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Monographie Kein Zugriff

Goethe auf der französischen Opernbühne

Zur künstlerischen Goethe-Rezeption im 19. Jahrhundert
Autor:innen:
Verlag:
 2024

Zusammenfassung

Faust, Mignon, Werther: Diese Operntitel sind nur ein Teil der Werke des französischen Musiktheaters zwischen 1830 und 1900, die auf Goethe zurückgreifen. Die Studie widmet sich dieser Reihe von Opernerfolgen von Librettisten wie Eugène Scribe und Komponisten von Berlioz, Gounod bis Massenet. Im Vordergrund steht die Stellung dieser intermedialen Kunstwerke in der französischen Rezeption: Zunächst werden Überlieferung und Entstehung in den Blick genommen, dann die Querverbindungen und die Ausstrahlung dieser beliebten Kunstform auf die Rezeption Goethes in anderen Bereichen der Kunst. Dabei werden die Librettodichtung, aber auch die Musik und die Übersetzung und zeitgenössische Aufführung dieser Opern im deutschsprachigen Ausland untersucht.

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Bibliographische Angaben

Auflage
1/2024
Copyrightjahr
2024
ISBN-Print
978-3-98858-057-3
ISBN-Online
978-3-98858-058-0
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Musik und Literatur | Music and Literature
Band
4
Sprache
Deutsch
Seiten
587
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 1 - 12
    1. 1 Frankreich und Goethe Kein Zugriff
    2. 2 Forschungsstand Kein Zugriff
      1. 3.1 Erkenntnisinteresse Kein Zugriff
      2. 3.2 Vorgehensweise Kein Zugriff
      3. 3.3 Das Korpus Kein Zugriff
    4. 4 Terminologische Ausgangspunkte: Medienkombination Oper Kein Zugriff
    5. 5 Einführendes zur französischen Oper des 19. Jahrhunderts Kein Zugriff
    1. 1 Vorspiel: Le Dieu et la Bayadère (Daniel E. Auber/Eugène Scribe, 1830) Kein Zugriff
        1. 2.1.1 Übersetzungen Kein Zugriff
        2. 2.1.2 Erste Adaptionen des Stoffs für die französische Bühne Kein Zugriff
        3. 2.1.3 »Das Interesse der Schweizererzählungen« Kein Zugriff
        4. 2.1.4 Entstehungsgeschichte Kein Zugriff
        1. 2.2.1 Vom Singspiel zur ›pièce bien faite‹ Kein Zugriff
        2. 2.2.2 Französischer Militär-Patriotismus und Schweizer Couleur locale Kein Zugriff
        3. 2.2.3 Diskussionen über Ehemoral Kein Zugriff
        1. 2.3.1 Die Pariser Uraufführung in der zeitgenössischen Presse Kein Zugriff
        2. 2.3.2 Der ›Rücktransfer‹: Die Schweizerhütte, Die Sennerhütte oder Die Alpenhütte Kein Zugriff
      1. 3.1 Gattungsästhetische Überlegungen: Musik in Goethes Faust Kein Zugriff
        1. 3.2.1 Übersetzungen von Goethes Faust Kein Zugriff
        2. 3.2.2 Adaptionen von Goethes Faust I auf französischen Bühnen: Ein chronologischer Überblick Kein Zugriff
        3. 3.2.3 Goethes Faust I in der französischen Malerei: Delacroix und Scheffer Kein Zugriff
        1. 3.3.1 Entstehungsgeschichte Kein Zugriff
          1. 3.3.2.1 Einleitendes zu Struktur und Aufbau Kein Zugriff
          2. 3.3.2.2 Faust zwischen ›ennui‹, Traum und Illusion Kein Zugriff
          3. 3.3.2.3 Marguerite und Méphistophélès: Eine Ästhetik des Kontrasts Kein Zugriff
        3. 3.3.3 Die Aufführungen und deren Resonanz Kein Zugriff
          1. 3.4.1.1 1838–1857: Von der ersten Idee bis zum Vertragsabschluss mit dem Théâtre-Lyrique Kein Zugriff
          2. Faust et Marguerite, Faust oder nur Margarethe: ein Exkurs zum Titel Kein Zugriff
