aemulatio: die wettstreitende Aneignung
        1. 1. Das Mittelalter und Aneignungen im handwerklichen Lehrverhältnis
        2. 2. Renaissance: die Aneignung der Antike
        3. 3. Rennaissance-Humanismus und die Individualität der Künstlerpersönlichkeit
        1. 1. Geniekult in Aufklärung und Sturm und Drang
        2. 2. Klassizismus: abermals Aneignung der Antike
        1. 1. Die Klassische Moderne und die Entwicklung zur Abstraktion
        2. 2. Die Collage: Aneignung vorgefundenen Materials
        3. 3. Ready-mades: Aneignung von Alltagsgegenständen
        4. 4. Walter Benjamin und die Aura des Originals
        5. 5. Pop Art: die Aneignung der Massenkultur
        6. 6. Konzeptkunst: Aneignung als bloß erneute Ausführung
        7. 7. Poststrukturalismus und der Tod des Autors
        8. 8. Baudrillards Simulationstheorie: Aneignungen als Simulacra
      1. I. Iconic turn und die digitale Bilderflut
      2. II. Das Bild als Medium der Kommunikation im Digitalen
      3. III. Prosumer und ihre produktive Nutzung von Bildern
      4. IV. Gleichzeitige Steigerung des Kultes von Originalität
    3. C. Fazit: Entwicklung der Aneignung zum Massenphänomen
  5. Download Kapitel (PDF)
          1. a) Schutz der kleinen Münze
          2. b) Folgen für Bilder
        2. 2. Bildschnipsel: Schutz von Werkteilen
        3. 3. Aneignung des Ready-made: Schutz der Idee?
        4. 4. Schutz des Stils eines Künstlers und des Motivs eines Bildes
        5. 5. Schutzdauer gem. § 64 UrhG
        1. 1. Lichtbilder
        2. 2. Laufbilder
        3. 3. Ausübende Künstler und Filmhersteller
      3. III. Fazit
      1. I. Recht auf Anerkennung der Urheberschaft und Namensnennung gem. § 13 UrhG
      2. II. Schutz vor Entstellung gem. § 14 UrhG
        1. 1. Upload und Download
        2. 2. Digitaler Werkgenuss
        3. 3. Abgrenzung zur Bearbeitung
        4. 4. Fazit
      2. II. Verbreitungsrecht gem. § 17 UrhG
        1. 1. Die Rechtsprechung des EuGH zum Recht der öffentlichen Wiedergabe
          1. a) Verletzung des § 19a UrhG durch Frame-Links
            1. aa) Unbestimmte Zahl potenzieller Adressaten und recht viele Personen
            2. bb) Neues technisches Verfahren oder Publikum bei mit Erlaubnis des Urhebers im Internet veröffentlichten Werken
            3. cc) Neues technisches Verfahren oder Publikum bei ohne Erlaubnis des Urhebers im Internet veröffentlichten Werken
            4. dd) Fazit
          1. a) Neues technisches Verfahren oder neues Publikum
          2. b) Bewertung
        4. 4. Fazit
      4. IV. Aneignung als Bearbeitung gem. § 23 UrhG
            1. aa) Inhalt und Form als konkretisierte Interessenabwägung
            2. bb) Inhalt und Form als fehlende Individualität
            3. cc) Begrifflichkeiten: Idee, Inhalt und Form
            4. dd) Abkehr von der Dichotomie von Inhalt und Form
            5. ee) Zwischenfazit
          2. b) Schutz der Idee bei Appropriation Art?
          3. c) Bei viralen Hypes: Schutz des Konzepts?
          4. d) Schutz des Metatextes eines Memes?
          5. e) Fazit
        2. 2. Verblassen
            1. aa) Appropriation Art als Parodie
            2. bb) Memes als Parodie
            3. cc) Bildmontagen von klassischen Kunstwerken als Parodie
              1. (1) Kunstbegriff des Art. 5 Abs. 3 GG
              2. (2) Überwiegen der Kunstfreiheit
              3. (3) Einschränkungen zur Verhinderung von Missbrauch: keine Konkurrenz zum Original
              4. (4) Grenze: Interessenabwägung im Rahmen des § 14 UrhG?
