Was ist »moderne Kunst«? Aus der Perspektive des taiwanischen Kunstdiskurses gestellt, macht diese Frage Diskrepanzen in der Erzählung der Kunstgeschichte der Moderne sichtbar, die von Europa aus weitestgehend unbeachtet bleiben. Anhand von taiwanischen kunstkritischen Texten seit den 1950er Jahren – die hier das erste Mal in deutscher Übersetzung vorgelegt werden – analysiert Lisa Bauer-Zhao das Verständnis von moderner Kunst, dessen Veränderung sowie die zugehörige Begriffsgeschichte in Taiwan. Im Kontext der Globalisierung der Kunstwelt beleuchtet sie die aufscheinenden Problemfelder und eröffnet eine globale Perspektive auf die Diskussion um moderne Kunst.
Anmerkung zur Transkription von Schriftzeichen und Eigennamen sowie zur Übersetzung Kein Zugriff Seiten 9 - 10
Dank Kein Zugriff Seiten 11 - 12
1. Eröffnung des Problemfeldes Kein Zugriff Seiten 13 - 18
2. Zu Vorgehen, Aufbau und Gegenstand der Arbeit Kein Zugriff Seiten 18 - 30
1. ›Kunst‹ – eine fragende Positionierung aus globaler Perspektive Kein Zugriff Seiten 31 - 51
2. Zum historischen Hintergrund des Aufkommens des modernen Kunstverständnisses Ostasiens Kein Zugriff Seiten 52 - 65
3. Die Bedeutungsverschiebung von ›Kunst‹ im modernen ostasiatischen Verständnis Kein Zugriff Seiten 65 - 74
4. Zusammenfassung und Ausblick Kein Zugriff Seiten 75 - 78
1. Übersetzung von Liu Kuo-sungs 1962 veröffentlichtem Text Kein Zugriff Seiten 79 - 100
2. Einordnung des Textes Kein Zugriff Seiten 100 - 107
3. Analyse Kein Zugriff Seiten 107 - 132
1. Übersetzung von Chen Chuan-xings 1992 veröffentlichtem Text Kein Zugriff Seiten 133 - 151
2. Einordnung des Textes Kein Zugriff Seiten 152 - 160
3. Analyse Kein Zugriff Seiten 160 - 188
1. Übersetzung von Gong Jow-jiuns 2012 veröffentlichtem Text Kein Zugriff Seiten 189 - 216
2. Einordnung des Textes Kein Zugriff Seiten 216 - 224
3. Analyse Kein Zugriff Seiten 224 - 256
1. Zusammenfassung der Analysen Kein Zugriff Seiten 257 - 260
2. Vergleich der konzeptuellen Einordnung, der Referenzrahmen und Konnotationen der Zuschreibung ›modern‹ Kein Zugriff Seiten 260 - 266
3. Konzeption des ›Eigenen‹: Betrachtung des rückblickenden Ausschlusses der ›Bewegung der modernen Malerei‹ der 1950er/1960er Jahre aus der Erzählung der Kunstgeschichte Taiwans Kein Zugriff Seiten 267 - 271
4. Konzeption des zeitgenössischen Eigenen vor dem Hintergrund der globalen Wende im Kunstdiskurs der beginnenden 1990er Jahre Kein Zugriff Seiten 272 - 278
5. Zum globalen Ausschluss der Moderne und der Etablierung des Parallelnarrativs Kein Zugriff Seiten 278 - 282
6. Resümee und schlussfolgernde Überlegungen Kein Zugriff Seiten 282 - 284
VII. Forschungsperspektiven für die globale Kunstwelt Kein Zugriff Seiten 285 - 292