          3. 3.4.1.2 1857–1859: Von den ersten Proben zur Uraufführung Kein Zugriff
          4. 3.4.1.3 1859–1869: Von den ersten Auslandspremieren bis zur Aufnahme an der Großen Oper Paris Kein Zugriff
          1. 3.4.2.1 Faust: Erlösung und Gnade Kein Zugriff
          2. 3.4.2.2 Marguerite: die Heldin zwischen ›chasteté‹ und ›tentation‹ Kein Zugriff
          3. 3.4.2.3 Méphistophélès: Versuchung im antikisierten Gewand Kein Zugriff
          1. 3.4.3.1 Gounods Faust in der zeitgenössischen französischen Presse Kein Zugriff
          2. 3.4.3.2 Gounods Faust in der deutschsprachigen Presse Kein Zugriff
      1. 4.1 Gattungsästhetische Überlegungen: Wilhelm Meisters Lehrjahre und die Musik Kein Zugriff
          1. Exkurs: Aloïse von Carlowitz, Übersetzerin und Vermittlerin Goethes in Frankreich Kein Zugriff
        2. 4.2.2 Frankreich und Wilhelm Meisters Lehrjahre Kein Zugriff
          1. 4.2.3.1 Mignon in Kunstlied und Bild: moralisierende Abschwächung des Androgynen-Motivs Kein Zugriff
          2. 4.2.3.2 Auf dem Weg zum Opernlibretto? ›Mignon‹ als Ballett und als vaudeville um 1850 Kein Zugriff
          3. 4.2.3.3 ›Mignon‹ im Feuilletonroman: Les Mohicans de Paris von Alexandre Dumas d. Ä. Kein Zugriff
        4. 4.2.4 Michel Carré, Jules Barbier und Giacomo Meyerbeer: Anfänge des Mignon-Librettos Kein Zugriff
        1. 4.3.1 Von einem »épisode charmant« zur Oper: Figuren, ihre Lieder und die Bedeutung der Lehrjahre-Übersetzung von Aloïse de Carlowitz Kein Zugriff
        2. 4.3.2 Von einem »épisode charmant« zur Oper (Fortsetzung): ein Perspektivwechsel Kein Zugriff
        3. 4.3.3 »Ni garçon, ni fille, ni femme! – C’est Mignon!« Kein Zugriff
        4. 4.3.4 Mignon, eine Titelheldin Kein Zugriff
        1. 4.4.1 Die Pariser Uraufführung von Mignon und ihr Echo in der Presse Kein Zugriff
        2. 4.4.2 Rezeption im deutschsprachigen Ausland Kein Zugriff
        3. 4.4.3 Die Entwicklung der Mignon-Figur nach der Oper Kein Zugriff
      1. 5.1 Gattungsästhetische Überlegungen: Der Werther-Stoff im Begriffsfeld zwischen ›dramatisch‹ und ›lyrisch‹ Kein Zugriff
        1. 5.2.1 Übersetzungen Kein Zugriff
        2. 5.2.2 Frankreich und Werther Kein Zugriff
          1. 5.2.3.1 Charlotte zwischen Liebe und Pflicht Kein Zugriff
          2. 5.2.3.2 »Le froid Albert« Kein Zugriff
          3. 5.2.3.3 Werther als Revolutionär avant l’heure Kein Zugriff
        4. 5.2.4 Entstehungs- und Werkgeschichte: Paris – Wien – Paris. Massenets Einflussnahme auf die Inszenierung Kein Zugriff
        1. 5.3.1 »Ô Charlotte, ange du devoir!« Kein Zugriff
        2. 5.3.2 Tod und Geburt im Mondlicht Kein Zugriff
        3. 5.3.3 Ende und Neubeginn: Werthers Suizid an der Schwelle des Jahres 1789 Kein Zugriff
        1. 5.4.1 Die Rezeption von Jules Massenets Werther im deutschsprachigen Ausland Kein Zugriff
        2. 5.4.2 Nach der Oper: Sarah Bernhardt als ›Werther‹ Kein Zugriff
      1. 6.1 La Coupe du Roi de Thulé (E. Diaz/L. Gallet/E. Blau, 1872) Kein Zugriff
      2. 6.2 La Fiancée de Corinthe (J. Duprato/C. du Locle, 1867) Kein Zugriff
      3. 6.3 Briséïs (E. Chabrier/C. Mendès/E. Mikhaël, [1897]) Kein Zugriff
    1. 1 Goethes Texte als Vorlage Kein Zugriff
    2. 2 Von Goethes Texten zur Oper: Zwischen Konvention und Autonomie Kein Zugriff
    3. 3 Nachwirkung der Opern Kein Zugriff
