Das Bühnenbild der Weimarer Republik im Rheinland

Fida Soubaiti

doi:10.5771/9783748943112

Zusammenfassung

Die Theaterwelt befand sich nach dem 1. Weltkrieg, nach dem Ende der Monarchie und nach der Konstituierung einer demokratischen Republik in einem massiven Umbruch, deren Auswirkungen noch heute von Belang sind. Die vorliegende Studie zeigt, wie das Bühnenbild sich in dieser Zeit stark veränderte, wie sich das neue Theater der Weimarer Republik im Bühnenbild spiegelt und umgekehrt das neue Bühnenbild neue Formen der Aufführung (mit-)prägte.Die Autorin beschränkt sich topografisch auf das Rheinland, dessen Bühnenbildproduktion vermutlich aufgrund der vermeintlich provinziellen Lage bislang wenig in den Blick einer systematischen Forschung genommen wurde. Sie stellt folgende Bühnenbildner in den Fokus: Eduard Sturm, Theodor Schlonski, Helene Gliewe, Gustav Singer, Johannes Schröder, Harry Breuer und Fritz Huhnen. Acht Rheinische Bühnen - drei Düsseldorfer mit dem Schauspielhaus, dem Stadttheater, dem Naturtheater; das Theater in Mönchengladbach-Rheydt; das Oberhausener Stadttheater; die Theatergemeinschaft Bochum-Duisburg sowie die Stadttheater in Wuppertal und Krefeld - werden dabei präsentiert. Die Autorin stützt sich dabei auf die noch erhaltenen Entwürfe, die auf Bildern festgehalten sind. Die kunsthistorische Forschung zum Thema Bühnenbildentwurf wird weniger aus Sicht der Theaterwissenschaften betrachtet, sondern aus der Perspektive der bildenden Kunst.

