Delay

Dr. Felix Urban

doi:10.5771/9783828873841

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Bibliographic data

Copyright year: 2020
ISBN-Print: 978-3-8288-4395-0
ISBN-Online: 978-3-8288-7384-1
Publisher: Tectum, Baden-Baden
Series: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Medienwissenschaften
Volume: 37
Language: German
Pages: 262
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages I - XIV
PRE-DELAY No access Pages 1 - 6
1. Welches Delay? Und warum wird hier von Maschinen, Musikproduktion und dem Diabolischen gesprochen? No access
2. Reasoning: Ein spezifisches Verhältnis zur »Wissenschaft« No access
3. Science: Ein spezifisches Verhältnis zur Technik No access
4. Upsetting: Ein spezifisches Verhältnis zur musikalischen Produktion No access
5. Dub-Echos 1: Ein spezifisches Verhältnis zur Rezeption No access
6. Dub-Echos 2: Ein spezifisches Verhältnis zur Kultur No access
1. Vorbemerkung: Über Musikeffekte schreiben No access
2. 1. Laufzeit: Eine grundlegende Definition No access
  2. Reverb: Eine grundlegende Definition No access
  3. Echo: Eine grundlegende Definition No access
  4. Delay: Eine grundlegende Definition No access
  5. Delay: Grundlegende Funktionsweisen und Schemata ausgewählter Delay-Musikeffekte No access
  6. Delay-Time: Die mathematische Berechnung der Signal-Laufzeitverzögerung No access
3. 1. Maschinen: Eine spezifische Begriffswahl No access
  2. Zeitmaschinen 1: Technikgeschichtliches Verständnis No access
  3. Zeitmaschinen 2: Medienwissenschaftliches Verständnis No access
  4. Zeitmaschinen 3: In den Diensten der Musik No access
  5. Zeitmaschinen 4: Lee Perry und die Zeitmaschinen No access
4. 1. Vorbemerkung 1: Zur Entstehung der Dub-Musik No access
  2. Vorbemerkung 2: Schall und Musik No access
  3. Dub-Musiktechnik No access
  4. Das allgemeine Verhältnis von Dub zur Technik No access
  5. Das spezifische Verhältnis von Lee Perry zur Technik No access
  6. Dub-Musikproduktion No access
  7. Vorbemerkung 1: Dub-Style –Allgemeine Charakteristiken der Musikproduktion No access
  8. Vorbemerkung 2: Die Meta-Ebene der Dub Produktion No access
  9. Revolution Dub: Lee Perrys Dub Revolution No access
5. 1. Vorbemerkung: Das Politische der Dub-Rezeption No access
  2. Wahrnehmungsannahmen und Dub-Musik No access
  3. Die allgemeine Meta-Rezeption der Dub-Musik No access
  4. »Let there be light«: Die spezifische Rezeption von Lee Perrys Dub No access
6. 1. Spiel und spielen No access
  2. Allgemeine Überlegungen zum Spiel mit Technik No access
  3. Scratch The Dub Organizer: Lee Perrys Spiel mit der Technik No access
  4. Allgemeine Überlegungen zum musikalischen Spiel No access
  5. People Funny Boy: Annäherung an Lee Perrys musikalisches Spiel No access
  6. Words, Sound and Power: Spezifische Überlegungen zum spielerischen Vernehmen No access
  7. Das Diabolische No access
  8. Allgemeine Ansätze zum Diabolischen in der Musik No access
  9. Allgemeine Überlegungen zum Diabolischen der Musiktechnik No access
  10. Devil Dead: Das spezifisch Diabolische an Lee Perrys Musiktechnikgebrauch No access
  11. Vorbemerkung: Das Diabolische in der Sprache Jamaikas No access
  12. I’m gonna put on an iron shirt: Das spezifisch Diabolische an Lee Perrys Musikproduktion No access
  13. Vorbemerkung: Allgemeine Überlegungen zum Diabolischen in der Rezeption No access
  14. Annährungen an das Diabolische der Dub-Rezeption No access
  15. Das spezifisch Diabolische der Rezeption von Delay-Effekten No access
1. 1. Produktion: Vorbemerkung 1 – Überlegungen zu einer akustischen Welt No access
  2. Produktion: Vorbemerkung 2 – Das spezifische Verhältnis der Dub-Musik zur akustischen Welt No access
  3. Produktion: Vorbemerkung 3 – Historische und mythologische Auslegungen von Echo und Hall No access
  4. Produktion: Vorbemerkung 4 – Das zeitliche »ins Verhältnis setzen« der musikalischen Gestaltung No access
  5. Produktion: Historische Zeitbrüche der musikalischen Form No access
  6. Produktion: Zeitliche Dimensionen der musikalischen Gestaltung und -Form No access
  7. Rezeption: Allgemeine kulturelle Interpretationen von »Echo« und »Hall« No access
  8. Rezeption: Spezifische Auslegungen vom »Echo« in Zusammenhang mit der jamaikanischen Reggae- und Dub-Musik No access
2. 1. Technik: Vorbemerkung 1 – Die allgemeine Entstehung der Kenntnis über Schallaufzeit und Raumakustik No access
  2. Technik: Vorbemerkung 2 – Allgemeine Bedingungen der Studio-Räume als technische Umgebung der Musikproduktion No access
