Musik, wo Schweigen ist: Kultura und kulturelle Betätigung in den sowjetischen Speziallagern in der SBZ und DDR 1945-1950

Anna Barbara Kastelewicz

doi:10.5771/9783835387300

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Edition: 1/2024
Copyright Year: 2024
ISBN-Print: 978-3-8353-5732-7
ISBN-Online: 978-3-8353-8730-0
Publisher: Wallstein, Göttingen
Language: German
Pages: 552
Product Type: Monograph

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
Forschungslücke geschlossen No access Pages 11 - 16
Authors:
Vorwort und Dank No access Pages 17 - 18
1. 0.1 Einleitung No access
2. 0.2 Inhaltlicher Aufbau der Arbeit No access
3. 0.3 Hinführung zu den einzelnen Kapiteln No access
1. 1. Ursprung und Geschichte der Speziallager No access
2. 1. 1. 2.1.1 Speziallager – Ein Tabu von 1945 bis 1989/90 No access
    2. 2.1.2 Politische Wende nach 1989–1990 No access
    3. 2.1.3 Erkenntnisstand bezüglich kultureller Aktivitäten und Kultura No access
  2. 2.2 Prinzipielle methodologische Herausforderungen durch das Material No access
  3. 1. 2.3.1 Archive – Übersicht No access
    2. 2.3.2 Archive, Relevanz des Archivbestands – Archivzugang und Nutzungsmöglichkeiten No access
  4. 1. 2.4.1 Persönliche Berichte ehemaliger Häftlinge No access
    2. 2.4.2 Interviews No access
    3. 2.4.3 Sowjetisches Quellenmaterial / GARF (russ. Staatsarchiv) No access
    4. 2.4.4 Notenfunde – Besonderheit für die vorliegende Arbeit No access
    5. 2.4.5 Gedichte No access
    6. 2.4.6 Kunsthandwerk No access
    7. 2.4.7 Aufarbeitungs- und Forschungsliteratur No access
  5. 2.5 Verwendung/Aufarbeitung des Quellenmaterials No access
3. 1. 3.1 Funktion und Organisation der Lager No access
  2. 3.2 Praxis der Verhaftungen No access
  3. 3.3 »Der Hauptzweck der Lager besteht in der völligen Isolierung« No access
  4. 1. 3.4.1 Haftbedingungen – Statistiken No access
    2. 3.4.2 Lagervergleiche No access
4. 1. 4.1 Analogien und Unterschiede zu einer Tradition im GULag No access
  2. 1. 4.2.1 Aktionen aus eigener Initiative der Gefangenen No access
    2. 4.2.2 Die Einrichtung der ›Kultura‹ No access
    3. 4.2.3 Fazit No access
5. 1. 5.1 Motivation, Möglichkeiten, Einschränkungen und Grenzen No access
  2. 1. 5.2.1 Beispiel Musik No access
    2. 5.2.2 Beispiel Vorträge No access
    3. 5.2.3 Allgemeine Bildungsfunktion No access
    4. 5.2.4 Fazit No access
6. 1. 1. 6.1.1 Unterhaltung des sowjetischen Lagerpersonals No access
    2. 6.1.2 Auftritte vor der deutschen Zivilbevölkerung No access
    3. 6.1.3 Präsentation vor der sowjetischen Militäradministration No access
    4. 6.1.4 Verhinderung von Unruhen oder Aushängeschild? No access
    5. 6.1.5 Der Sonderfall Buchenwald No access
    6. 6.1.6 Fazit No access
  2. 1. 6.2.1 Das Publikum der Kultura – Versuch einer statistischen Annäherung No access
    2. 6.2.2 Die Ambivalenz der Rezeption No access
    3. 6.2.3 Abstumpfung und Sensibilisierung No access
    4. 6.2.4 Kultura als Überlebenshilfe No access
  3. 1. 6.3.1 Privilegien und Hierarchien No access
    2. 6.3.2 Vorteile der Kultura-Jugendgruppe in Buchenwald No access
    3. 6.3.3 Moralische Aspekte No access
    4. 6.3.4 Fazit No access
1. 1. 7.1 Die Einrichtung des Speziallagers Nr. 2 Buchenwald im Herbst 1945 No access
  2. 1. 7.2.1 Agafonows Initiative No access
    2. 7.2.2 Die erste Vorstellung – Ein Affront gegen die sowjetische Lagerleitung No access
    3. 7.2.3 Das besondere Vertrauensverhältnis zwischen Agafonow und der Jugendgruppe No access
  3. 1. 7.3.1 Orchester No access
    2. 7.3.2 Chor No access
  4. 1. 7.4.1 Programmgestaltung und Akzeptanz durch das deutsch-sowjetische Publikum No access
    2. 7.4.2 Das Ende der Sport- und Spielgruppe No access
  5. 1. 7.5.1 »Kleinkunstbühne« Kultura – Scheels Dilemma No access
    2. 7.5.2 ›Faust‹-Lektüre auf dem Ettersberg No access
    3. 7.5.3 Scheels ›Faust‹-Inszenierung No access
  6. 7.6 Das frühe Ende der Kultura im Lager Buchenwald No access
  7. 7.7 Fazit No access
2. 1. 1. 8.1.1 Samoilows Persönlichkeit und Motive No access