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Bibliographische Angaben

Erscheinungsjahr: 2021
Erscheinungsdatum: 01.07.2021
ISBN-Print: 978-3-7758-1416-4
ISBN-Online: 978-3-7489-4311-2
Verlag: v. Hase & Koehler 1797, Weilerswist-Metternich
Sprache: Deutsch
Seiten: 328
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
I. Einleitung Kein Zugriff Seiten 11 - 13
II. Fragestellung und Verortung, Stand der Forschung Kein Zugriff Seiten 14 - 20
III. Definition und Entwicklung des Bühnenbildes Kein Zugriff Seiten 21 - 26
IV. Bühnenbild und Kulturpolitik in der Weimarer Republik Kein Zugriff Seiten 27 - 32
V. Die Stellung des Bühnenbildenden im Kunstmarkt der Weimarer Republik Kein Zugriff Seiten 33 - 37
VI. Die Bühnenbildbeschreibung – zur Methodik Kein Zugriff Seiten 38 - 43
VII. Die rheinischen Theater in der Weimarer Republik Kein Zugriff Seiten 44 - 45
Düsseldorf Kein Zugriff Seiten 46 - 46
1. 1. Zur Gründung des Schauspielhauses Düsseldorf Kein Zugriff
2. 2. Das Bühnenbild und das künstlerische Ideal des SHD Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Erste Aufführungen und das naturalistische Bühnenbild Kein Zugriff
  2. 3.2 Dumonts Kooperation mit Peter Behrens Kein Zugriff
  3. 3.3 Die ersten Bühnenbilder: Das Für und Wider der Reliefbühne Kein Zugriff
  4. 3.4 Täuschung und Illusion: Dumont und Edward G. Craigs Bühnenbild Kein Zugriff
4. 4. Neue Ansätze mit Beginn der Weimarer Republik Kein Zugriff
5. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Sturm an der Kunstgewerbeschule Düsseldorf und das Bühnenbild Kein Zugriff
  2. 1.2 Sturms Anfänge im Schauspielhaus Düsseldorf. Der Einfluss von Behrens, Appia und Craig am Beispiel der Inszenierung von Peer Gynt Kein Zugriff
  3. 1.3 Sturms Weg vom Bühnenbildner hin zum Maler Kein Zugriff
  4. 1.4 Beginn der Weimarer Republik Kein Zugriff
  5. 1.5 Sturms Rückkehr zum Schauspielhaus Düsseldorf – ein neues Bühnenbildideal Kein Zugriff
  6. 1.6 Sturms Bühnenbild in München bei Otto Falckenberg Kein Zugriff
  7. 1.7 Sturms letzte Jahre Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Ibsens Kaiser und Galiläer (1924) Kein Zugriff
  2. 2.2 Kleists Robert Guiskard (1927) Kein Zugriff
  3. 2.3 Kaisers Die Bürger von Calais (1928) Kein Zugriff
3. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Die Entstehungsgeschichte des STD Kein Zugriff
1. 1. Biografie Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Wagners Parsifal (1922) Kein Zugriff
  2. 2.2 Büchners Woyzeck (1925) Kein Zugriff
  3. 2.3 Schillers Die Räuber (1925/26) Kein Zugriff
  4. 2.4 Johsts Die fröhliche Stadt (1925) Kein Zugriff
  5. 2.5 Evreinovs Kulisse der Seele (1925) im Vergleich mit Singers Bühnenbild zu Kyritz-Pyritz (1926) Kein Zugriff
  6. 2.6 Carmen, Tannhäuser und Der Freischütz (1927/28) Kein Zugriff
3. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Das erste Naturtheater des SHD Kein Zugriff
  2. 1.2 Kriterien für ein gelungenes Naturtheater Kein Zugriff
  3. 1.3 Sturms Entwurf für das Naturtheater Benrath Kein Zugriff
  4. 1.4 Berichte über das Benrather Projekt Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Zur Entstehungsgeschichte Kein Zugriff
  2. 2.2 Die ersten Bühnenausstattungen mit Paul Henkels, Werner Schramm, Walter von Wecus, Eduard Sturm und Traugott Müller Kein Zugriff
  3. 2.3 Das Bühnenbild der Freilichtbühne für Volkskultur am Beispiel von Sturms Ausstattung Kein Zugriff
3. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Das Theater Mönchengladbach-Rheydt Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Biografie Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.1 Bühnenbildender und Regisseur:in Kein Zugriff
    2. 2.2.2 Die Bühne als »Zauberstätte« Kein Zugriff
    3. 2.2.3 Zu Gliewes Stil Kein Zugriff
    4. 2.2.4 Gliewes Lichttechnik – das räumliche Fluidum der Bühne Kein Zugriff
    5. 2.2.5 Zum Einsatz der Farbe bei Gliewes Bühnenbildern Kein Zugriff
    6. 2.2.6 Gliewe zur Rolle des Schauspielenden Kein Zugriff
    7. 2.2.7 Gliewe zur Beziehung zwischen Publikum und Bühne Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Kaisers Gas (1926/1927) Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Wagners Lohengrin (1929/1930) (in der Burg) Kein Zugriff
    3. 2.3.3 Büchners Woyzeck (1929/1930) Kein Zugriff
