Thomas Arslan: «Von den Figuren her denken»

Özkan Ezli; Bernd Stiegler

doi:10.5771/9783741001819

Zusammenfassung

Die Herausgeber haben ein langes Gespräch mit Thoams Arslan über seine filmische Arbeit geführt. Ihr Fazit:Thomas Arslan hat nie etwas erfunden, sondern immer etwas vorgefunden, aus dem dann die Erzählungen mit den jeweiligen Figuren entstehen und anstelle von Nachdichtungen tradierter Stoffe und Stereotypen eben Ungesehenes und Nichtbeachtetes zeigen. Ob es sich dabei um Fragen der Migration in Geschwister (1997) und Gold (2013), um solche des Genres in Im Schatten (2010), der individuellen Motivation in Dealer (1998) oder schließlich derjenigen nach sozialen und intimen Beziehungen wie in Ferien (2007) und in Helle Nächte (2017) handelt, bislang ist es jedem Film von Thomas Arslan gelungen, einen anderen und durch seine Genauigkeit aufregenden Blick auf die Phänomene des Alltags, der Beobachtung, der Wahrnehmung und nicht zuletzt der filmischen Erzählung zu werfen. Das hat vielleicht auch etwas mit einem Prinzip zu tun, auf das Thomas Arslan immer wieder hinweist: Er versucht, seine Filme von seinen Figuren her zu denken, zu sehen und zu konzipieren. Ihre Wahrnehmung des Alltags und des Lebens, der Gesellschaft und der Umgebung ist dann – im Film wie in der Realität – eine Richtschnur für die filmische Arbeit.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2023
Erscheinungsdatum: 14.02.2023
ISBN-Print: 978-3-7410-0214-4
ISBN-Online: 978-3-7410-0181-9
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: AugenBlick
Band: 86
Sprache: Deutsch
Seiten: 98
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 4
Editorial Kein Zugriff Seiten 5 - 6
1. «Das ist ein integraler Bestandteil der Geschichten und auch der Filme.» – Stadt- und Naturräume Kein Zugriff
2. «Ich bin selber nur bis Telegraph Creek gefahren, weil die Geschichte dort endet.» – Recherchereisen für Gold Kein Zugriff
3. «Der ganze Film ist auch eher von den Figuren her gedacht» – Innenräume Kein Zugriff
4. «Auch eine permanente Vermeidung von etwas, was schon da ist, führt auch nicht immer auf den richtigen Weg.» – Zum Schuss-Gegenschuss-Verfahren Kein Zugriff
5. «Ich versuche, nicht mit symbolischem Licht zu arbeiten.» – Zur Verwendung des Lichts Kein Zugriff
6. «Wenn sich die Geschichteverdichtet, dann muss ich schon einen Titel haben, derso eine Art Gefäß ist für das, was ich da mache» – Filmtitel Kein Zugriff
7. «Ich versuche, nicht so formal zu denken.» – Affekte, Artikulationen, Orte Kein Zugriff
8. «Je größer die Harmonie sein soll, umso mehr geht es schief.» – Bei Tisch Kein Zugriff
9. «Ein erstes Herantasten an etwas für mich völlig Unbekanntes.» – Orte Kein Zugriff
10. «Wie kommt man von einer Szene in die andere?» – Einstellungen und Rhythmus Kein Zugriff
11. «Die Orte bilden schon einen konkreten Radius ausgehend von dem, was man erzählen könnte» – Lebensräume Kein Zugriff
12. «Dass jeder Film auch seinen eigenen Sound hat, das interessiert mich.» – Filmmusik Kein Zugriff
13. «Pubertierende Jugendliche finde ich interessant, weil für sie die Suche eine so große Rolle spielt.» – Jugendliche Darsteller Kein Zugriff
14. «Warum sollte sie abgeschlossen sein?» – Suchbewegungen Kein Zugriff
15. «Ein Auto ist so eine Kapsel, die sich vor der Außenwelt verschließt.» – Autos, Bewegungen, Fahrten Kein Zugriff
16. «Ich stehe Labels eher skeptisch gegenüber und dem des deutsch-türkischen Kino auch.» – Migration, Identität und deutsch-türkischer Film Kein Zugriff
17. «Zuhause haben wir nur deutsch gesprochen» – Familiengeschichte Kein Zugriff
18. «Begegnungen bahnen sich heute anders an» – Die Berlin-Trilogie heute Kein Zugriff
19. «Ich reise ja sozusagen als Außenstehender dahin.» – AUS DER FERNE Kein Zugriff
20. «Ein Problem ist, dass das Thema heute so omnipräsent ist.» – Identitätspolitik Kein Zugriff
21. «Ich bevorzuge schon eher amerikanischeSchauspieler:innen» – «Einfaches Spielen» und «Method Acting» Kein Zugriff
22. «Authentisch, das ist ein schwieriges Wort» – DER SCHÖNE TAG Kein Zugriff
23. «Das ist zumindest etwas, dem das Kino folgen und daraus eine Form entwickeln kann, ohne das theatrale Repertoire gleich abrufen zu müssen» – Blicke und Gesten Kein Zugriff
24. «Das hat sich im Grunde erst durch den Prozess der Dreharbeiten ergeben.» – Figurenkonstellationen in der Berlin-Trilogie Kein Zugriff
25. «Kino heißt den Blicken folgen.» – Beobachtung von Beobachtung Kein Zugriff
26. «Ich denke, dass es ein bisschen faul ist, wenn man die Drehbuchproduktion an die Schauspieler:innen abgibt.» – Casting und Improvisation Kein Zugriff
27. «Man muss ja im Film Hinweise darauf geben, in welchem Zusammenhang die Figur steht.» – Klassenbewusstsein Kein Zugriff
28. «Gold und Geld nicht das eigentliche Ziel, sondern Mittel zum Zweck sind.» – Ziele Kein Zugriff
29. «Es geht ja ums Überleben» – Utopien Kein Zugriff
30. «Rückblenden, das ist wirklich das Altbackendste, was man überhaupt machen kann.» – Formalismus, Komposition, Narration Kein Zugriff
31. «Wenn jemandem die Kadrierung egal ist, dann sollte er keinen Film machen.» – Kadrierung Kein Zugriff
32. «Beide finde ich eigentlich immer noch wichtig für mich.» – Rohmer und Pialat Kein Zugriff
33. «Ich glaube, man muss sich sowieso davon verabschieden, Originalstoffe erfinden zu wollen, die noch nie jemand gehört oder gesehen hat.» – Zitaten und Referenzen Kein Zugriff
34. «Das ist schon ein studentischer Schlaumeiermurks.» – Im Sommer und die die frühen Filme Kein Zugriff
35. «Wie erzählt man das, ohne alles vorzukauen oder fortwährend Übergänge vorzubereiten?» – Das Gesagte und das Gezeigte Kein Zugriff
Filmografie Thomas Arslan Kein Zugriff Seiten 93 - 97
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 98 - 98