»Eigenthümlich« und »Wunderbar«

Dr. Helena Schuh

doi:10.5771/9783487423913

Summary

Beethoven was considered a master in the field of piano improvisation. This study of Beethoven's Piano Concerto op. 58 shows how much his concertos for piano were also influenced by this, right down to the formal conception of the works. The "peculiar" concerto is unanimously described in research in terms of its 'improvisatory quality', but also in terms of its formal innovations concerning the concerto form. Against the background of this tension, the category of the improvisatory will be focused on as a primary analytical angle. With recourse to typical improvisation treatises of the time – first and foremost Carl Czerny's Systematische Anleitung zum Fantasieren für das Pianoforte (1829) – parameters oriented towards historical improvisation practice will be developed, which will allow a new perspective on the Concerto op. 58 with all its 'formal enigmas'.

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Bibliographic data

Copyright year: 2023
Publication date: 30.11.2023
ISBN-Print: 978-3-487-16423-6
ISBN-Online: 978-3-487-42391-3
Publisher: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Series: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Volume: 129
Language: German
Pages: 388
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
1. 1. Forschungsstimmen zum Klavierkonzert op. 58: Eine ›veränderte Haltung‹ No access
  2. Forschungsfragen und -perspektiven No access
  3. Präzisierung: Improvisation und Konzertform No access
2. 1.2 Gattung und Gattungsnorm um 1800 No access
3. 1.3 Untersuchungsaufbau und methodische Vorgehensweise No access
1. 1. 2.1.1 Grundbestimmungen von Improvisation No access
  2. 1. Die Zeitgleichheit zwischen Erfindung und Ausführung No access
    2. Das »Ökonomieprinzip« No access
    3. Die Spannung zwischen ›festgefügt‹ und ›frei‹ No access
  3. 2.1.3 Implikationen für die musikalische Analyse eines Konzertsatzes No access
2. 1. 1. Die »Loslösung des Schaffenden vom Ausübenden« No access
    2. Der Rückgang der Improvisationspraxis im Konzert No access
    3. Der sich wandelnde Publikumsgeschmack und die ›Fantasie‹ No access
    4. Beethovens Fantasieren und Beethovens Fantasien No access
  2. 2.2.2 Die Freie Fantasie bei Carl Philipp Emanuel Bach No access
3. 1. 2.3.1 Adressatenkreis, Gliederung und methodischer Ansatz No access
  2. 1. Der ›rezitativartige‹ Typ No access
    2. Kadenzen, Fermaten und längere Verzierungen No access
  3. 2.3.3 Die Fantasie über ein einzelnes Thema No access
  4. 2.3.4 Das Capriccio No access
4. 1. Die Spannung zwischen ›festgefügt‹ und ›frei‹ No access
  2. Ökonomische Gestaltungskriterien und Automatismen No access
  3. Inszenierte Überraschungsmomente No access
  4. Preludien, Cadenzen und Fermaten als »Bestandtheile des wirklichen Fantasierens« No access
1. 3.1 Ansatz und methodische Ausrichtung der Analyse No access
2. 1. 1. Motivische Bezüge No access
    2. Melodische und harmonische Bezüge No access
    3. Satzmodelle No access
    4. Der Beginn der Soloexposition No access
    5. Satzmodell-Dramaturgie in der Durchführung No access
  2. 3.2.2 Überraschende Episoden im Satzverlauf No access
  3. 3.2.3 »Wirkliche Bestandtheile des Improvisierens selbst« No access
3. 3.3 Fazit No access
1. 4.1 Forschungsbericht und methodische Vorüberlegungen No access
2. 1. 4.2.1 Die ›cadenza‹ und der Eingang No access
  2. 4.2.2 Die Solokadenz oder »Die große Schluss-Fermate« No access