    4. 2.3.4 Mozarts Don Giovanni (1930/31) (Festsaal) Kein Zugriff
    5. 2.3.5 Dietzenschmidts Verräter Gottes (ca. 1933) (Straße in Jerusalem) Kein Zugriff
    6. 2.3.6 Schillers Maria Stuart (1933/34) (Thronsaal der Königin Elisabeth von England) Kein Zugriff
    7. 2.3.7 Schillers Wallensteins Lager (1933/1934) Kein Zugriff
    8. 2.3.8 Mozarts Die Zauberflöte (1938/39) (Feuer und Wasser) Kein Zugriff
3. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Das Stadttheater Oberhausen (STO) Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Biografie Kein Zugriff
  2. 2.2 Singers künstlerische Anfänge Kein Zugriff
  3. 2.3 Singers Theateransätze und der Einfluss von Alexander Tairoff Kein Zugriff
  4. 2.4 Zu Gustavs Singers Stil Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Shaws Die Heilige Johanna (1925) und der Einfluss Tairoffs Kein Zugriff
  2. 3.2 Grillparzers Medea (1925) Kein Zugriff
  3. 3.3 Ein Vergleich: Singers Medea (1925) – Craigs Hamlet (1911) – Pilarz’ König Ödipus (1922) Kein Zugriff
  4. 3.4 Exkurs: Singer und der Einfluss von Piscators proletarischem Theater Kein Zugriff
  5. 3.5 Shakespeares Kaufmann von Venedig (1925) im Vergleich mit dem Projekt der Shakespeare-Bühnen (1924), Darmstadt Kein Zugriff
  6. 3.6 Sophokles Elektra (1926) Kein Zugriff
  7. 3.7 Wolfensteins’ Bäume in den Himmel (1927) Kein Zugriff
  8. 3.8 Osterhoffs Admet (1929) Kein Zugriff
  9. 3.9 Wedekinds Marquis von Keith (1929) Kein Zugriff
  10. 3.10 Das Projekt Tanz Architektur (1928) im Vergleich mit früheren Werken Kein Zugriff
  11. 3.11 Puccinis Turandot (1943) Kein Zugriff
4. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. 1.1 Die Kulturpolitik in Bochum Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Biografie Kein Zugriff
  2. 2.2 Der sogenannte »Bochumer Stil« Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Wagners Parsifal (1921) im Vergleich mit Breuers und Appias Heiliger Wald (1928 und 1896) Kein Zugriff
  2. 3.2 Kreneks Das Leben des Orest (1929/30) Kein Zugriff
  3. 3.3 Max Brandts Maschinist Hopkins (1928/29) Kein Zugriff
  4. 3.4 Vergleich der früheren und späteren Königsdramen Kein Zugriff
  5. 3.5 Vergleich der Goethe-Inszenierungen (1928 und 1936) und Schillers (1934) Kein Zugriff
  6. 1. 3.6.1 Faust I (1912) Kein Zugriff
    2. 3.6.2 Faust II (1912) Kein Zugriff
    3. 3.6.3 Faust (1919/20) Kein Zugriff
    4. 3.6.4 Faust (1927) (Hamburg) Kein Zugriff
    5. 3.6.5 Götz von Berlichingen (1922/23) Kein Zugriff
    6. 3.6.6 Egmont (1928/29) Kein Zugriff
  7. 3.7 Mozarts Figaros Hochzeit (1923/24) und Cosi van Tutte (1923/24) Kein Zugriff
  8. 3.8 Klabunds Der Kreidekreis (1927) Kein Zugriff
  9. 3.9 Shakespeares Timon (1930) Kein Zugriff
4. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Zur Entstehungsgeschichte des Theaters Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Zu Breuers Biografie Kein Zugriff
  2. 2.2 Breuer über das moderne Bühnenbild Kein Zugriff
  3. 2.3 Breuers Bühnenausstattung während der Weimarer Republik: Düsseldorf, Wuppertal Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Shakespeares Der Kaufmann von Venedig (1925/26) Kein Zugriff
  2. 3.2 Kubismus, Spät-Expressionismus und Bauhausstil in Breuers Werk Kein Zugriff
  3. 3.3 Vergleich von Breuers Tannhäuser (1928), Faust (o.J) und Luisa Miller (1955/56) Kein Zugriff
  4. 3.4 Cornelius’ Der Barbier von Bagdad (1927) Kein Zugriff
  5. 3.5 Wagners Lohengrin (1930) Kein Zugriff
  6. 3.6 Offenbachs Hoffmanns Erzählungen (1931 und 1950) Kein Zugriff
4. Zusammenfassung Kein Zugriff
1. 1. Entstehungsgeschichte des Theaters Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Biografie Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Fritz Huhnen zu seinen Bühnenbildansätzen Kein Zugriff
  2. 3.2 Zu Huhnens Arbeitsstil Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Kaisers Kolportage (1924/25) Kein Zugriff
  2. 4.2 Bizets Carmen (1927) Kein Zugriff
  3. 4.3 Dressels Armer Kolumbus (1928) Kein Zugriff
  4. 4.4 Wagners Walküre (1929) Kein Zugriff
  5. 4.5 Mozarts Die Zauberflöte (1931) Kein Zugriff
5. Zusammenfassung Kein Zugriff
Fazit Kein Zugriff Seiten 299 - 308
Danksagung Kein Zugriff Seiten 309 - 309
Abbildungsnachweis Kein Zugriff Seiten 310 - 312
Literaturverzeichnis (Sortierung nach Jahr) Kein Zugriff Seiten 313 - 328