            2. bb) Kunstspezifische Auslegung für kommunikative Aneignungen?
            3. cc) Parallele Wertung des § 23 Abs. 1 Nr. 4 KUG
        4. 4. Fazit
        5. 5. Quellenangabe gem. § 63 UrhG
        6. 6. Verhältnis von § 24 UrhG und Art. 5 Abs. 3 der InfoSoc-RL
        1. 1. Zitatzweck
        2. 2. Umfang
        3. 3. Selbständigkeit des zitierenden Werkes
        4. 4. Änderungsverbot und Quellenangabe gem. §§ 62, 63 UrhG
      3. III. Panoramafreiheit gem. § 59 UrhG
      4. IV. Gesetzlich erlaubte Nutzungen für Unterricht, Wissenschaft und Institutionen gem. § 60a ff. UrhG
      5. V. Einverständnis des Rechteinhabers
    5. E. Fazit: Diskrepanz von Recht und Rechtswirklichkeit bei Aneignungen
  6. Download Kapitel (PDF)
      1. I. Definition
        1. 1. Arbeitstheoretische Rechtfertigung
          1. a) Identifikationstheoretisch
          2. b) Entwicklungstheoretisch
        3. 3. Werk-basierte Rechtfertigung
        1. 1. Angemessene Beteiligung des Urhebers
        2. 2. Grundsatz der engen Auslegung von Schrankenbestimmungen?
      4. IV. Kritische Würdigung
      5. V. Folgen für Aneignungshandlungen
      1. I. Definition
        1. 1. Kultur-basierte Rechtfertigung nach Fisher
        2. 2. Der kulturelle Imperativ nach Senftleben
        1. 1. Neudefinition des Werkbegriffs
        2. 2. Verfassungskonforme Auslegung im Lichte der Kunstfreiheit gem. Art. 5 Abs. 3 GG
      4. IV. Kritische Würdigung
      5. V. Folgen für Aneignungshandlungen
      1. I. Definition
        1. 1. Schranken-basierte Rechtfertigung
        2. 2. Effizienz-basierte Rechtfertigung
        3. 3. Demokratie-basierte Rechtfertigung nach Netanel
        4. 4. Universalistisch-transzendentale Rechtfertigung nach Stallberg
          1. a) Kommunikationsfreiheit als Meinungsfreiheit gem. Art. 5 Abs. 1 GG
          2. b) Ausgestaltung der verfassungskonformen Auslegung
          3. c) Kritische Würdigung
        2. 2. Einwilligungslösung: Ausweitung der Vorschaubilder-Rechtsprechung
      4. IV. Kritische Würdigung
      5. V. Folgen für Aneignungshandlungen
    4. D. Fazit
  7. Download Kapitel (PDF)
      1. I. Das EuGH-Urteil Pelham/Hütter
      2. II. Folgen des Urteils für die Geltung des § 24 UrhG
        1. 1. Begriff des Pastiche
        2. 2. Aneignungen als Pastiche
        1. 1. Freistellung
        2. 2. Gesetzliche Lizenz
        3. 3. Zwangslizenz
        4. 4. Sonstige Regelungen
        1. 1. Freistellung im nicht-kommerziellen Gebrauch
        2. 2. Gesetzliche Lizenz mit Vergütungspflicht im kommerziellen Gebrauch
        3. 3. Grenzen: Urheberpersönlichkeitsrechte, Quellenangabe gem. § 63 UrhG und Drei-Stufen-Test
      3. III. Vereinbarkeit mit EU-Recht
        1. 1. Verantwortlichkeit der Diensteanbieter
          1. a) Absicherung von Schranken gem. Art. 17 Abs. 7 DSM-RL
          2. b) Gefahr des Overblocking
          3. c) Grundrechtsverletzung durch Art. 17 DSM-RL
      2. II. Spielraum zur Umsetzung der DSM-RL
      3. III. Vorschläge zur Umsetzung des Art. 17 DSM-RL in nationales Recht
  8. Zusammenfassende Thesen 317 - 324 Download Kapitel (PDF)
  9. Literaturverzeichnis 325 - 347 Download Kapitel (PDF)

Literaturverzeichnis (402)

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