    2. 8.1.2 Bau des Lagertheaters No access
  2. 1. 8.2.1 Die personelle und materielle Ausstattung der Kultura No access
    2. 8.2.2 Die Abteilungen der Kultura No access
    3. 8.2.3 Die Eröffnung des Lagertheaters No access
  3. 1. 8.3.1 Der Spielplan der Kultura des Speziallagers Mühlberg/Elbe No access
    2. 8.3.2 Höhepunkte der Aufführungen No access
  4. 8.4 Mühlberg nach der Ära Samoilow No access
  5. 1. 8.5.1 Die Auflösung des Speziallagers Mühlberg No access
    2. 8.5.2 Der ›Notenfund‹ No access
    3. 8.5.3 Aus dem Lager gerettete Musikstücke – Hans Wolfgang Sachse: ›Kapriziöser Walzer‹ und ›Russische Romanze‹ No access
3. 1. 1. 9.1.1 Georges Verhaftung – Das ambivalente Verhältnis der sowjetischen Besatzungsorgane zu Heinrich George No access
    2. 9.1.2 Die Hintergründe der Verhaftungen No access
    3. 9.1.3 Bersarins Schutzbrief No access
    4. 9.1.4 Georges KGB-Akte – Die Haftbegründung No access
    5. 9.1.5 Die Kassiber Heinrich Georges No access
    6. 9.1.6 Das erste Treffen (29. August) mit Berta Drews am Lagertor von Hohenschönhausen – Kassiber vom 30./31. August 1945 No access
  2. 1. 9.2.1 Die Artistengruppe und Georges Programmbeiträge No access
    2. 9.2.2 Die Inszenierung ›Der Untergang der Waräger‹ No access
    3. 9.2.3 Heinrich Georges Inszenierung des ›Urfaust‹ No access
    4. 9.2.4 Kompositionen Fritz von Borries zum ›Urfaust‹ No access
4. 1. 10.1 Standorte der Speziallager Nr. 7 und Nr. 6 No access
  2. 1. 10.2.1 Zeitzeugenberichte und dokumentierte Fakten No access
    2. 10.2.2 Heinrich George – Informationsquelle Kassiber No access
    3. 10.2.3 Fazit No access
  3. 10.3 Gustaf Gründgens Haftverlauf No access
  4. 10.4 Kulturelle Aktivitäten in Weesow und Frankfurt/Oder No access
  5. 1. 10.5.1 Die materielle Ausstattung der Kultura No access
    2. 10.5.2 Das Kultura-Ensemble und Aufführungen No access
  6. 10.6 Kulturelle Selbstbetätigung – Gedichte und Lieder No access
  7. 10.7 Kompositionen, entstanden im Lager Jamlitz und danach No access
5. 1. 11.1 Die Einrichtung, Belegung und bauliche Struktur des Speziallagers Nr. 7 / Nr. 1 Sachsenhausen No access
  2. 1. 11.2.1 Aufbau und Ausstattung des Theaters in der Vorzone No access
    2. 11.2.2 Aufführungen No access
  3. 1. 11.3.1 Theater in der alten Bäckerei No access
    2. 11.3.2 Heinrich Georges letzte Inszenierungen No access
  4. 1. 11.4.1 Bau eines neuen Lagertheaters (Mai 1947) No access
    2. 11.4.2 Lageplan und Daten des neuen Theaters No access
    3. 11.4.3 Das Programm der Kultura No access
    4. 11.4.4 Auswahl der Künstler No access
  5. 1. 11.5.1 Musik No access
    2. 11.5.2 Kunsthandwerk (Musikinstrumentenbau) No access
6. 1. 12.1 Die Einrichtung und der Aufbau des Speziallagers Nr. 9 Fünfeichen No access
  2. 12.2 Die Lagerbibliothek – Beleg für Kultur im Lager? No access
  3. 1. 12.3.1 Kulturelle Veranstaltungen, Spielorte No access
    2. 12.3.2 Chorsingen No access
    3. 12.3.3 Orchester No access
    4. 12.3.4 Im Lager Fünfeichen entstandene Kompositionen No access
  4. 12.4 Die überlieferten Notenblätter von Willy Putzke: ›Russischer Marsch‹ und ›In russischer Weise‹ No access
7. 1. 13.1 Eigene geistig-kulturelle Initiativen der Häftlinge No access
  2. 13.2 Kultura-Veranstaltungen No access
  3. 13.3 Singen als Demütigung No access
8. 1. 14.1 Speziallager Nr. 8 – Fort Zinna (August 1945–Mai 1946) No access
  2. 14.2 Speziallager Nr. 8 – Seydlitz-Kaserne (Mai 1946–März 1947) No access
  3. 14.3 Kultura in der Seydlitz-Kaserne (Speziallager Nr. 8) No access
9. 1. 1. 15.1.1 Die ›liberalen‹ ersten Monate im Speziallager Nr. 4 Bautzen No access
    2. 15.1.2 Die Zeit danach No access
  2. 15.2 Kompositionen im Speziallager Bautzen No access
10. 16. Zusammenfassung und Ausblick No access
11. 1. 17.1 Dokumenten-Anhänge No access
  2. 17.2 Abbildungsnachweis No access
  3. 17.3 Abkürzungsverzeichnis No access
  4. 17.4 Namensverzeichnis No access
12. 1. 18.1 Erlebnisberichte No access
  2. 18.2 Interviews No access
  3. 18.3 Archivmaterial No access
  4. 18.4 Literatur No access