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Yasujiro Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film

Resonanzen, Prämissen, Interdependenzen
Autor:innen:
Reihe:
Film
Verlag:
 2019
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Zusammenfassung

Die Filme des japanischen Regisseurs Yasujiro Ozu (1903-1963) spielen in zwei Welten: der globalen Welt des Films und der japanischen Kulturwelt. Es sind vor allem seine späten Arbeiten, in denen der Regisseur westliche (Film-)Konzepte von der Kultur Japans her versteht und neu ordnet. Andreas Becker nähert sich dem Werk Ozus komparativ und rückt die Resonanzen, Prämissen und Interdependenzen kultureller wie bildkultureller Art in den Vordergrund: Schrift, Montagetechnik, die ›geliehene Landschaft‹ sowie filmische Raumkonzepte und Narrative. Dabei werden auch Ozus Arbeitsdrehbücher und seine handschriftlichen Anmerkungen mit in die Analyse einbezogen.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2019
ISBN-Print
978-3-8376-4372-5
ISBN-Online
978-3-8394-4372-9
Verlag
transcript, Bielefeld
Reihe
Film
Band
0
Sprache
Deutsch
Seiten
342
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Frontmatter 1 - 4 Download Kapitel (PDF)
  2. Inhalt 5 - 8 Download Kapitel (PDF)
  3. Vorbemerkung Kein Zugriff 9 - 10
  4. 1.1 Film, kulturelle Globalisierung und komparative Ästhetik Kein Zugriff 11 - 18
  5. 1.2 Umwelt, Welt, Kulturwelt, Lebenswelt Kein Zugriff 18 - 27
  6. 1.3 Die räumliche Struktur der medialen Welt Kein Zugriff 27 - 33
  7. 2.1 Filme und Schriften Ozus Kein Zugriff 35 - 37
  8. 2.2 Sekundärliteratur Kein Zugriff 37 - 41
  9. 3.1 Ozus sekundäre ästhetische Schicht Kein Zugriff 43 - 44
  10. 3.2 Ozus Grab. Das shakkei-Konzept Kein Zugriff 44 - 52
  11. 3.3 Besuch des Engakuji. Konkrete Analyse des shakkei Kein Zugriff 53 - 55
  12. 3.4 Late Spring (Banshun). Shakkei als Konzept kinematographischer Ästhetik Kein Zugriff 56 - 75
  13. 3.5 Drehort Kōtōkuin Kein Zugriff 75 - 76
  14. 3.6 Walk Cheerfully (Hogaraka ni ayume, 1930) Kein Zugriff 76 - 82
  15. 3.7 There Was a Father (Chichi ariki, 1942) und die Bildlichkeit des shakkei Kein Zugriff 82 - 92
  16. 3.8 Early Summer (Bakushū, 1951) und das shakkei-Konzept Kein Zugriff 93 - 95
  17. 3.9 Weitere shakkei-Szenen in Ozus Werk Kein Zugriff 95 - 97
  18. 4.1 Die stille Schrift. Schrift und Zeichen in der japanischen Kultur. Schrift als Voraussetzung filmischen Erzählens Kein Zugriff 99 - 112
  19. 4.2 Schilder, Schrift und Schreiben in Yasujirō Ozus An Autumn Afternoon (Sanma no aji, 1962) Kein Zugriff 112 - 123
  20. 5.1 Kurzbeschreibung des Equinox Flower (Higanbana)-Drehbuchs Kein Zugriff 125 - 127
  21. 5.2 Das Notationssystem des Equinox Flower-Drehbuchs Kein Zugriff 127 - 130
  22. 5.3 Der Titel Higanbana und der Jahreszeitenbezug Kein Zugriff 130 - 142
  23. 5.4 Die ›Grammatik‹ des Films, Ozus Action-Cuts. Siglen und Montagetechnik Kein Zugriff 142 - 145
  24. 5.5 Ozus Action-Cuts Kein Zugriff 145 - 177
  25. 6.1 Aberglaube in Late Autumn (Akibiyori) Kein Zugriff 179 - 186
  26. 6.2 Synchronizität und Tōkyō Story (Tōkyō monogatari) Kein Zugriff 186 - 188
  27. 6.3 Spiritualität bei Ozu und im amerikanischen Western. Fred Zinnemanns High Noon (1952) als Vorbild Kein Zugriff 188 - 192
  28. 6.4 Late Autumn und der Umgang mit der Absence des Anderen Kein Zugriff 192 - 194
  29. 6.5 Synchronizität, spirituelle Rituale, das Yijing. Zeichen als Omen in der japanischen Kultur Kein Zugriff 194 - 201
  30. 7.1 Sinnesfelder Kein Zugriff 203 - 205
  31. 7.2 Kulissenräume und Location Scouting Kein Zugriff 205 - 212
  32. 7.3 Labyrinthe Kein Zugriff 212 - 217
  33. 7.4 Bildräume Kein Zugriff 217 - 223
  34. 8. Skizze. Ozu und John Ford Kein Zugriff 224 - 231
  35. 9.1 Ozus Filme als Blickdramen Kein Zugriff 233 - 236
  36. 9.2 Der Blick bei Jean-Paul Sartre und die Authentifizierung der filmischen Welt Kein Zugriff 236 - 237
  37. 9.3 Scham und Blick bei Agnes Heller und Sartre Kein Zugriff 238 - 238
  38. 9.4 Scham- und Schuldkulturen Kein Zugriff 238 - 241
  39. 9.5 Scham und Blick in der japanischen Kultur Kein Zugriff 242 - 246
  40. 9.4 Ozus Anti-Dramaturgie und die Darstellung schamkultureller Eigenart durch Blicke Kein Zugriff 246 - 267
  41. 10. Ausblick Kein Zugriff 268 - 272
  42. Benutzte DVD-Medien Kein Zugriff 273 - 276
  43. Benutzte Literatur Kein Zugriff 277 - 302
  44. In der Kawakita-Foundation gesichtete Unterlagen Ozus Kein Zugriff 305 - 308
  45. Bildtafeln zu Kap. 5. Action-Cut. Drehbuch-Analyse von Equinox Flower (Higanbana) Kein Zugriff 309 - 330
  46. Aufbau von Yasujirō Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film Kein Zugriff 331 - 342

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