Die Vorstellungskraft spazieren führen

Inken Meents

doi:10.5771/9783487424224

Summary

It "takes the imagination for a walk" with diverse modes of expression, writes Sébastien de Brossard about the concertante genre cantata. Around 1700, the French cantata in particular appeared as a special poetic and musical phenomenon, albeit one of short duration. The cantata, originally from Italy, now combined Italian instrumental and French vocal music: a versatile new genre had been invented. This raises questions about cultural transfers and stylistic mixtures (goût réuni), which have already been answered in different ways both in the context of contemporary, ideologically charged discussions and in research. In this context, the genre has often been thematized with reference to opera rather than as an independent work. The latest assumption, on the other hand, understands the cantata as a variable musical-literary "structural type" with a catalytic function. The author picks up there, approaches the French cantatas, their genre-specific, stylistic and topically opera-influenced manifestations through analyses, considers them for the first time as works of their own right with their own dramaturgy, and works out ideologies, social networks, milieus, genre boundaries as well as overlaps and

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Bibliographic data

Copyright year: 2023
Publication date: 01.02.2023
ISBN-Print: 978-3-487-16251-5
ISBN-Online: 978-3-487-42422-4
Publisher: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Series: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Volume: 122
Language: German
Pages: 528
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
Danksagung No access Pages 11 - 12
1. Die Forschungslage und Gattungsdebatte zur Kantate No access
2. Die Forschungslage zur französischen Kantate No access
3. 1. Erst die Oper, dann die Kantate: Italienische Musik gelangt nach Frankreich No access
  2. Die italienische Kantate bis und um 1700 No access
  3. Die Rezeption und Adaption der italienischen Kantate in Frankreich und Europa No access
  4. Die Kantate im Kontext der Debatte um den italienischen und französischen Stil No access
4. Oper – kleine Oper – Kantate: Zum Verhältnis von Oper und Kantate bis und um 1700 No access
5. Zu den Quellen und der Eingrenzung des Untersuchungsgegenstands No access
1. 1. Ästhetische Begriffe No access
  2. Musikanalytische Begriffe No access
2. 1. Entstehungs- und Aufführungskontexte sowie Besetzungen No access
  2. Textgestaltungen und formale Anlagen No access
  3. Stilistische Umsetzungen der Rezitative und Arien No access
  4. Exkurs 1: Zwei weitere französische (Orpheus-)Opern No access
  5. Exkurs 2: Französische Kantaten mit Opernelementen No access
  6. Zusammenfassung: Oper und Kantate im Vergleich No access
3. 1. „Inépuisable pour inventer“ – Der italienische Stil seit der Seconda pratica No access
  2. „La douceur française“ – Der französische Goût im 17. Jahrhundert No access
  3. Harmonik und Tonartcharakteristiken um 1700 No access
  4. Exkurs 1: Jean-Baptiste Stucks „mélange“ und „réunion“ im Prolog der Tragédie Méléagre (1709) No access
  5. Exkurs 2: François Couperins „Réunion des gôuts“ in den Concerts L’Apothéose de Corelli (1724) und L’Apothéose de Lully (1725) No access
  6. Zusammenfassung: Der italienische und französische Stil im Vergleich No access
4. 1. Antoinette Deshoulières und Sébastien de Brossards ‚Kantatenidylle‘ Les Misères humaines No access
  2. Die ‚Erfindung‘ vor der ‚Erfindung‘: Die Concerts à chanter aus Hannover No access
  3. ‚Kantatendialoge‘ und ‚Kantatenarien‘ in den Recueils d’airs sérieux et à boire No access
5. Fazit: Von den Ausgangspunkten zur neuen und eigenständigen Gattung No access
1. 1. Italienische Kantatendichtungen um 1700 No access
  2. Anfänge der Kantatendichtung in Frankreich No access
  3. Von der Ode zur Kantate: Jean-Baptiste Rousseau No access
2. 1. Die ersten Kantatenkomponisten, ihre Mäzen* innen und Netzwerke No access
  2. Die Widmungen, Verlage und Drucktechniken sowie ihre Bedeutung für die frühen Kantatenbücher No access
  3. Zwei Nationalstile, drei Komponisten, viele Ausdrucksmöglichkeiten: Die drei ersten Kantatenbücher von Nicolas Bernier, Jean-Baptiste Morin und Jean-Baptiste Stuck No access
  4. Eine Dichtung, mehrere Vertonungen: Die Kantaten L’Impatience (amoureuse), Philomèle und Bachus von Nicolas Bernier, Jean-Baptiste de Bousset, [Pietro Antonio] Fiocco, Jean-Baptiste Morin und Jean-Ba... No access
3. Fazit: Die französischen Kantaten um 1706 als ‚neuerfundene Werke‘ No access
1. 1. Frauenerziehung und Musik im Versailles des ausgehenden 17. Jahrhunderts No access
  2. Von Held* innen, Opfern und Liebesleiden(-schaften): Frauenund Männerfiguren in den Kantatendichtungen um 1700 No access
  3. Die ‚Neuerfindung‘ der geistlichen Kantate von Élisabeth Jacquet de La Guerre und Antoine Houdar de La Motte und Sébastien de Brossards Beitrag No access
  4. Vom Opernlibretto zur Kantatendichtung: Marie de Louvencourts neue Dichtungsform No access
  5. Zwischenfazit: Die Bedeutung des ‚Weiblichen‘ für die französische Kantate No access
2. 1. Die stilistische, formale und instrumentalmusikalische Weiterentwicklung der Kantaten von Nicolas Bernier, Jean-Baptiste Morin und Jean-Baptiste Stuck nach 1706 No access
  2. Neue Stilmischungen am Beispiel von Jean-Baptiste de Bousset und André Campra No access
  3. Erweiterte und neue Formen am Beispiel von Brunet de Moland No access
  4. Größere und vielfältige Besetzungsmodelle, stärkere Integration und neuartige Funktionen von Instrumentalmusik am Beispiel von Thomas-Louis Bourgeois, Philippe Courbois, Louis-Nicolas Clérambault und... No access
3. Fazit: Die Ausdifferenzierung der französischen Kantate durch neue Impulse No access
Schlussfazit: Die französische Kantate zwischen Kulturtransfer und Neuerfindung No access Pages 485 - 490
1. Abkürzungen No access
2. Musikalische Quellen No access
3. Primärliteratur No access
4. Sekundärliteratur No access
5. Lexikonartikel No access
Personen- und Werkregister No access Pages 519 - 528