Musik, wo Schweigen ist

Anna Barbara Kastelewicz

doi:10.5771/9783835387300

Zusammenfassung

Die Bedeutung kulturellen Lebens im Alltag der Speziallager mit neuer und umfassender Quellenbasis Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges errichtete die sowjetische Besatzungsmacht in Deutschland auf dem Gebiet ihrer Besatzungszone (SBZ) zehn Gefangenenlager, die sie unter der Bezeichnung »Speziallager« führte. In diesen Lagern wurden zunächst NS-belastete Personen gefangen gehalten, bald aber vor allem Gegner des importierten sowjetischen Gesellschaftssystems ohne gerichtlichen Schuldnachweis, auf unbestimmte Zeit und unter unmenschlichen Haftbedingungen. Von den Häftlingen am schlimmsten empfunden wurde dabei das Hauptziel der Lager: »die totale Isolation« der Häftlinge und das Verbot jeglicher geistiger Betätigung. In der DDR waren die Lager ein Tabuthema. Der reale Lebensalltag der Gefangenen ist auch heute noch weitgehend unerforscht und durch sowjetische Akten nicht dokumentiert. Das gilt insbesondere für die Frage, wie Musik und kulturelle Betätigung das Leben und Überleben in der Gefangenschaft prägten. Auf Grundlage von einschlägigem Archivmaterial in Deutschland und Moskau sowie von neu verfügbaren privaten Berichten, Noten und Zeitzeugeninterviews untersucht die Autorin diesen Aspekt für alle zehn sowjetischen Speziallager systematisch und vergleichend.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2024
ISBN-Print: 978-3-8353-5732-7
ISBN-Online: 978-3-8353-8730-0
Verlag: Wallstein, Göttingen
Sprache: Deutsch
Seiten: 552
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Forschungslücke geschlossen Kein Zugriff Seiten 11 - 16 Alexander von Plato
Vorwort und Dank Kein Zugriff Seiten 17 - 18
1. 0.1 Einleitung Kein Zugriff
2. 0.2 Inhaltlicher Aufbau der Arbeit Kein Zugriff
3. 0.3 Hinführung zu den einzelnen Kapiteln Kein Zugriff
1. 1. Ursprung und Geschichte der Speziallager Kein Zugriff
2. 1. 1. 2.1.1 Speziallager – Ein Tabu von 1945 bis 1989/90 Kein Zugriff
    2. 2.1.2 Politische Wende nach 1989–1990 Kein Zugriff
    3. 2.1.3 Erkenntnisstand bezüglich kultureller Aktivitäten und Kultura Kein Zugriff
  2. 2.2 Prinzipielle methodologische Herausforderungen durch das Material Kein Zugriff
  3. 1. 2.3.1 Archive – Übersicht Kein Zugriff
    2. 2.3.2 Archive, Relevanz des Archivbestands – Archivzugang und Nutzungsmöglichkeiten Kein Zugriff
  4. 1. 2.4.1 Persönliche Berichte ehemaliger Häftlinge Kein Zugriff
    2. 2.4.2 Interviews Kein Zugriff
    3. 2.4.3 Sowjetisches Quellenmaterial / GARF (russ. Staatsarchiv) Kein Zugriff
    4. 2.4.4 Notenfunde – Besonderheit für die vorliegende Arbeit Kein Zugriff
    5. 2.4.5 Gedichte Kein Zugriff
    6. 2.4.6 Kunsthandwerk Kein Zugriff
    7. 2.4.7 Aufarbeitungs- und Forschungsliteratur Kein Zugriff
  5. 2.5 Verwendung/Aufarbeitung des Quellenmaterials Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Funktion und Organisation der Lager Kein Zugriff
  2. 3.2 Praxis der Verhaftungen Kein Zugriff
  3. 3.3 »Der Hauptzweck der Lager besteht in der völligen Isolierung« Kein Zugriff
  4. 1. 3.4.1 Haftbedingungen – Statistiken Kein Zugriff
    2. 3.4.2 Lagervergleiche Kein Zugriff
4. 1. 4.1 Analogien und Unterschiede zu einer Tradition im GULag Kein Zugriff
