Yasujiro Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film

Andreas Becker

doi:10.14361/9783839443729

Summary

The global world of film and the Japanese world of culture - the work of director Yasujiro Ozu (1903-1963) viewed comparatively.

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Bibliographic data

Copyright year: 2019
ISBN-Print: 978-3-8376-4372-5
ISBN-Online: 978-3-8394-4372-9
Publisher: transcript, Bielefeld
Series: Film
Volume: 0
Language: German
Pages: 342
Product type: Book Titles

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InhaltPages 5 - 8 Download chapter (PDF)
Vorbemerkung No access Pages 9 - 10
1.1 Film, kulturelle Globalisierung und komparative Ästhetik No access Pages 11 - 18
1.2 Umwelt, Welt, Kulturwelt, Lebenswelt No access Pages 18 - 27
1.3 Die räumliche Struktur der medialen Welt No access Pages 27 - 33
2.1 Filme und Schriften Ozus No access Pages 35 - 37
2.2 Sekundärliteratur No access Pages 37 - 41
3.1 Ozus sekundäre ästhetische Schicht No access Pages 43 - 44
3.2 Ozus Grab. Das shakkei-Konzept No access Pages 44 - 52
3.3 Besuch des Engakuji. Konkrete Analyse des shakkei No access Pages 53 - 55
3.4 Late Spring (Banshun). Shakkei als Konzept kinematographischer Ästhetik No access Pages 56 - 75
3.5 Drehort Kōtōkuin No access Pages 75 - 76
3.6 Walk Cheerfully (Hogaraka ni ayume, 1930) No access Pages 76 - 82
3.7 There Was a Father (Chichi ariki, 1942) und die Bildlichkeit des shakkei No access Pages 82 - 92
3.8 Early Summer (Bakushū, 1951) und das shakkei-Konzept No access Pages 93 - 95
3.9 Weitere shakkei-Szenen in Ozus Werk No access Pages 95 - 97
4.1 Die stille Schrift. Schrift und Zeichen in der japanischen Kultur. Schrift als Voraussetzung filmischen Erzählens No access Pages 99 - 112
4.2 Schilder, Schrift und Schreiben in Yasujirō Ozus An Autumn Afternoon (Sanma no aji, 1962) No access Pages 112 - 123
5.1 Kurzbeschreibung des Equinox Flower (Higanbana)-Drehbuchs No access Pages 125 - 127
5.2 Das Notationssystem des Equinox Flower-Drehbuchs No access Pages 127 - 130
5.3 Der Titel Higanbana und der Jahreszeitenbezug No access Pages 130 - 142
5.4 Die ›Grammatik‹ des Films, Ozus Action-Cuts. Siglen und Montagetechnik No access Pages 142 - 145
5.5 Ozus Action-Cuts No access Pages 145 - 177
6.1 Aberglaube in Late Autumn (Akibiyori) No access Pages 179 - 186
6.2 Synchronizität und Tōkyō Story (Tōkyō monogatari) No access Pages 186 - 188
6.3 Spiritualität bei Ozu und im amerikanischen Western. Fred Zinnemanns High Noon (1952) als Vorbild No access Pages 188 - 192
6.4 Late Autumn und der Umgang mit der Absence des Anderen No access Pages 192 - 194
6.5 Synchronizität, spirituelle Rituale, das Yijing. Zeichen als Omen in der japanischen Kultur No access Pages 194 - 201
7.1 Sinnesfelder No access Pages 203 - 205
7.2 Kulissenräume und Location Scouting No access Pages 205 - 212
7.3 Labyrinthe No access Pages 212 - 217
7.4 Bildräume No access Pages 217 - 223
8. Skizze. Ozu und John Ford No access Pages 224 - 231
9.1 Ozus Filme als Blickdramen No access Pages 233 - 236
9.2 Der Blick bei Jean-Paul Sartre und die Authentifizierung der filmischen Welt No access Pages 236 - 237
9.3 Scham und Blick bei Agnes Heller und Sartre No access Pages 238 - 238
9.4 Scham- und Schuldkulturen No access Pages 238 - 241
9.5 Scham und Blick in der japanischen Kultur No access Pages 242 - 246
9.4 Ozus Anti-Dramaturgie und die Darstellung schamkultureller Eigenart durch Blicke No access Pages 246 - 267
10. Ausblick No access Pages 268 - 272
Benutzte DVD-Medien No access Pages 273 - 276
Benutzte Literatur No access Pages 277 - 302
In der Kawakita-Foundation gesichtete Unterlagen Ozus No access Pages 305 - 308
Bildtafeln zu Kap. 5. Action-Cut. Drehbuch-Analyse von Equinox Flower (Higanbana) No access Pages 309 - 330
Aufbau von Yasujirō Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film No access Pages 331 - 342