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Das Ringen um "China" in der chinesischen Gegenwartskunst

Der Kunstkritiker Wang Nanming
Autor:innen:
Reihe:
Neue China-Studien, Band 7
Verlag:
 22.03.2017

Zusammenfassung

Was ist eigentlich so chinesisch an der chinesischen Gegenwartskunst? Worin liegt ihr internationaler Erfolg, und welche Rolle soll sie im eigenen Land spielen? Derartige Fragen beschäftigen Chinas zeitgenössische Kunstwelt spätestens seit ihrer Eingliederung in das globale Gegenwartskunstsystem. Anders als bisherige Publikationen, die sich auf Künstler und ihre Werke beziehen, fokussiert das Buch mit Wang Nanming einen chinesischen Kunstkritiker, seine „postkolonialistische Kunstkritik“ und „Critical Art“, um mit ideologiekritisch-ideengeschichtlichem Ansatz die ihn umgebenden Diskurse zu kartografieren: Die Befriedigung eines westlichen Orientalismus wird in diesen ebenso thematisiert wie die Suche nach einer soziopolitisch-avantgardistischen Darstellung eines vermeintlich realen Chinas. Im Kontext chinesischer Selbstbehauptung zeigen sich so Gemeinsamkeiten mit Diskursen anderer Intellektueller, aber auch die ganz eigenen Besonderheiten im Sorgen um die chinesische Gegenwartskunst.

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Bibliographische Angaben

Erscheinungsjahr
2017
Erscheinungsdatum
22.03.2017
ISBN-Print
978-3-8487-3735-2
ISBN-Online
978-3-8452-8048-6
Verlag
Nomos, Baden-Baden
Reihe
Neue China-Studien
Band
7
Sprache
Deutsch
Seiten
385
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff 1 - 14
  2. Einleitung Kein Zugriff 15 - 39
    1. Wangs Kritik an chinesischer Schriftzeichenkunst: Xu Bing und Gu Wenda Kein Zugriff 39 - 71
      1. Ausdruck und Agenda Kein Zugriff
      2. Frühe Anfänge der Kritik: Die „Verteidigung“ schwacher Ethnien durch „Magie“ Kein Zugriff
      1. Was meint „postkolonialistische Kunstkritik“? Kein Zugriff
      2. Das Bekenntnis der Künstler zu veralteten cultural studies Kein Zugriff
        1. „Chinatown-Kultur“ und „Chinasymbole“ Kein Zugriff
        2. „Chinasymbole“ und der westliche Exotismus Kein Zugriff
        3. Chinesische Überseekünstler fernab des „realen China“ Kein Zugriff
        4. Schadhafte Kommerzialisierung und mangelnde Institutionalisierung Kein Zugriff
        5. Politische Instrumentalisierung und Selbstkolonialisierung Kein Zugriff
        1. Das Artifizielle der „postkolonialistischen Kunstkritik“ Kein Zugriff
        2. Kritik an der Terminologie Kein Zugriff
        3. Nationalismus als Vorwurf Kein Zugriff
        4. Universalismus und Kulturrelativismus Kein Zugriff
    1. Wangs grundlegende Überlegungen zur „Critical Art“ Kein Zugriff 191 - 197
      1. Diskurs und Kunst Kein Zugriff
      2. Die Kakophonie von „Ismen“ chinesischer Intellektueller Kein Zugriff
      3. Die Kritik an „Politischem Pop“ und „Zynischem Realismus“ Kein Zugriff
      1. Chan-Buddhismus und Konzeptkunst Kein Zugriff
      2. Von der ästhetischen zur kritischen Dimension Kein Zugriff
      3. Es lebe die Autorenintention Kein Zugriff
      4. „Gute“ und „schlechte“ Konzepte Kein Zugriff
      1. Die Öffentliche Sphäre sowie die Idee von „Kunst als öffentlicher Meinung“ Kein Zugriff
      2. Individualität und die politische Dimension von „Critical Art“ Kein Zugriff
        1. Die Notwendigkeit von Kritik in der Gesellschaft Kein Zugriff
        2. Meinungsfreiheit als Grundlage Kein Zugriff
    1. Die Selbstbehauptung im Sorgen Kein Zugriff 291 - 306
      1. Wang Nanmings Selbstbild als Avantgarde der Kunstkritik Kein Zugriff
        1. Das Beispiel von Gao Minglus „yi pai Theorie“ Kein Zugriff
        2. Theoriefetisch und Jargon der intellektuellen Selbstbehauptung Kein Zugriff
    3. Das Erbe der westlichen Avantgarde Kein Zugriff 334 - 349
    4. Wann ist ausgesorgt? Kein Zugriff 349 - 353
  6. Dramatis Personae Kein Zugriff 353 - 359
  7. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 359 - 385

Literaturverzeichnis (390)

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