    4. 4 Französische Goethe-Adaptionen auf deutschen Opernbühnen Kein Zugriff
      1. Adam: Le Chalet Kein Zugriff
      2. Berlioz: La Damnation de Faust Kein Zugriff
      3. Gounod: Faust (›version opéra‹) Kein Zugriff
      4. Thomas: Mignon Kein Zugriff
      5. Massenet: Werther Kein Zugriff
      1. Berlioz: La Damnation de Faust Kein Zugriff
      2. Gounod: Faust Kein Zugriff
      3. Thomas: Mignon Kein Zugriff
      4. Massenet: Werther Kein Zugriff
      1. Schweizer Titelheldinnen in opéra-comique und vaudeville Kein Zugriff
      2. Marguerite und Faust Kein Zugriff
      3. Mignon Kein Zugriff
      4. Werther Kein Zugriff
      1. Goethe: Wilhelm Meisters Lehrjahre. Drittes Buch, Erstes Kapitel, FA I, 9, S. 503. Kein Zugriff
      2. Alfred ou les années d’apprentissage de Wilhelm Meister [Übers. Charles-Louis Sevelinges]1802, Bd. 1, S. 201. Kein Zugriff
      3. Stapfer, P. Albert: »Notice sur Goethe«. In: Œuvres dramatiques de J. W. Goethe. Paris: Sautelet 1821–1825, Bd. 1, S. 143–144. Kein Zugriff
      4. Poésies de Goethe [Übers. Ernestine Panckoucke] Paris: C.L.F. Panckoucke 1825, S. 1. Kein Zugriff
      5. Wilhelm Meister par Goethe, trad. de l’allemand par Théodore Toussenel. Paris: J. Lefèvre 1829, Bd. 2, S. 27. Kein Zugriff
      6. Monpou, Hippolyte/Toussenel, Théodore: »Mignon. Mélodie«. In: Le chansonnier du jour. Choix des plus nouvelles et plus jolies chansons, romances et ariettes françaises. London: Boosey & Cie [1840?]. Kein Zugriff
      7. Marmier, Xavier: Études sur Goethe. Paris: Chez F. G. Levrault 1835, S. 40–41. Kein Zugriff
      8. Deschamps, Émile: »Mignon, traduit de Goethe«. In: Revue poétique du XIXe siècle. Paris: Dondey-Dupré Père et Fils 1835, Bd. 1, S. 308–309. Kein Zugriff
      9. Wilhelm Meister. Les années d’apprentissage par Goethe [Übers. Carlowitz]. Paris: Charpentier 1843, S. 123–124. Kein Zugriff
      10. Poésies de Goethe, hrsg. von Henri Blaze de Bury. Paris: Charpentier 1843, S. 51. Kein Zugriff
      11. Montheau, Gaston de/Nargeot, J.: Mignon. Comédie en deux actes, mêlée de chant […]. Bruxelles: Lelong 1852, S. 5. Kein Zugriff
      12. Dumas, Alexandre, d. Ä.: Les Mohicans de Paris. Paris: Dufour, Mulat et Boulanger 1859–1863, Bd. 2, S. 136(Grundlage der Vertonungen von Edmond Membrée [1855] und Léon Fossey [1865]). Kein Zugriff
      13. »Les années d’apprentissage de Wilhelm Meister«. In: Œuvres de Goethe. Traduction nouvelle par Jacques Porchat. Paris: Hachette 1860–1870, Bd. 6, S. 136. Kein Zugriff
      14. Wilhelm Meister [Übers. Théophile Gautier d. J.]. Paris: Charpentier 1861, Bd. 1, S. 157. Kein Zugriff
      15. Barbier, Jules/Carré, Michel: Mignon. Opéra comique en trois actes. Musique de Ambroise Thomas […]. Nouvelle édition [Libretto]. Paris: Michel Lévy Frères 1867, Akt I, Sz. 6, S. 19. Kein Zugriff
      16. Romance de Mignon. Paroles de Victor Wilder d’après Goethe. Musique de H. Duparc. Paris: Durand, Schœnewerk&Cie [1869]. Kein Zugriff
      17. Gounod, Charles: »Mignon [CG 409]« [Übers. Louis Gallet]. In: Gounod, Charles, Vingt mélodies pour chant et piano, 3ème recueil. Paris: Choudens [1872]. Kein Zugriff
    1. Primärquellen Kein Zugriff
    2. Sekundärliteratur Kein Zugriff
  7. Sommaire (français) Kein Zugriff 587 - 587

Literaturverzeichnis (354)

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