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Monographie Kein Zugriff

Unsagbarkeit und Musik in der Poetik um 1900

Ein Beitrag zur Rezeption des romantischen Musikbegriffs
Autor:innen:
Verlag:
 2023

Zusammenfassung

Die Studie zeigt, dass die Poetik um 1900 den romantischen Musikbegriff produktiv macht, um Verfahren zu entwickeln, mit denen das Unsagbare darzustellen sei. Sie beleuchtet poetologische Grundlagen der romantischen Vorstellung von einer Anordnung autonomer Töne, in der sich das Unsagbare ausspreche und untersucht die Rezeption dieser Vorstellung bei George, Hofmannsthal, Rilke und in der Poetik der Avantgarde vor dem Hintergrund von Symbolismus, Sprachkritik und Musikästhetik. Durch die Einbeziehung von poetologischen Überlegungen, in denen die Musik vernachlässigt, übergangen oder angegriffen wird, nimmt die Studie die Bedeutung des romantischen Musikbegriffs für die Poetik um 1900 auch dort in den Blick, wo sie bisher übersehen wurde.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2023
ISBN-Print
978-3-96821-914-1
ISBN-Online
978-3-96821-915-8
Verlag
Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Reihe
Musik und Literatur | Music and Literature
Band
2
Sprache
Deutsch
Seiten
359
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 1 - 8
  2. Einleitung Kein Zugriff 9 - 20
      1. 1.1.1 Natürlichkeit und Sonderstatuts des Sprachtons in der antiken Rhetorik Kein Zugriff
      2. 1.1.2 Der rhetorische Tonbegriff in der barocken Poetik Kein Zugriff
      3. 1.1.3 Die rationalistische Vernachlässigung des Sprachtons bei Gottsched Kein Zugriff
      1. 1.2.1 »Töne in der Zeit« als Bedingung der Illusion in Lessings Laokoon Kein Zugriff
      2. 1.2.2 Der Ton als Gattungskonstituente in Herders Poetik des Volksliedes und der lyrischen Dichtkunst Kein Zugriff
      3. 1.2.3 Der Ton in Klopstocks Analyse der Deklamation und in Moritz’ Prosodie Kein Zugriff
      4. 1.2.4 Zwischenfazit mit einem Seitenblick auf Hölderlin: Der Ton zwischen Autonomie und mimetischer Funktion Kein Zugriff
      1. 1.3.1 Die Darstellung des Unsagbaren durch die figurative Ordnung autonomer Töne in der Musik bei Wackenroder und Tieck Kein Zugriff
      2. 1.3.2 Die Anwendung des romantischen Musikbegriffs auf die Poesie bei Wackenroder, Tieck, Novalis und A. W. Schlegel Kein Zugriff
      3. 1.3.3 Die Aporie des romantischen Musik- und Poesiebegriffs am Beispiel von E.T.A. Hoffmanns viertem Kreislerianum Kein Zugriff
    4. 1.4 Fazit: Der romantische Musikbegriff und das Unsagbare zwischen Tradition und Innovation des Tons in der Poetik Kein Zugriff
      1. 2.1.1 Die Musik als »sensible Form« in der Poesie Kein Zugriff
      2. 2.1.2 Die Beziehungen zwischen den Tönen in Mallarmés Poetik des »vers libre« Kein Zugriff
      3. 2.1.3 Der Klang als Eigenwert der Sprache in Valérys Poetik der »poésie pure« Kein Zugriff
      1. 2.2.1 Form vs. Inhalt und Wirkung Kein Zugriff
      2. 2.2.2 Die Darstellung des Unsagbaren als Funktion der Form Kein Zugriff
      1. 2.3.1 Der Vortrag als »erscheinung eines dichterischen gebildes« in der Poetik des Hersagens Kein Zugriff
      2. 2.3.2 Das Hersagen als sakrale Inszenierung des Unsagbaren Kein Zugriff
      1. 3.1.1 Die Unmöglichkeit der Erkenntnis durch Sprache Kein Zugriff
      2. 3.1.2 Die Möglichkeit der Intuition durch die poetische Metapher Kein Zugriff
      1. 3.2.1 Die Unmöglichkeit der Erkenntnis durch Sprache Kein Zugriff
      2. 3.2.2 Die »musivische« Sprache der Poesie und ihr »Klangwert« Kein Zugriff
      1. 3.3.1 Begriffsverlust und »Offenbarung« des Unsagbaren in Ein Brief Kein Zugriff
      2. 3.3.2 Die begriffsfreie Darstellung des Unsagbaren in den Briefen des Zurückgekehrten Kein Zugriff
      1. 3.4.1 Symbolistische Grundlagen von Hofmannsthals Rezeption des romantischen Musikbegriffs Kein Zugriff
      2. 3.4.2 Ton und musikalisches Verfahren in Hofmannsthals Überlegungen zur poetischen Sprache Kein Zugriff
      1. 4.1.1 Musik und Wille Kein Zugriff
      2. 4.1.2 Musik vs. Poesie Kein Zugriff
      1. 4.2.1 Die Verbindung von Poesie und Musik im »Drama der Zukunft« Kein Zugriff
      2. 4.2.2 Die Musik als Voraussetzung des Dramas Kein Zugriff
      1. 4.3.1 Tragödie und Musik Kein Zugriff
      2. 4.3.2 Poesie aus dem »Geiste der Musik« Kein Zugriff
      1. 4.4.1 Die Polarität des Musikbegriffs in Rilkes Auseinandersetzung mit der Geburt der Tragödie Kein Zugriff
      2. 4.4.2 Die Polarität von Rilkes persönlichem Verhältnis zur Musik Kein Zugriff
      1. 4.5.1 Musikalische Metaphern und die Vernachlässigung der Töne Kein Zugriff
      2. 4.5.2 Die Musik als »Wahrheit« und als deren Bedrohung Kein Zugriff
      1. 5.1.1 Das »Geistige« und die Überwindung des Gegenständlichen in der Kunst Kein Zugriff
      2. 5.1.2 Der »reine Klang des Wortes« als Ansatz einer Poetik des Lautgedichts Kein Zugriff
      1. 5.2.1 Dada und die Autonomisierung des Tonmaterials Kein Zugriff
      2. 5.2.2 Die Autonomie des Materials als poetologisches Problem: sprachlicher Laut vs. musikalischer Ton Kein Zugriff
      1. 5.3.1 Raoul Hausmanns Poetik der »Anti-Töne« Kein Zugriff
      2. 5.3.2 Rudolf Blümners Poetik der »Absoluten Dichtung« Kein Zugriff
      3. 5.3.3 Kurt Schwitters’ Poetik der ursonate Kein Zugriff
  8. Schluss Kein Zugriff 315 - 326
    1. 1. Quellen Kein Zugriff
    2. 2. Forschungsliteratur Kein Zugriff
  10. Siglenverzeichnis Kein Zugriff 359 - 359

Literaturverzeichnis (572)

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