Konterfei der Gedanken

Dr. Johanna Spangenberg

doi:10.5771/9783988580955

Zusammenfassung

Stéphane Mallarmés Poesie wirkt bis heute ungebrochen modern – nicht zuletzt wegen seines Anspruchs, mit Gedichten Musik hervorzubringen. An dieses Denken knüpft der Komponist Pierre Boulez auf besonders eindrucksvolle Weise an. Die vorliegende Monographie spürt der musikalischen Qualität von Mallarmés Poesie nach und zeigt, wie Boulez Mallarmés Sprachmusik in eine Musiksprache transponierte, die ihre poetische Grundlage in neuem Licht erscheinen lässt. Am Beispiel der Komposition „Pli selon pli. Portrait de Mallarmé“ untersucht sie das symbiotische Verhältnis von Musik und Poesie und konturiert dabei Mallarmé und Boulez als einflussreiche Denker der französischen Moderne im Sinne einer transdisziplinären Komparatistik.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-98858-094-8
ISBN-Online: 978-3-98858-095-5
Verlag: Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Reihe: Musik und Literatur | Music and Literature
Band: 5
Sprache: Deutsch
Seiten: 432
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Dank Kein Zugriff
2. 1. Zitierweise Kein Zugriff
  2. Siglen Kein Zugriff
1. 1. I Historische Perspektiven Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Wortmusiken. Stéphane Mallarmé Kein Zugriff
    2. II.2 Wiederholung und Differenz. Pierre Boulez Kein Zugriff
    3. II.3 Pli selon pli. Portrait de Mallarmé Kein Zugriff
2. 1. 1. I.1 Stand der Forschung Kein Zugriff
    2. I.2 Inter/Trans. Diskursgeschichte einer Relation Kein Zugriff
  2. II Zum Aufbau der Arbeit Kein Zugriff
1. 1. 1. I.1 Transposition. Das ›au-delà‹ Kein Zugriff
    2. I.2 Struktur. Rhythmus zwischen den Beziehungen Kein Zugriff
  2. II Panästhetik. L’Après-Midi d’un Favne Kein Zugriff
  3. 1. III.1 Das totale Kunstwerk. Le Livre und Un coup de Dés n’abolira le Hasard Kein Zugriff
    2. III.2 Original und Replik. Mallarmés Gedichtsammlungen Kein Zugriff
2. 1. 1. I.1 Transposition. Zwischen Zentrum und Abwesenheit Kein Zugriff
    2. I.2 Struktur. Das Simulacrum Kein Zugriff
  2. II Paraästhetik. Mallarmés Schatten Kein Zugriff
  3. 1. III.1 Visualität und Imagination. Die unsichtbare Szene Kein Zugriff
    2. III.2 Der gelenkte Zufall. Alea und der Raum des Werdens Kein Zugriff
3. 1. 1. I.1 Zäsur und Spiegelachse. Remémoration d’amis belges Kein Zugriff
    2. I.2 Erinnerung nach vorne Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Die auskomponierte Improvisation Kein Zugriff
    2. II.2 Zur Auswahl der Sonette Kein Zugriff
1. 1. 1. I.1 Konstellatives Denken Kein Zugriff
    2. I.2 Erinnerung nach vorne. Das Zeichen des Schwans Kein Zugriff
    3. I.3 Phantasmen Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Metamorphosen Kein Zugriff
    2. II.2 Form und Instrumentation. Manifestationen des Raums Kein Zugriff
    3. II.3 Geschmiedete Musik und Schwanengesang Kein Zugriff
2. 1. 1. I.1 ›Ein vielfadiges Flechtwerk‹. Ver(s)dichtungen Kein Zugriff
    2. I.2 Ornament und Spektren Kein Zugriff
    3. I.3 Anspielung und Doppelung. Die Mandore Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Dialektik von Glas und Ornament Kein Zugriff
    2. II.2 Dauer als Zeiteinheit. Der Körper der Sängerin Kein Zugriff
    3. II.3 Durchtrennte Kontinuitäten und abwesende Klänge Kein Zugriff
3. 1. 1. I.1 Schiffbruch der Sprache Kein Zugriff
    2. I.2 Echostrukturen Kein Zugriff
    3. I.3 Meeresphantasien. Krisenhafte Prokreation Kein Zugriff
  2. 1. II.1 Bunte Klänge und tönende Buchstaben Kein Zugriff
    2. II.2 Die abwesende Partitur. Improvisation III sur Mallarmé (1959) Kein Zugriff
    3. II.3 Der verstummte Vers. Improvisation III sur Mallarmé (1983) Kein Zugriff
4. Schlussbetrachtung Kein Zugriff
Quellen- und Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 411 - 432