Das Bühnenbild der Weimarer Republik im Rheinland

Fida Soubaiti

doi:10.5771/9783748943112

Keywords

Search publication

Bibliographic data

Publication year: 2021
Publication date: 01.07.2021
ISBN-Print: 978-3-7758-1416-4
ISBN-Online: 978-3-7489-4311-2
Publisher: v. Hase & Koehler 1797, Weilerswist-Metternich
Language: German
Pages: 328
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
I. Einleitung No access Pages 11 - 13
II. Fragestellung und Verortung, Stand der Forschung No access Pages 14 - 20
III. Definition und Entwicklung des Bühnenbildes No access Pages 21 - 26
IV. Bühnenbild und Kulturpolitik in der Weimarer Republik No access Pages 27 - 32
V. Die Stellung des Bühnenbildenden im Kunstmarkt der Weimarer Republik No access Pages 33 - 37
VI. Die Bühnenbildbeschreibung – zur Methodik No access Pages 38 - 43
VII. Die rheinischen Theater in der Weimarer Republik No access Pages 44 - 45
Düsseldorf No access Pages 46 - 46
1. 1. Zur Gründung des Schauspielhauses Düsseldorf No access
2. 2. Das Bühnenbild und das künstlerische Ideal des SHD No access
3. 1. 3.1 Erste Aufführungen und das naturalistische Bühnenbild No access
  2. 3.2 Dumonts Kooperation mit Peter Behrens No access
  3. 3.3 Die ersten Bühnenbilder: Das Für und Wider der Reliefbühne No access
  4. 3.4 Täuschung und Illusion: Dumont und Edward G. Craigs Bühnenbild No access
4. 4. Neue Ansätze mit Beginn der Weimarer Republik No access
5. Zusammenfassung No access
1. 1. 1.1 Sturm an der Kunstgewerbeschule Düsseldorf und das Bühnenbild No access
  2. 1.2 Sturms Anfänge im Schauspielhaus Düsseldorf. Der Einfluss von Behrens, Appia und Craig am Beispiel der Inszenierung von Peer Gynt No access
  3. 1.3 Sturms Weg vom Bühnenbildner hin zum Maler No access
  4. 1.4 Beginn der Weimarer Republik No access
  5. 1.5 Sturms Rückkehr zum Schauspielhaus Düsseldorf – ein neues Bühnenbildideal No access
  6. 1.6 Sturms Bühnenbild in München bei Otto Falckenberg No access
  7. 1.7 Sturms letzte Jahre No access
2. 1. 2.1 Ibsens Kaiser und Galiläer (1924) No access
  2. 2.2 Kleists Robert Guiskard (1927) No access
  3. 2.3 Kaisers Die Bürger von Calais (1928) No access
3. Zusammenfassung No access
1. 1. Die Entstehungsgeschichte des STD No access
1. 1. Biografie No access
2. 1. 2.1 Wagners Parsifal (1922) No access
  2. 2.2 Büchners Woyzeck (1925) No access
  3. 2.3 Schillers Die Räuber (1925/26) No access
  4. 2.4 Johsts Die fröhliche Stadt (1925) No access
  5. 2.5 Evreinovs Kulisse der Seele (1925) im Vergleich mit Singers Bühnenbild zu Kyritz-Pyritz (1926) No access
  6. 2.6 Carmen, Tannhäuser und Der Freischütz (1927/28) No access
3. Zusammenfassung No access
1. 1. 1.1 Das erste Naturtheater des SHD No access
  2. 1.2 Kriterien für ein gelungenes Naturtheater No access
  3. 1.3 Sturms Entwurf für das Naturtheater Benrath No access
  4. 1.4 Berichte über das Benrather Projekt No access
2. 1. 2.1 Zur Entstehungsgeschichte No access
  2. 2.2 Die ersten Bühnenausstattungen mit Paul Henkels, Werner Schramm, Walter von Wecus, Eduard Sturm und Traugott Müller No access
  3. 2.3 Das Bühnenbild der Freilichtbühne für Volkskultur am Beispiel von Sturms Ausstattung No access
3. Zusammenfassung No access
1. 1. Das Theater Mönchengladbach-Rheydt No access
2. 1. 2.1 Biografie No access
  2. 1. 2.2.1 Bühnenbildender und Regisseur:in No access
    2. 2.2.2 Die Bühne als »Zauberstätte« No access
    3. 2.2.3 Zu Gliewes Stil No access
    4. 2.2.4 Gliewes Lichttechnik – das räumliche Fluidum der Bühne No access
    5. 2.2.5 Zum Einsatz der Farbe bei Gliewes Bühnenbildern No access
    6. 2.2.6 Gliewe zur Rolle des Schauspielenden No access
    7. 2.2.7 Gliewe zur Beziehung zwischen Publikum und Bühne No access
  3. 1. 2.3.1 Kaisers Gas (1926/1927) No access
    2. 2.3.2 Wagners Lohengrin (1929/1930) (in der Burg) No access