  3. 4.2.3 Beethoven und die Solokadenz No access
3. 1. Die technischen Neuerungen des Érard-Klaviers No access
4. 1. 4.4.1 Harmonik und Satzmodelle No access
  2. 4.4.2 Die Solokadenz im Andante con moto No access
  3. 4.4.3 Die Integration pianistischer Neuerungen No access
5. 4.5 Fazit No access
1. 1. 1. Wandel zur Rondoform No access
    2. Das Sonatenrondo No access
  2. 1. Der formtheoretische Ansatz von Carl Dahlhaus No access
    2. Der formtheoretische Ansatz von William E. Caplin No access
2. 1. 5.2.1 Das Rondo vivace in der Forschungsliteratur No access
  2. 5.2.2 Methodische Überlegungen und Analyseansatz No access
3. 1. 1. 1. Der Refrain No access
      2. Das Couplet 1 No access
      3. Übergangsgestaltung zum Refrain 2 No access
      4. Der Refrain 2 No access
      5. Das Couplet 2 No access
      6. Übergangsgestaltung zum Refrain 3 No access
      7. Der Refrain 3 No access
      8. Das Couplet 3 No access
      9. Übergangsgestaltung zum Refrain 4 und Coda No access
    2. 1. Der Refrain 1 No access
      2. Das Couplet 1 No access
      3. Überleitung zum Refrain 2 No access
      4. Der Refrain 2 No access
      5. Das Couplet 2 No access
      6. Rückführung zum Refrain 3 No access
      7. Der Refrain 3 No access
      8. Das Couplet 3 No access
      9. Rückführung zum Refrain 4 No access
      10. Der Refrain 4 und die Stretta No access
  2. 1. Der Refrain 1 No access
    2. Das Couplet 1 No access
    3. Rückführung zum Refrain 2 No access
    4. Der Refrain 2 No access
    5. Das Couplet 2 No access
    6. Rückführung zum Refrain 3 No access
    7. Der Refrain 3 No access
    8. Das Couplet 3 No access
    9. Rückführung zum Refrain 4 No access
    10. Der Refrain 4 und die Coda No access
  3. 1. Der Refrain 1 No access
    2. Das Couplet 1 No access
    3. Übergangsgestaltung zum Refrain 2 No access
    4. Der Refrain 2 No access
    5. Das Couplet 2 No access
    6. Übergangsgestaltung zum Refrain 3 No access
    7. Der Refrain 3 No access
    8. Das Couplet 3 No access
    9. Rückführung zum Refrain 4 und Coda No access
  4. 1. 1. Der Refrain No access
      2. Die Wiederkehr des Refrains No access
      3. Die Scheinrefrains No access
      4. Entwicklungen im Schlusssatz des c-Moll-Konzerts op. 37 No access
4. 1. Der Refrain 1 No access
  2. Das Couplet 1 No access
  3. Vorbereitung des Couplet-1-Themas No access
  4. Im Vergleich: Die B-Dur-Episode im Allegro moderato No access
  5. Rückführung zum Refrain 2 No access
  6. Der Refrain 2 No access
  7. Das Couplet 2 No access
  8. ›Reprisen-Elemente‹ im Couplet 2 oder: die Vermischung von Durchführung und Reprise No access
  9. Refrain 1 – Couplet 1 – Refrain 2 – Couplet 2 (→ Couplet 3) No access
  10. Die Rückführung zum Refrain No access
  11. Dominantphase vor der Refrain-Wiederkehr No access
  12. Ein kurzer Kommentar zum Formverlauf bisher No access
  13. Refrain 3 / Refrain 4 No access
  14. Variierte Reprisenelemente im ›potentiellen Couplet 3‹ No access
  15. Die Solokadenz und Coda No access
5. 1. ›Kleinste gemeinsame Nenner‹ No access
  2. Der Refrain und das Rondoprinzip No access
  3. Ein ›spielerischer‹ Umgang mit Form und Proportionen No access
1. Das Allegro moderato No access
2. Das Rondo vivace No access
3. Das Andante con moto No access
1. Verwendete Notenausgaben No access
2. Quellen des 17. bis 19. Jahrhunderts No access
3. Forschungsliteratur No access

Bibliography (230 entries)

Verwendete Notenausgaben Open Google Scholar
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