Leere - Fülle
Artifizielle Messkompositionen nach 1950 zwischen Tradition und Innovation- Autor:innen:
- Verlag:
- 2017
Zusammenfassung
Mozart- und Haydnmessen gehören zum Standardrepertoire jeder guten Kantorei. Aber Messkompositionen seit 1950? Gibt es die Gattung „Messe“ überhaupt noch? Wie setzen sich Komponisten der letzten Jahrzehnte mit der Gattungstradition auseinander? Was lehnen sie ab, welche neuen Impulse setzen sie, welche Traditionen greifen sie auf?
Mit einer zeitlich und stilistisch repräsentativen Auswahl an artifiziellen Messkompositionen stellt die Autorin singuläre und innovative Beispiele der neueren Messgeschichte vor (Messiaen, Heiß, Bernstein, Salbert, Pärt, Jenkins, Schnebel). Kaleidoskopartig erhält der Leser hierbei einen Überblick über die sehr unterschiedlichen Ausprägungen der Messkomposition. In den auch monografisch lesbaren Kapiteln zu den einzelnen Werken beschreibt und analysiert die Autorin Entstehung, Text, Musik und Rezeption der Werke. Einen besonderen Fokus legt sie dabei auf die Analyse der musikalischen Substanz, die in allen Werken ihre sehr individuelle Gestalt hat und der Schlüssel zum Verständnis des jeweiligen Werks wird.
In Bezug zur Messgeschichte arbeitet die Studie wesentliche Stränge der Gattungsgeschichte heraus, eine Gattung, die nahezu alle ihre spezifischen Charakteristika und Inhalte verlieren kann (Leere), deren verbleibende Schablone jedoch so stark zu sein scheint, dass die Gattung ihre Existenzberechtigung behält und mit neuem Sinn gefüllt wird (Fülle).
Leere und Fülle – zwei Begriffe, die sich diametral und unversöhnlich gegenüberstehen zu scheinen, prägen in besonderer Weise artifizielle Messkompositionen der Neuzeit und laden ein zu einer spannenden musikanalytisch-theologisch-gesellschaftlich-philosophische Zeitreise.
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Bibliographische Angaben
- Copyrightjahr
- 2017
- ISBN-Print
- 978-3-8288-3935-9
- ISBN-Online
- 978-3-8288-6826-7
- Verlag
- Tectum, Baden-Baden
- Reihe
- Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft
- Band
- 11
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 340
- Produkttyp
- Monographie
Inhaltsverzeichnis
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Teilzugriff Seiten I - XII Download Kapitel (PDF)
- 1. Werkauswahl – Begründung und Methode Kein Zugriff
- 2. Gattungsproblematik Kein Zugriff
- 3. Forschungslage Kein Zugriff
- 4. Die Entwicklung der Messkomposition von Beethoven bis zum Zweiten Weltkrieg Kein Zugriff
- 4.1. Das 19. Jahrhundert Kein Zugriff
- 4.2. Die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Exkurs: Messiaens Kompositionsstil Kein Zugriff
- 3. Entstehung der Messe de la Pentecôte Kein Zugriff
- 4. Analyse der Messe de la Pentecôte Kein Zugriff
- 4.1. I. Entrée (Les langues de feu) Kein Zugriff
- 4.2. II. Offertoire (Les choses visibles et invisibles) Kein Zugriff
- 4.3. III. Consécration (Le don de la sagesse) Kein Zugriff
- 4.4. IV. Communion (Les oiseaux et les sources) Kein Zugriff
- 4.5. V. Sortie (Le vent de l’esprit) Kein Zugriff
- 5. Rezeption der Messe de la Pentecôte Kein Zugriff
- 6. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Entstehung der Missa 1964 Kein Zugriff
- 3. Analyse der Missa 1964 Kein Zugriff
- 3.1. Inkantation Kein Zugriff
- 3.2. Kyrie Kein Zugriff
- 3.3. Gloria Kein Zugriff
- 3.4. Credo Kein Zugriff
- 3.5. Komplexion Kein Zugriff
- 3.6. Agnus Dei Kein Zugriff
- 3.7. Sanktus Kein Zugriff
- 4. Rezeption der Missa 1964 Kein Zugriff
- 5. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Exkurs: Bernsteins Kompositionsstil Kein Zugriff
- 3. Entstehung von MASS. A Theatre Piece for Singers, Players and Dancers Kein Zugriff
- 4. Analyse von MASS. A Theatre Piece for Singers, Players and Dancers Kein Zugriff
- 4.1. I. Devotions before Mass Kein Zugriff
- 4.2. II. First Introit (Rondo) Kein Zugriff
- 4.3. III. Second Introit Kein Zugriff
- 4.4. IV. Confession Kein Zugriff
- 4.5. V. Meditation No. 1 (orchestra) Kein Zugriff
- 4.6. VI. Gloria Kein Zugriff