    3. 2.3.3 Büchners Woyzeck (1929/1930) No access
    4. 2.3.4 Mozarts Don Giovanni (1930/31) (Festsaal) No access
    5. 2.3.5 Dietzenschmidts Verräter Gottes (ca. 1933) (Straße in Jerusalem) No access
    6. 2.3.6 Schillers Maria Stuart (1933/34) (Thronsaal der Königin Elisabeth von England) No access
    7. 2.3.7 Schillers Wallensteins Lager (1933/1934) No access
    8. 2.3.8 Mozarts Die Zauberflöte (1938/39) (Feuer und Wasser) No access
3. Zusammenfassung No access
1. 1. Das Stadttheater Oberhausen (STO) No access
2. 1. 2.1 Biografie No access
  2. 2.2 Singers künstlerische Anfänge No access
  3. 2.3 Singers Theateransätze und der Einfluss von Alexander Tairoff No access
  4. 2.4 Zu Gustavs Singers Stil No access
3. 1. 3.1 Shaws Die Heilige Johanna (1925) und der Einfluss Tairoffs No access
  2. 3.2 Grillparzers Medea (1925) No access
  3. 3.3 Ein Vergleich: Singers Medea (1925) – Craigs Hamlet (1911) – Pilarz’ König Ödipus (1922) No access
  4. 3.4 Exkurs: Singer und der Einfluss von Piscators proletarischem Theater No access
  5. 3.5 Shakespeares Kaufmann von Venedig (1925) im Vergleich mit dem Projekt der Shakespeare-Bühnen (1924), Darmstadt No access
  6. 3.6 Sophokles Elektra (1926) No access
  7. 3.7 Wolfensteins’ Bäume in den Himmel (1927) No access
  8. 3.8 Osterhoffs Admet (1929) No access
  9. 3.9 Wedekinds Marquis von Keith (1929) No access
  10. 3.10 Das Projekt Tanz Architektur (1928) im Vergleich mit früheren Werken No access
  11. 3.11 Puccinis Turandot (1943) No access
4. Zusammenfassung No access
1. 1. 1.1 Die Kulturpolitik in Bochum No access
2. 1. 2.1 Biografie No access
  2. 2.2 Der sogenannte »Bochumer Stil« No access
3. 1. 3.1 Wagners Parsifal (1921) im Vergleich mit Breuers und Appias Heiliger Wald (1928 und 1896) No access
  2. 3.2 Kreneks Das Leben des Orest (1929/30) No access
  3. 3.3 Max Brandts Maschinist Hopkins (1928/29) No access
  4. 3.4 Vergleich der früheren und späteren Königsdramen No access
  5. 3.5 Vergleich der Goethe-Inszenierungen (1928 und 1936) und Schillers (1934) No access
  6. 1. 3.6.1 Faust I (1912) No access
    2. 3.6.2 Faust II (1912) No access
    3. 3.6.3 Faust (1919/20) No access
    4. 3.6.4 Faust (1927) (Hamburg) No access
    5. 3.6.5 Götz von Berlichingen (1922/23) No access
    6. 3.6.6 Egmont (1928/29) No access
  7. 3.7 Mozarts Figaros Hochzeit (1923/24) und Cosi van Tutte (1923/24) No access
  8. 3.8 Klabunds Der Kreidekreis (1927) No access
  9. 3.9 Shakespeares Timon (1930) No access
4. Zusammenfassung No access
1. 1. Zur Entstehungsgeschichte des Theaters No access
2. 1. 2.1 Zu Breuers Biografie No access
  2. 2.2 Breuer über das moderne Bühnenbild No access
  3. 2.3 Breuers Bühnenausstattung während der Weimarer Republik: Düsseldorf, Wuppertal No access
3. 1. 3.1 Shakespeares Der Kaufmann von Venedig (1925/26) No access
  2. 3.2 Kubismus, Spät-Expressionismus und Bauhausstil in Breuers Werk No access
  3. 3.3 Vergleich von Breuers Tannhäuser (1928), Faust (o.J) und Luisa Miller (1955/56) No access
  4. 3.4 Cornelius’ Der Barbier von Bagdad (1927) No access
  5. 3.5 Wagners Lohengrin (1930) No access
  6. 3.6 Offenbachs Hoffmanns Erzählungen (1931 und 1950) No access
4. Zusammenfassung No access
1. 1. Entstehungsgeschichte des Theaters No access
2. 1. 2.1 Biografie No access
3. 1. 3.1 Fritz Huhnen zu seinen Bühnenbildansätzen No access
  2. 3.2 Zu Huhnens Arbeitsstil No access
4. 1. 4.1 Kaisers Kolportage (1924/25) No access
  2. 4.2 Bizets Carmen (1927) No access
  3. 4.3 Dressels Armer Kolumbus (1928) No access
  4. 4.4 Wagners Walküre (1929) No access
  5. 4.5 Mozarts Die Zauberflöte (1931) No access
5. Zusammenfassung No access
Fazit No access Pages 299 - 308
Danksagung No access Pages 309 - 309
Abbildungsnachweis No access Pages 310 - 312
Literaturverzeichnis (Sortierung nach Jahr) No access Pages 313 - 328