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Unsagbarkeit und Musik in der Poetik um 1900

Ein Beitrag zur Rezeption des romantischen Musikbegriffs
Authors:
Publisher:
 2023

Summary

This book demonstrates that poetics around 1900 employs the Romantic concept of music in order to develop techniques with which to represent the ineffable. It investigates the foundations of the Romantic notion in poetics research that the ineffable comes to the fore in musical arrangements of autonomous tones, and examines the reception of this notion in George, Hofmannsthal, Rilke and avant-garde poetics against the backdrop of symbolism, linguistic criticism and musical aesthetics. By including texts from poetics in which music is neglected, ignored or attacked, the book also highlights traces of the Romantic concept of music in areas where it has been overlooked so far.

Keywords

Bibliographic data

Copyright Year
2023
ISBN-Print
978-3-96821-914-1
ISBN-Online
978-3-96821-915-8
Publisher
Rombach Wissenschaft, Baden-Baden
Series
Musik und Literatur | Music and Literature
Volume
2
Language
German
Pages
359
Product Type
Monograph

Table of contents

ChapterPages
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis No access 1 - 8
  2. Einleitung No access 9 - 20
      1. 1.1.1 Natürlichkeit und Sonderstatuts des Sprachtons in der antiken Rhetorik No access
      2. 1.1.2 Der rhetorische Tonbegriff in der barocken Poetik No access
      3. 1.1.3 Die rationalistische Vernachlässigung des Sprachtons bei Gottsched No access
      1. 1.2.1 »Töne in der Zeit« als Bedingung der Illusion in Lessings Laokoon No access
      2. 1.2.2 Der Ton als Gattungskonstituente in Herders Poetik des Volksliedes und der lyrischen Dichtkunst No access
      3. 1.2.3 Der Ton in Klopstocks Analyse der Deklamation und in Moritz’ Prosodie No access
      4. 1.2.4 Zwischenfazit mit einem Seitenblick auf Hölderlin: Der Ton zwischen Autonomie und mimetischer Funktion No access
      1. 1.3.1 Die Darstellung des Unsagbaren durch die figurative Ordnung autonomer Töne in der Musik bei Wackenroder und Tieck No access
      2. 1.3.2 Die Anwendung des romantischen Musikbegriffs auf die Poesie bei Wackenroder, Tieck, Novalis und A. W. Schlegel No access
      3. 1.3.3 Die Aporie des romantischen Musik- und Poesiebegriffs am Beispiel von E.T.A. Hoffmanns viertem Kreislerianum No access
    4. 1.4 Fazit: Der romantische Musikbegriff und das Unsagbare zwischen Tradition und Innovation des Tons in der Poetik No access
      1. 2.1.1 Die Musik als »sensible Form« in der Poesie No access
      2. 2.1.2 Die Beziehungen zwischen den Tönen in Mallarmés Poetik des »vers libre« No access
      3. 2.1.3 Der Klang als Eigenwert der Sprache in Valérys Poetik der »poésie pure« No access
      1. 2.2.1 Form vs. Inhalt und Wirkung No access
      2. 2.2.2 Die Darstellung des Unsagbaren als Funktion der Form No access
      1. 2.3.1 Der Vortrag als »erscheinung eines dichterischen gebildes« in der Poetik des Hersagens No access
      2. 2.3.2 Das Hersagen als sakrale Inszenierung des Unsagbaren No access
      1. 3.1.1 Die Unmöglichkeit der Erkenntnis durch Sprache No access
      2. 3.1.2 Die Möglichkeit der Intuition durch die poetische Metapher No access
      1. 3.2.1 Die Unmöglichkeit der Erkenntnis durch Sprache No access
      2. 3.2.2 Die »musivische« Sprache der Poesie und ihr »Klangwert« No access
      1. 3.3.1 Begriffsverlust und »Offenbarung« des Unsagbaren in Ein Brief No access
      2. 3.3.2 Die begriffsfreie Darstellung des Unsagbaren in den Briefen des Zurückgekehrten No access
      1. 3.4.1 Symbolistische Grundlagen von Hofmannsthals Rezeption des romantischen Musikbegriffs No access
      2. 3.4.2 Ton und musikalisches Verfahren in Hofmannsthals Überlegungen zur poetischen Sprache No access
      1. 4.1.1 Musik und Wille No access
      2. 4.1.2 Musik vs. Poesie No access
      1. 4.2.1 Die Verbindung von Poesie und Musik im »Drama der Zukunft« No access
      2. 4.2.2 Die Musik als Voraussetzung des Dramas No access
      1. 4.3.1 Tragödie und Musik No access
      2. 4.3.2 Poesie aus dem »Geiste der Musik« No access
      1. 4.4.1 Die Polarität des Musikbegriffs in Rilkes Auseinandersetzung mit der Geburt der Tragödie No access
      2. 4.4.2 Die Polarität von Rilkes persönlichem Verhältnis zur Musik No access
      1. 4.5.1 Musikalische Metaphern und die Vernachlässigung der Töne No access
      2. 4.5.2 Die Musik als »Wahrheit« und als deren Bedrohung No access
      1. 5.1.1 Das »Geistige« und die Überwindung des Gegenständlichen in der Kunst No access
      2. 5.1.2 Der »reine Klang des Wortes« als Ansatz einer Poetik des Lautgedichts No access
      1. 5.2.1 Dada und die Autonomisierung des Tonmaterials No access
      2. 5.2.2 Die Autonomie des Materials als poetologisches Problem: sprachlicher Laut vs. musikalischer Ton No access
      1. 5.3.1 Raoul Hausmanns Poetik der »Anti-Töne« No access
      2. 5.3.2 Rudolf Blümners Poetik der »Absoluten Dichtung« No access
      3. 5.3.3 Kurt Schwitters’ Poetik der ursonate No access
  8. Schluss No access 315 - 326
    1. 1. Quellen No access
    2. 2. Forschungsliteratur No access
  10. Siglenverzeichnis No access 359 - 359

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