- 4.7. VII. Meditation No. 2 (orchestra) Kein Zugriff
- 4.8. VIII. Epistle: „The World of the Lord“ Kein Zugriff
- 4.9. IX. Gospel-Sermon: „God Said“ Kein Zugriff
- 4.10. X. Credo Kein Zugriff
- 4.11. XI. Meditation No. 3 (De profundis, part 1) Kein Zugriff
- 4.12. XII. Offertory (De profundis, part 2) Kein Zugriff
- 4.13. XIII. The Lord’s Prayer Kein Zugriff
- 4.14. XIV. Sanctus Kein Zugriff
- 4.15. XV. Agnus Dei Kein Zugriff
- 4.16. XVI. Fraction: „Things Get Broken“ Kein Zugriff
- 4.17. XVII. Pax: Communion („Secret Songs“) Kein Zugriff
- 5. Rezeption von MASS. A Theatre Piece for Singers, Players and Dancers Kein Zugriff
- 6. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Entstehung der Theatralischen Messe Kein Zugriff
- 3. Analyse der Theatralischen Messe Kein Zugriff
- 3.1. I. Introduktion Kein Zugriff
- 3.2. II. Kyrie Kein Zugriff
- 3.3. III. Tanz „Yvypora“ Kein Zugriff
- 3.4. IV. Gloria Kein Zugriff
- 3.5. V. Credo Kein Zugriff
- 3.6. VI. Gemeindelied Kein Zugriff
- 3.7. VII. Predigt Kein Zugriff
- 3.8. VIII. Sanctus-Szene Kein Zugriff
- 3.9. IX. Orgel-Solo Kein Zugriff
- 3.10. X. Agnus Dei Kein Zugriff
- 4. Rezeption der Theatralischen Messe Kein Zugriff
- 5. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Exkurs: Pärts Tintinnabuli-Stil Kein Zugriff
- 3. Entstehung der Berliner Messe Kein Zugriff
- 4. Analyse der Berliner Messe Kein Zugriff
- 4.1. Kyrie Kein Zugriff
- 4.2. Gloria Kein Zugriff
- 4.3. Alleluiaverse Kein Zugriff
- 4.3.1. Erster Alleluiavers zum Pfingstfest Kein Zugriff
- 4.3.2. Zweiter Alleluiavers zum Pfingstfest Kein Zugriff
- 4.3.3. Veni Sancte Spiritus Kein Zugriff
- 4.4. Credo Kein Zugriff
- 4.5. Sanctus Kein Zugriff
- 4.6. Agnus Dei Kein Zugriff
- 5. Rezeption der Berliner Messe Kein Zugriff
- 6. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Entstehung von The Armed Man: A Mass For Peace Kein Zugriff
- 3. Analyse von The Armed Man: A Mass For Peace Kein Zugriff
- 3.1. The Armed Man Kein Zugriff
- 3.2. Call to Prayers (Adhaan) Kein Zugriff
- 3.3. Kyrie Kein Zugriff
- 3.4. Save Me from Bloody Men Kein Zugriff
- 3.5. Sanctus Kein Zugriff
- 3.6. Hymn before Action Kein Zugriff
- 3.7. Charge! Kein Zugriff
- 3.8. Angry Flames Kein Zugriff
- 3.9. Torches Kein Zugriff
- 3.10. Agnus Dei Kein Zugriff
- 3.11. Now the Guns Have Stopped Kein Zugriff
- 3.12. Benedictus Kein Zugriff
- 3.13. Better Is Peace Kein Zugriff
- 4. Rezeption von The Armed Man: A Mass For Peace Kein Zugriff
- 5. Ergebnisse Kein Zugriff
- 1. Biographische Aspekte Kein Zugriff
- 2. Exkurs: Schnebels Kompositionsstil Kein Zugriff
- 3. Entmythologisierung und Säkularisierung: Für Stimmen (… missa est) Kein Zugriff
- 3.1. dt 31,6 Kein Zugriff
- 3.2. amn Kein Zugriff
- 3.3. !(madrasha II) Kein Zugriff
- 3.4. Choralvorspiele 1/2 Kein Zugriff
- 4. Das Potenzial der Vergangenheit: Missa oder Dahlemer Messe Kein Zugriff
- 4.1. Kyrie Kein Zugriff
- 4.2. Gloria Kein Zugriff
- 4.3. Credo Kein Zugriff
- 4.4. Sanctus Kein Zugriff
- 4.5. Agnus Dei Kein Zugriff
- 5. Kurzform und Extrakt: Missa brevis Kein Zugriff
- 5.1. Kurzanalyse Kein Zugriff
- 6. Rezeption der Messkompositionen Dieter Schnebels Kein Zugriff
- 7. Ergebnisse Kein Zugriff
- IX. Conclusio Kein Zugriff Seiten 315 - 322
- 1. Allgemeines Kein Zugriff
- 2. Olivier Messiaen – Messe de la Pentecôte Kein Zugriff
- 2.1. Quellen Kein Zugriff
- 2.2. Literatur Kein Zugriff
- 3. Hermann Heiß – Missa 1964 Kein Zugriff
- 3.1. Quellen Kein Zugriff
- 3.2. Literatur Kein Zugriff
- 4. Leonard Bernstein – MASS. A Theatre Piece for Singers,Players and Dancers Kein Zugriff
- 4.1. Quellen Kein Zugriff
- 4.2. Literatur Kein Zugriff
- 5. Dieters Salbert – Theatralische Messe Kein Zugriff
- 5.1. Quellen Kein Zugriff
- 5.2. Literatur Kein Zugriff
- 6. Arvo Pärt – Berliner Messe Kein Zugriff
- 6.1. Quellen Kein Zugriff
- 6.2. Literatur Kein Zugriff
- 7. Karl Jenkins – The Armed Man: A Mass for Peace Kein Zugriff
- 7.1. Quellen Kein Zugriff
- 7.2. Literatur Kein Zugriff
- 8. Dieter Schnebel – Die Messkompositionen Kein Zugriff
- 8.1. Quellen Kein Zugriff
- 8.2. Literatur Kein Zugriff
