Präexistente Musik im Film

Pascal Rudolph

doi:10.5771/9783967077582

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Copyright year: 2022
ISBN-Print: 978-3-96707-757-5
ISBN-Online: 978-3-96707-758-2
Publisher: edition t+k, München
Language: German
Pages: 287
Product type: Book Titles

Titelei/InhaltsverzeichnisPages 2 - 6 Download chapter (PDF)
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1. Was ist präexistente Musik?
2. Konzeption und Überblick
3. Danksagung
4. Quellen
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1. Lars von Trier als Auteur Mélomane
2. Die Musical Idea Work Group (MIWG)
3. Quellen
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1. Musik als filmisches Mittel
2. Musik als Text
3. Musik als Aufführung
4. Musik als Klang
5. Musik als dramaturgisches Mittel
6. Quellen
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1. Der melancholische und infantile Schwan in Idioterne
2. Gnadenloser Barock in Dogville
3. Quellen
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1. Harmonische Sehnsucht: César Francks Sonate in A-Dur für Violine und Klavier
2. Nymphomanie als Polyphonie: Johann Sebastian Bachs »Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ«
3. Quellen
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1. Metapher
2. Inexistente Präexistenz
3. Adaption
4. Quellen
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1. Eingangssequenz
2. Tristan-Musik im weiteren Film
3. Leitmotiv vs. idée fixe
4. Quellen
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1. Lars von Triers Ring-Inszenierung
2. »Active Spectatorship« und Musik
3. Der sympathische Psychopath in The House That Jack Built
4. Illusion und Irritation in Dogville und Manderlay
5. Quellen
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1. Selma: Imagination vs. fiktionale Realität
2. »It’s Oh So Björk«: Björk als Popstar
3. Björk als Selma: Aspekte der Produktion und Rezeption
4. Persona: Musik- und Filmperformance
5. Björk vs. Selma: Die Konstruktion des filmischen Charakters und die Suche nach Authentizität
6. Empathie und Eskapismus
7. Quellen
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1. Konzert
2. Soundtrack
3. Inszenierung
4. Quellen
Verzeichnis der Abbildungen und TabellenPages 285 - 287 Download chapter (PDF)