«Das ist ein integraler Bestandteil der Geschichten und auch der Filme.» – Stadt- und Naturräume No access
«Ich bin selber nur bis Telegraph Creek gefahren, weil die Geschichte dort endet.» – Recherchereisen für Gold No access
«Der ganze Film ist auch eher von den Figuren her gedacht» – Innenräume No access
«Auch eine permanente Vermeidung von etwas, was schon da ist, führt auch nicht immer auf den richtigen Weg.» – Zum Schuss-Gegenschuss-Verfahren No access
«Ich versuche, nicht mit symbolischem Licht zu arbeiten.» – Zur Verwendung des Lichts No access
«Wenn sich die Geschichteverdichtet, dann muss ich schon einen Titel haben, derso eine Art Gefäß ist für das, was ich da mache» – Filmtitel No access
«Ich versuche, nicht so formal zu denken.» – Affekte, Artikulationen, Orte No access
«Je größer die Harmonie sein soll, umso mehr geht es schief.» – Bei Tisch No access
«Ein erstes Herantasten an etwas für mich völlig Unbekanntes.» – Orte No access
«Wie kommt man von einer Szene in die andere?» – Einstellungen und Rhythmus No access
«Die Orte bilden schon einen konkreten Radius ausgehend von dem, was man erzählen könnte» – Lebensräume No access
«Dass jeder Film auch seinen eigenen Sound hat, das interessiert mich.» – Filmmusik No access
«Pubertierende Jugendliche finde ich interessant, weil für sie die Suche eine so große Rolle spielt.» – Jugendliche Darsteller No access
«Warum sollte sie abgeschlossen sein?» – Suchbewegungen No access
«Ein Auto ist so eine Kapsel, die sich vor der Außenwelt verschließt.» – Autos, Bewegungen, Fahrten No access
«Ich stehe Labels eher skeptisch gegenüber und dem des deutsch-türkischen Kino auch.» – Migration, Identität und deutsch-türkischer Film No access
«Zuhause haben wir nur deutsch gesprochen» – Familiengeschichte No access
«Begegnungen bahnen sich heute anders an» – Die Berlin-Trilogie heute No access
«Ich reise ja sozusagen als Außenstehender dahin.» – AUS DER FERNE No access
«Ein Problem ist, dass das Thema heute so omnipräsent ist.» – Identitätspolitik No access
«Ich bevorzuge schon eher amerikanischeSchauspieler:innen» – «Einfaches Spielen» und «Method Acting» No access
«Authentisch, das ist ein schwieriges Wort» – DER SCHÖNE TAG No access
«Das ist zumindest etwas, dem das Kino folgen und daraus eine Form entwickeln kann, ohne das theatrale Repertoire gleich abrufen zu müssen» – Blicke und Gesten No access
«Das hat sich im Grunde erst durch den Prozess der Dreharbeiten ergeben.» – Figurenkonstellationen in der Berlin-Trilogie No access
«Kino heißt den Blicken folgen.» – Beobachtung von Beobachtung No access
«Ich denke, dass es ein bisschen faul ist, wenn man die Drehbuchproduktion an die Schauspieler:innen abgibt.» – Casting und Improvisation No access
«Man muss ja im Film Hinweise darauf geben, in welchem Zusammenhang die Figur steht.» – Klassenbewusstsein No access
«Gold und Geld nicht das eigentliche Ziel, sondern Mittel zum Zweck sind.» – Ziele No access
«Es geht ja ums Überleben» – Utopien No access
«Rückblenden, das ist wirklich das Altbackendste, was man überhaupt machen kann.» – Formalismus, Komposition, Narration No access
«Wenn jemandem die Kadrierung egal ist, dann sollte er keinen Film machen.» – Kadrierung No access
«Beide finde ich eigentlich immer noch wichtig für mich.» – Rohmer und Pialat No access
«Ich glaube, man muss sich sowieso davon verabschieden, Originalstoffe erfinden zu wollen, die noch nie jemand gehört oder gesehen hat.» – Zitaten und Referenzen No access
«Das ist schon ein studentischer Schlaumeiermurks.» – Im Sommer und die die frühen Filme No access
«Wie erzählt man das, ohne alles vorzukauen oder fortwährend Übergänge vorzubereiten?» – Das Gesagte und das Gezeigte No access
Filmografie Thomas Arslan No access Pages 93 - 97
Abbildungsverzeichnis No access Pages 98 - 98
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