Anmerkung zur Transkription von Schriftzeichen und Eigennamen sowie zur Übersetzung No access Pages 9 - 10
Dank No access Pages 11 - 12
1. Eröffnung des Problemfeldes No access Pages 13 - 18
2. Zu Vorgehen, Aufbau und Gegenstand der Arbeit No access Pages 18 - 30
1. ›Kunst‹ – eine fragende Positionierung aus globaler Perspektive No access Pages 31 - 51
2. Zum historischen Hintergrund des Aufkommens des modernen Kunstverständnisses Ostasiens No access Pages 52 - 65
3. Die Bedeutungsverschiebung von ›Kunst‹ im modernen ostasiatischen Verständnis No access Pages 65 - 74
4. Zusammenfassung und Ausblick No access Pages 75 - 78
1. Übersetzung von Liu Kuo-sungs 1962 veröffentlichtem Text No access Pages 79 - 100
2. Einordnung des Textes No access Pages 100 - 107
3. Analyse No access Pages 107 - 132
1. Übersetzung von Chen Chuan-xings 1992 veröffentlichtem Text No access Pages 133 - 151
2. Einordnung des Textes No access Pages 152 - 160
3. Analyse No access Pages 160 - 188
1. Übersetzung von Gong Jow-jiuns 2012 veröffentlichtem Text No access Pages 189 - 216
2. Einordnung des Textes No access Pages 216 - 224
3. Analyse No access Pages 224 - 256
1. Zusammenfassung der Analysen No access Pages 257 - 260
2. Vergleich der konzeptuellen Einordnung, der Referenzrahmen und Konnotationen der Zuschreibung ›modern‹ No access Pages 260 - 266
3. Konzeption des ›Eigenen‹: Betrachtung des rückblickenden Ausschlusses der ›Bewegung der modernen Malerei‹ der 1950er/1960er Jahre aus der Erzählung der Kunstgeschichte Taiwans No access Pages 267 - 271
4. Konzeption des zeitgenössischen Eigenen vor dem Hintergrund der globalen Wende im Kunstdiskurs der beginnenden 1990er Jahre No access Pages 272 - 278
5. Zum globalen Ausschluss der Moderne und der Etablierung des Parallelnarrativs No access Pages 278 - 282
6. Resümee und schlussfolgernde Überlegungen No access Pages 282 - 284
VII. Forschungsperspektiven für die globale Kunstwelt No access Pages 285 - 292
