Vom Videoaktivismus zum Autorenfilm: Mirjam Quinte, Pepe Danquart, Didi Danquart und die Medienwerkstatt Freiburg

Beate Ochsner; Andreas Schreitmüller

doi:10.5771/9783741005459

Zusammenfassung

Bislang fehlt eine Gesamtdarstellung des filmischen Werks von Didi und Pepe Danquart sowie Mirjam Quinte, das aus der Medienwerkstatt Freiburg hervorging und über vier Jahrzehnte umfasst. Aus der kollektiven, politisch-aktivistischen Videopraxis der 1970er- und 1980er-Jahre, die Haltung und Botschaft in den Mittelpunkt stellte, entwickelten sich schrittweise eigenständige künstlerische Handschriften. Spätestens mit Filmen wie Passt bloß auf! (MWF, D 1982) und Geisterfahrer (MWF, D 1986) traten ästhetische und formale Ambitionen hervor, die Dramaturgie, Inszenierung und Collage als Ausdrucksmittel etablierten. In Gesprächen und Interviews mit den drei Filmschaffenden ließ sich erstmals die Kontinuität, aber auch die individuelle Differenzierung dieser Entwicklung von kollektiver Medienarbeit zu individuellen Autor:innen- und/oder Produzent:innenbiografien umfassend nachvollziehen. Die diesen Band ermöglichenden ausführlichen Gespräche mit Pepe Danquart, Mirjam Quinte und Didi Danquart haben Beate Ochsner und Andreas Schreitmüller im Frühjahr 2025 geführt.