  3. Produktion: Annahmen zur Auswirkung des Ortes auf die Dub-Musik-Produktion No access
  4. Produktion: Bedroom Production – Annäherungen an die allgemeinen Produktionsorte der Dub-Musik No access
  5. Produktion: Von der Arche zum Labor – Das Spezifische der Produktionsstätten von Lee Perry No access
  6. Rezeption: Orts-Zeit – Wahrnehmungsannahmen spezifischer Hör-Orte der Dub-Musik No access
  7. Nachbemerkung: Echokammer – Begriffliche Erweiterungen eines raumakustischen Phänomens No access
3. 1. Technik: Vorbemerkung 1 – Auswirkungen der Elektrifizierung auf Studio-Räume sowie Musik- und Produktionsorte No access
  2. Technik: Vorbemerkung 2 – Rhythm-Machines – Beispiele für die Wechselwirkungen zwischen elektroakustischer Technik und den zeitlichen Dimensionen der musikalischen Gestaltung No access
  3. Technik: Tonband – Allgemeine Verfahren zur Erzeugung von Delay-Effekten No access
  4. Technik: Sprungfeder – Allgemeines eines elektromechanischen Hallerzeugungsverfahrens No access
  5. Technik: Tonband, Sprungfeder und Oszillator – Hybride Signalverzögerungen in einem Gerät No access
  6. Technik: Nachbemerkung 1 – Der Schlauch: Laufzeitdifferenz elektroakustisch kanalisiert No access
  7. Technik: Nachbemerkung 2 – Eimerkettenspeicher: Die vielen Schritte der Verzögerungsleitung No access
  8. Produktion: Vorbemerkung 1 – Auswirkungen des technischen Fortschritts und Internationalisierung auf die jamaikanische Dub-Musikproduktion No access
  9. Produktion: Vorbemerkung 2 – Die Bedeutung des Tonbands für die Dub-Produktion allgemein No access
  10. Produktion: Vorbemerkung 3 – Die Bedeutung des Tonbands in Lee Perrys Dub-Produktion No access
  11. Produktion: Vorbemerkung 4 – Vorwärts, Rückwärts: Die Verwendung zeitbasierter technischer Verfahren in der Dub-Musik No access
  12. Produktion: Vorbemerkung 5 – Parallelen im Technikgebrauch zwischen europäischer elektrokustischer- und jamaikanischer Dub-Musik No access
  13. Produktion: Der Allgemeine Einsatz von Delay-Effekten in der Dub-Musikproduktion No access
  14. Produktion: Echoplex – Der Einsatz von Delay-Effekten in Lee Perrys Musikproduktion No access
  15. Produktion: Delay-Effekte – »Ha ha ha«, Lee Perry’s diabolisches Spiel mit den Zeitmaschinen No access
  16. Produktion: Nachbemerkung 1 – »Chase the devil«, Lee Perry’s Kampf gegen das Böse No access
  17. Rezeption: Parallelen zwischen dem mythologischen Echo und dem in der Dub-Musik No access
  18. Rezeption: Allgemeine Dub-Rezeption und Wiederholung No access
  19. Rezeption: Nachbemerkung 1 – Zeitspiele zur Verblüffung des Publikums No access
  20. Rezeption: Nachbemerkung 2 – Allgemeines zur Wahrnehmung von Laufzeitdifferenzen und der »Echoschwelle« No access
4. 1. Technik: Vorbemerkung 1 – Schall und sein Verhältnis zur Zahl No access
  2. Technik: Vorbemerkung 2 – Latenz: »Gegner« der Echtzeit No access
  3. Technik: Digitale Delays – Allgemeine Funktionsweise rechenbasierter Verzögerungsleitungen No access
  4. Technik: Software Delays – Rechenbasierte Verzögerungsoperationen No access
  5. Technik: Emulationen 1 – »Alte Effekte« in neuen Apparaten No access
  6. Technik: Emulationen 2 – »Alte Effekte« in softwarebasierten Umgebungen No access
  7. Technik: Nachbemerkung 1 – Quantisierung: Korrekturen musikalisch-zeitlicher Differenz No access
  8. Technik: Nachbemerkung 2 – Software Delays: Dub-Echos in der digitalen Sphäre No access
  9. Produktion: Vorbemerkung 1 – Delay-Effekte als Mittel musikalischer Darbietungen No access
  10. Produktion: Vorbemerkung 2 – Crossover-Produktionen: »Alte Dub-Effekte« auf Allgemeinen neuen Sounds No access
  11. Produktion: Diggi-Dub – Indikatoren für die Allgemeine digitale Dub-Produktion No access
  12. Produktion: Physically and Digitally – Lee Perrys digitale Dub Produktion No access
  13. Rezeption: Vorbemerkung 1 – Raum vs. Zeit: oder das Primat des Räumlichen No access
  14. Rezeption: Vorbemerkung 2 – Vom Täuschen und Simulieren mit diabolischen Algorithmen No access
  15. Rezeption: Digitale »Dub-Delays« – Fragmentiertes Vernehmen zeitlich präziser Signale No access
SLAPBACK No access Pages 242 - 245
1. 1. Abbildungsverzeichnis No access
  2. Tabellenverzeichnis No access
  3. Filmverzeichnis No access
  4. Internetverzeichnis No access
  5. Tonträgerverzeichnis No access
  6. Literatur- und Dokumentenverzeichnis No access

Bibliography (121 entries)

Literatur- und Dokumentenverzeichnis Open Google Scholar
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