  2. 1. 4.2.1 Aktionen aus eigener Initiative der Gefangenen Kein Zugriff
    2. 4.2.2 Die Einrichtung der ›Kultura‹ Kein Zugriff
    3. 4.2.3 Fazit Kein Zugriff
5. 1. 5.1 Motivation, Möglichkeiten, Einschränkungen und Grenzen Kein Zugriff
  2. 1. 5.2.1 Beispiel Musik Kein Zugriff
    2. 5.2.2 Beispiel Vorträge Kein Zugriff
    3. 5.2.3 Allgemeine Bildungsfunktion Kein Zugriff
    4. 5.2.4 Fazit Kein Zugriff
6. 1. 1. 6.1.1 Unterhaltung des sowjetischen Lagerpersonals Kein Zugriff
    2. 6.1.2 Auftritte vor der deutschen Zivilbevölkerung Kein Zugriff
    3. 6.1.3 Präsentation vor der sowjetischen Militäradministration Kein Zugriff
    4. 6.1.4 Verhinderung von Unruhen oder Aushängeschild? Kein Zugriff
    5. 6.1.5 Der Sonderfall Buchenwald Kein Zugriff
    6. 6.1.6 Fazit Kein Zugriff
  2. 1. 6.2.1 Das Publikum der Kultura – Versuch einer statistischen Annäherung Kein Zugriff
    2. 6.2.2 Die Ambivalenz der Rezeption Kein Zugriff
    3. 6.2.3 Abstumpfung und Sensibilisierung Kein Zugriff
    4. 6.2.4 Kultura als Überlebenshilfe Kein Zugriff
  3. 1. 6.3.1 Privilegien und Hierarchien Kein Zugriff
    2. 6.3.2 Vorteile der Kultura-Jugendgruppe in Buchenwald Kein Zugriff
    3. 6.3.3 Moralische Aspekte Kein Zugriff
    4. 6.3.4 Fazit Kein Zugriff
1. 1. 7.1 Die Einrichtung des Speziallagers Nr. 2 Buchenwald im Herbst 1945 Kein Zugriff
  2. 1. 7.2.1 Agafonows Initiative Kein Zugriff
    2. 7.2.2 Die erste Vorstellung – Ein Affront gegen die sowjetische Lagerleitung Kein Zugriff
    3. 7.2.3 Das besondere Vertrauensverhältnis zwischen Agafonow und der Jugendgruppe Kein Zugriff
  3. 1. 7.3.1 Orchester Kein Zugriff
    2. 7.3.2 Chor Kein Zugriff
  4. 1. 7.4.1 Programmgestaltung und Akzeptanz durch das deutsch-sowjetische Publikum Kein Zugriff
    2. 7.4.2 Das Ende der Sport- und Spielgruppe Kein Zugriff
  5. 1. 7.5.1 »Kleinkunstbühne« Kultura – Scheels Dilemma Kein Zugriff
    2. 7.5.2 ›Faust‹-Lektüre auf dem Ettersberg Kein Zugriff
    3. 7.5.3 Scheels ›Faust‹-Inszenierung Kein Zugriff
  6. 7.6 Das frühe Ende der Kultura im Lager Buchenwald Kein Zugriff
  7. 7.7 Fazit Kein Zugriff
2. 1. 1. 8.1.1 Samoilows Persönlichkeit und Motive Kein Zugriff
    2. 8.1.2 Bau des Lagertheaters Kein Zugriff
  2. 1. 8.2.1 Die personelle und materielle Ausstattung der Kultura Kein Zugriff
    2. 8.2.2 Die Abteilungen der Kultura Kein Zugriff
    3. 8.2.3 Die Eröffnung des Lagertheaters Kein Zugriff
  3. 1. 8.3.1 Der Spielplan der Kultura des Speziallagers Mühlberg/Elbe Kein Zugriff
    2. 8.3.2 Höhepunkte der Aufführungen Kein Zugriff
  4. 8.4 Mühlberg nach der Ära Samoilow Kein Zugriff
  5. 1. 8.5.1 Die Auflösung des Speziallagers Mühlberg Kein Zugriff
    2. 8.5.2 Der ›Notenfund‹ Kein Zugriff
    3. 8.5.3 Aus dem Lager gerettete Musikstücke – Hans Wolfgang Sachse: ›Kapriziöser Walzer‹ und ›Russische Romanze‹ Kein Zugriff
3. 1. 1. 9.1.1 Georges Verhaftung – Das ambivalente Verhältnis der sowjetischen Besatzungsorgane zu Heinrich George Kein Zugriff
    2. 9.1.2 Die Hintergründe der Verhaftungen Kein Zugriff
    3. 9.1.3 Bersarins Schutzbrief Kein Zugriff
    4. 9.1.4 Georges KGB-Akte – Die Haftbegründung Kein Zugriff
    5. 9.1.5 Die Kassiber Heinrich Georges Kein Zugriff