Schlagworte

Publikation durchsuchen

Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2026
Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-7410-0506-0
ISBN-Online: 978-3-7410-0545-9
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: AugenBlick
Band: 93/94
Sprache: Deutsch
Seiten: 204
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff
Vom Videoaktivismus zum Autorenfilm – Mirjam Quinte, Pepe Danquart, Didi Danquart und die Medienwerkstatt Freiburg. Editorial Kein Zugriff Seiten 5 - 6
1. «Wir sind der mit Video bewaffnete Arm der Hausbesetzerbewegung» Kein Zugriff
2. Die Gründung der Medienwerkstatt Freiburg Kein Zugriff
3. Videoaktivismus zwischen politischer und künstlerischer Aussage Kein Zugriff
4. Erste Professionalisierungstendenzen Kein Zugriff
5. Das Wertvolle am Dokumentarfilm ist gerade das, was dir unerwartet begegnet. Kein Zugriff
6. Zurück zum Kollektiv: Die Bankrotterklärung Kein Zugriff
7. Die Etablierung der Videoarbeit: Die Geisterfahrer Kein Zugriff
8. Alternative Formen Kein Zugriff
9. Daedalus (D 1991) sprengt das Kollektiv Kein Zugriff
10. «Ich wollte Kino machen.» Kein Zugriff
11. And the Oscar goes to – Schwarzfahrer. Kein Zugriff
12. Abenteuer in Indien: Phoolan Devi- Rebellion einer Banditin (D 1994) Kein Zugriff
13. «Da biegst Du links ab und Du bist im Krieg» Kein Zugriff
14. «Vor der Saison ist nach der Saison» (Klaus Theweleit) Kein Zugriff
15. «… dann ist das Filmemachen wie eine Lawine …» Kein Zugriff
16. Dokumentarfilm oder: «Mit Unwägbarkeiten rechnen.» Kein Zugriff
17. Das Berliner Derby als Symbol einer gesellschaftlichen Spaltung Kein Zugriff
18. Der Opernregisseur Kein Zugriff
19. «Die Frage ist, wie das Gefilmte im Nachhinein bearbeitet wird, um den Kern freizulegen.» Kein Zugriff
20. Ein Dokumentarfilm erhält erstmals den deutschen Filmpreis für die beste Regie Kein Zugriff
21. Das «persönliche Waterloo»: Semana Santa (D 2002) Kein Zugriff
22. Die Rettung: C(r)ook und Höllentour Kein Zugriff
23. «Ich bin ein Erzähler» Kein Zugriff
24. «Ich war der Erste, der ein eigenes Motorrad bekam.» Kein Zugriff
25. «Das Eis zu brechen, ist ein wesentlicher Faktor des Dokumentarfilms.» Kein Zugriff
26. «Aber es ist kein Film, da spürt man nichts.» Kein Zugriff
27. Produktionsgeschichten: Workingman’s Death (D 2005) Kein Zugriff
28. Der Film war wie eine kleine Insel Kein Zugriff
29. «Ihr müsst die Sprache des Kinos nutzen» (Am Limit) Kein Zugriff
30. «Der Film war ein Risiko» Kein Zugriff
31. «Das hatte man vorher so noch nie gesehen!» Kein Zugriff
32. «Wir sind nicht zum Vergnügen hier – wir drehen einen Film.» Kein Zugriff
33. «Einen besseren Schluss wirst Du kaum finden.» Kein Zugriff
34. «Wir haben uns als Spontis wiedererkannt.» Kein Zugriff
35. «Ich bin all-in gegangen.» Kein Zugriff
36. «Mir ging es dabei nie darum, einen investigativen Film zu drehen.» Kein Zugriff
37. «Machen wir lieber ein Close-up, das kommt origineller!» Kein Zugriff
38. Ein Verleihdesaster Kein Zugriff
39. Eine Burroughs-Geschichte Kein Zugriff
40. «Der Fellini-Moment» Kein Zugriff
41. «Mein schönstes Filmgespräch» Kein Zugriff
42. «Eine doppelte Klammer» Kein Zugriff
43. Vom Altern der Filme Kein Zugriff
1. Die Anfänge Kein Zugriff
2. «Komm runter nach Freiburg!» Kein Zugriff
3. Mit dem Portapak von Szenekneipe zu Szenekneipe Kein Zugriff
4. Das «Tischzentrum» Kein Zugriff
5. «Die Medienwerkstatt hat schon ein bisschen herausgeragt …» Kein Zugriff
6. «Rechtefragen waren uns egal!» Kein Zugriff
7. «Dann kam Das kleine Fernsehspiel.» Kein Zugriff
8. Wachsende Ansprüche Kein Zugriff
9. «Verbunden hat uns das Radikale.» Kein Zugriff
10. «Irgendwann muss man sich entscheiden …» Kein Zugriff
11. «Jeder musste einmal pro Woche kochen.» Kein Zugriff
12. «Wir waren der Klebstoff.» Kein Zugriff
13. «Ich hatte eine Menge illegales Material.» Kein Zugriff
14. «Dann wäre ich geblieben …» Kein Zugriff
15. «Es können ja nicht alle im Schneideraum sitzen.» Kein Zugriff
16. Arbeiten für das Fernsehen Kein Zugriff
17. Nebenjob im Copyshop Kein Zugriff
18. «Der einzige, wirklich kollektiv entstandene Film» Kein Zugriff
19. «Das Kollektiv wurde immer fragiler.» Kein Zugriff
20. «Wir haben einfach zu viel gedreht!» Kein Zugriff
21. Der Wunsch nach dem Szenischen Kein Zugriff
22. «Ich wollte einen Zwillingsfilm machen.» Kein Zugriff
23. Die Eigentumsdebatte Kein Zugriff
24. Kommerzialisierung Kein Zugriff
25. «Pepe wollte unbedingt zum Spielfilm und ich partout nicht.» Kein Zugriff
26. «So bin ich quasi über Nacht zum Spielfilm gekommen.» Kein Zugriff
27. «Ich durfte mir einen Autor wünschen.» Kein Zugriff
28. Carte blanche Kein Zugriff
29. Das Badische verbindet Kein Zugriff
30. «Da ging es für mich in die Professionalität rein.» Kein Zugriff
31. «In Jerusalem haben sie das erkannt.» Kein Zugriff
32. «Wenn man zur falschen Zeit am richtigen Ort ist.» Kein Zugriff
33. «Dann habe ich gesagt: Ich produziere selbst.» Kein Zugriff
34. «I got it, I got it, I got it.» Kein Zugriff
35. «Der Culture Clash war spannend!» Kein Zugriff
36. «Ich glaube, die wollen Euch zuerst einladen.» Kein Zugriff
37. «Ein ganz wichtiger Film für mich: Wilde Erdbeeren» Kein Zugriff
38. «Natürlich kann man sagen, es ist zu viel da drin.» Kein Zugriff
39. Eine rote Tankstelle in Polen Kein Zugriff
40. «Lieber Kammerspiel als das große Panorama.» Kein Zugriff
41. Auftragsarbeiten fürs Fernsehen: Reihen und Serien Kein Zugriff
42. «Der Tatort ist offener geworden.» Kein Zugriff
43. «SOKO als Trainingsfeld: Hat Spaß gemacht.» Kein Zugriff
44. «Du musst nehmen, was du bekommst.» Kein Zugriff
45. Dokumentarisch-experimentelle Filme Kein Zugriff
46. Die Wut auf die Einlinge Kein Zugriff
47. «Richtig Geld verdienen kannst du im Vorabendprogramm.» Kein Zugriff
48. «Warum nicht schmutzige Bilder benutzen?» Kein Zugriff
49. «Ich bin grau geworden da unten.» Kein Zugriff
50. «Du bist du, ich bin ich, tun wir uns zusammen, sind wir gut.» Kein Zugriff
51. «Fangen wir doch gleich oben an!» Kein Zugriff
52. «Film ist dreidimensionaler Raum auf eine zweidimensionale Leinwand reduziert.» Kein Zugriff
53. Das Off als handelnder Raum Kein Zugriff
54. «Geschichten werden über Spielende erzählt.» Kein Zugriff
55. «Die performativen Sachen sind nicht meine Welt.» Kein Zugriff
56. «Da hab’ ich für mich die Filmgeschichte durchdekliniert.» Kein Zugriff
1. 1 Medienwerkstatt Freiburg 1979–1997 Kein Zugriff
2. 1. 2.1 Regiearbeiten Kein Zugriff
  2. 2.2 Produktionstätigkeiten Kein Zugriff
3. 1. 3.1 Regiearbeiten Kino und TV Kein Zugriff
  2. 3.2 Regiearbeiten Theater Kein Zugriff
  3. 3.3 Produktionstätigkeiten und Mitwirkung in anderen Funktionen Kein Zugriff
1. Weblinks Kein Zugriff
1. Pepe Danquart und Mirjam Quinte Kein Zugriff
2. Didi Danquart Kein Zugriff

Vom Videoaktivismus zum Autorenfilm

Zusammenfassung

Schlagworte

Publikation durchsuchen

Bibliographische Angaben

Inhaltsverzeichnis

Ähnliche Veröffentlichungen