Unerhörte Klänge

Christian Utz

doi:10.5771/9783487423661

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Copyright year: 2023
Publication date: 10.08.2023
ISBN-Print: 978-3-487-16330-7
ISBN-Online: 978-3-487-42366-1
Publisher: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Series: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Volume: 125
Language: German
Pages: 490
Product type: Book Titles

Titelei/InhaltsverzeichnisPages 1 - 8 Download chapter (PDF)
Vorwort Pages 9 - 12 Download chapter (PDF)
Einleitung Pages 13 - 22 Download chapter (PDF)
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1. Posttonale Musik als Forschungsgegenstand: Desiderate und Potenziale
2. Wahrnehmungsdiskurse: Zur Forderung der performativen Analyse
3. 1. Klang und Form als musikästhetische Dichotomie
  2. Befreiungsdiskurse in der Musik des 20. Jahrhunderts: Die Emanzipation des Klangs
  3. Die Klangkomposition der 1960er bis 80er Jahre und die Wiederkehr der Klang-Form-Dichotomie
  4. Klang als Materialität und Metapher
4. 1. Historische und terminologische Voraussetzungen
  2. Morphologie von Klangereignissen, -zuständen und -transformationen
  3. Voraussetzungen einer Theorie der musikalischen Morphosyntax
  4. Sprachliche und musikalische Syntax
  5. 1. Exkurs 1. Musikalische Alltagssprache?
    2. Exkurs 2. Cages Emanzipation der Klänge: Ende der musikalischen Syntax?
  6. Morphosyntaktische Elemente in Alltagswahrnehmung und musikalischem Hören
  7. Syntaxmodelle tonalen Hörens: Bach, Mozart, Schönberg
  8. 1. Arnold Schönberg, Klavierstück op. 11, Nr. 3 (1909)
    2. Morton Feldman, Triadic Memories für Klavier (1981)
    3. Helmut Lachenmann, Kontrakadenz für Orchester (1970–71)
    4. Isabel Mundry, Ich und Du für Klavier und Orchester (2008)
5. 1. Kognitivistische Expektanzforschung und performative Analyse von Erwartungssituationen
  2. ‚Imprévu‘ und Kontextualisierung in Franz Schuberts Sinfonie h-Moll D 759
  3. Poetologie und Wahrnehmung musikalischer Erwartungssituationen nach 1945
  4. Zur ‚kybernetischen‘ und ‚absurden‘ Form bei György Ligeti
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1. 1. 1. Arnold Schönberg, Klavierstück op. 11, Nr. 3
    2. Gestaltknoten und serielle Struktur in Pierre Boulez’ Structures Ia (1951)
    3. Mikrostruktur und Gestaltknoten
    4. Disposition und Erfassen der Makroform: gestörte Symmetrien und performative Verknüpfungen
    5. Morphosyntaktische Textur- und Klangraumstrukturierung in den Strukturen 3, 6 und 11
    6. Formdramaturgien in den Einspielungen der Structures Ia
    7. György Ligetis Kyrie (1963–65) zwischen Kontur und Klangmasse
    8. Durchhörbare Gitterstrukturen: Ligetis Continuum für Cembalo solo (1968)
    9. Exkurs: Steve Reichs Drumming (1970–71)
  2. Spektrale Dimensionen komplexer Klang-Räume: Edgard Varèses Intégrales (1924–25)
2. 1. 1. Makro- und Mikrostruktur von Scelsis Wellenformen (Trio à cordes, 1958)
    2. „Die erste Bewegung des Unbewegten“: Der Innenraum von Scelsis Klangstrukturen (Quartetto No. 4, 1964; Anahit, 1965)
    3. Zum Ineinandergreifen von Verräumlichung und Linearität (I presagi, 1958; Chukrum, 1963)
    4. Von der elektronischen Skizze zur performativen Umsetzung (Tre canti sacri, 1958)
  2. Architektur und Prozess in der energetischen Form von Gérard Griseys Partiels (1975)
  3. 1. Figur und Wahrnehmung
    2. Kategorien des Schließens in der musikalischen Moderne, von Sciarrinos Webern aus betrachtet
    3. Schlussbildung und Unabschließbarkeit
    4. Zur semantisierten Morphosyntax in Le Ragioni delle conchiglie (1986)
  4. 2.2.4 Perforierte Zeit und morphosyntaktisches Netzwerk: György Kurtágs Officium breve (1988–90)
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1. 1. Räumlichkeit als Spannungsfeld musikalischer Zeiterfahrung
  2. Drei Archetypen musikalischer Zeiterfahrung: verräumlichte, transformatorische und präsentische Zeit
  3. Historische Genealogie des Präsenzhörens
2. 1. Tratto (1966–67): Das Oszillieren von Prozess und Präsenz
  2. Photoptosis für Orchester (1968): Metaphorisierung der Zeitebenen
3. 1. Kraftlinien in Incipits (1996)
  2. Funérailles (1969/78/80) und die Störung von Prozessualität
  3. Time and Motion Study II (1973–76): Komplexität, Energie, Fidelity
4. 1. Geräuschdebatten
  2. 1. Morphosyntaktische Analyse (1): Verräumlichte Zeit
    2. Morphosyntaktische Analyse (2): Transformatorische Zeit
    3. Morphosyntaktische Analyse (3): Präsentische Zeit
    4. Divergierende Verzeitlichungen: Die klanglichen Interpretationen von Pression
    5. Performance-Analyse (1): Verräumlichte Zeit
    6. Performance-Analyse (2): Transformatorische Zeit
    7. Performance-Analyse (3): Präsentische Zeit
    8. Performatives Hören
  3. 1. Analyse 1: Gran Torso als diskursive Form
    2. Analyse 2: Gran Torso als Fragment- oder Momentform
  4. Subversion der Kategorien
Ausblick: Erlebte Strukturen in der Klang-Zeit Pages 425 - 428 Download chapter (PDF)
Textnachweise Pages 429 - 432 Download chapter (PDF)
Bibliographie Pages 433 - 478 Download chapter (PDF)
Register Pages 479 - 490 Download chapter (PDF)