    6. 9.1.6 Das erste Treffen (29. August) mit Berta Drews am Lagertor von Hohenschönhausen – Kassiber vom 30./31. August 1945 Kein Zugriff
  2. 1. 9.2.1 Die Artistengruppe und Georges Programmbeiträge Kein Zugriff
    2. 9.2.2 Die Inszenierung ›Der Untergang der Waräger‹ Kein Zugriff
    3. 9.2.3 Heinrich Georges Inszenierung des ›Urfaust‹ Kein Zugriff
    4. 9.2.4 Kompositionen Fritz von Borries zum ›Urfaust‹ Kein Zugriff
4. 1. 10.1 Standorte der Speziallager Nr. 7 und Nr. 6 Kein Zugriff
  2. 1. 10.2.1 Zeitzeugenberichte und dokumentierte Fakten Kein Zugriff
    2. 10.2.2 Heinrich George – Informationsquelle Kassiber Kein Zugriff
    3. 10.2.3 Fazit Kein Zugriff
  3. 10.3 Gustaf Gründgens Haftverlauf Kein Zugriff
  4. 10.4 Kulturelle Aktivitäten in Weesow und Frankfurt/Oder Kein Zugriff
  5. 1. 10.5.1 Die materielle Ausstattung der Kultura Kein Zugriff
    2. 10.5.2 Das Kultura-Ensemble und Aufführungen Kein Zugriff
  6. 10.6 Kulturelle Selbstbetätigung – Gedichte und Lieder Kein Zugriff
  7. 10.7 Kompositionen, entstanden im Lager Jamlitz und danach Kein Zugriff
5. 1. 11.1 Die Einrichtung, Belegung und bauliche Struktur des Speziallagers Nr. 7 / Nr. 1 Sachsenhausen Kein Zugriff
  2. 1. 11.2.1 Aufbau und Ausstattung des Theaters in der Vorzone Kein Zugriff
    2. 11.2.2 Aufführungen Kein Zugriff
  3. 1. 11.3.1 Theater in der alten Bäckerei Kein Zugriff
    2. 11.3.2 Heinrich Georges letzte Inszenierungen Kein Zugriff
  4. 1. 11.4.1 Bau eines neuen Lagertheaters (Mai 1947) Kein Zugriff
    2. 11.4.2 Lageplan und Daten des neuen Theaters Kein Zugriff
    3. 11.4.3 Das Programm der Kultura Kein Zugriff
    4. 11.4.4 Auswahl der Künstler Kein Zugriff
  5. 1. 11.5.1 Musik Kein Zugriff
    2. 11.5.2 Kunsthandwerk (Musikinstrumentenbau) Kein Zugriff
6. 1. 12.1 Die Einrichtung und der Aufbau des Speziallagers Nr. 9 Fünfeichen Kein Zugriff
  2. 12.2 Die Lagerbibliothek – Beleg für Kultur im Lager? Kein Zugriff
  3. 1. 12.3.1 Kulturelle Veranstaltungen, Spielorte Kein Zugriff
    2. 12.3.2 Chorsingen Kein Zugriff
    3. 12.3.3 Orchester Kein Zugriff
    4. 12.3.4 Im Lager Fünfeichen entstandene Kompositionen Kein Zugriff
  4. 12.4 Die überlieferten Notenblätter von Willy Putzke: ›Russischer Marsch‹ und ›In russischer Weise‹ Kein Zugriff
7. 1. 13.1 Eigene geistig-kulturelle Initiativen der Häftlinge Kein Zugriff
  2. 13.2 Kultura-Veranstaltungen Kein Zugriff
  3. 13.3 Singen als Demütigung Kein Zugriff
8. 1. 14.1 Speziallager Nr. 8 – Fort Zinna (August 1945–Mai 1946) Kein Zugriff
  2. 14.2 Speziallager Nr. 8 – Seydlitz-Kaserne (Mai 1946–März 1947) Kein Zugriff
  3. 14.3 Kultura in der Seydlitz-Kaserne (Speziallager Nr. 8) Kein Zugriff
9. 1. 1. 15.1.1 Die ›liberalen‹ ersten Monate im Speziallager Nr. 4 Bautzen Kein Zugriff
    2. 15.1.2 Die Zeit danach Kein Zugriff
  2. 15.2 Kompositionen im Speziallager Bautzen Kein Zugriff
10. 16. Zusammenfassung und Ausblick Kein Zugriff
11. 1. 17.1 Dokumenten-Anhänge Kein Zugriff
  2. 17.2 Abbildungsnachweis Kein Zugriff
  3. 17.3 Abkürzungsverzeichnis Kein Zugriff
  4. 17.4 Namensverzeichnis Kein Zugriff
12. 1. 18.1 Erlebnisberichte Kein Zugriff
  2. 18.2 Interviews Kein Zugriff
  3. 18.3 Archivmaterial Kein Zugriff
  4. 18.4 Literatur Kein Zugriff