»Eigenthümlich« und »Wunderbar«

Dr. Helena Schuh

doi:10.5771/9783487423913

Zusammenfassung

Beethoven galt als Meister auf dem Gebiet der Klavierimprovisation. Wie sehr auch seine Konzerte für Klavier bis in die formale Konzeption der Werke davon beeinflusst waren, zeigt diese Studie zu Beethovens Klavierkonzert op. 58. Das Konzert wird oft in Bezug auf seine ›improvisatorische Qualität‹, aber auch seine die Konzertform betreffenden Neuerungen beschrieben. Vor dem Hintergrund dieses Spannungsverhältnisses wird die Kategorie des Improvisatorischen als primärer analytischer Blickwinkel fokussiert. Unter Rückgriff auf zeittypische Improvisationstraktate – u. a. Czernys Systematische Anleitung zum Fantasieren für das Pianoforte (1829) – werden einige an der historischen Improvisationspraxis orientierte Parameter erarbeitet, was eine neue Perspektive auf das Konzert op. 58 mit all seinen ›formalen Rätseln‹ ermöglicht.

Schlagworte

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2023
Erscheinungsdatum: 30.11.2023
ISBN-Print: 978-3-487-16423-6
ISBN-Online: 978-3-487-42391-3
Verlag: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Reihe: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Band: 129
Sprache: Deutsch
Seiten: 388
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. 1. Forschungsstimmen zum Klavierkonzert op. 58: Eine ›veränderte Haltung‹ Kein Zugriff
  2. Forschungsfragen und -perspektiven Kein Zugriff
  3. Präzisierung: Improvisation und Konzertform Kein Zugriff
2. 1.2 Gattung und Gattungsnorm um 1800 Kein Zugriff
3. 1.3 Untersuchungsaufbau und methodische Vorgehensweise Kein Zugriff
1. 1. 2.1.1 Grundbestimmungen von Improvisation Kein Zugriff
  2. 1. Die Zeitgleichheit zwischen Erfindung und Ausführung Kein Zugriff
    2. Das »Ökonomieprinzip« Kein Zugriff
    3. Die Spannung zwischen ›festgefügt‹ und ›frei‹ Kein Zugriff
  3. 2.1.3 Implikationen für die musikalische Analyse eines Konzertsatzes Kein Zugriff
2. 1. 1. Die »Loslösung des Schaffenden vom Ausübenden« Kein Zugriff
    2. Der Rückgang der Improvisationspraxis im Konzert Kein Zugriff
    3. Der sich wandelnde Publikumsgeschmack und die ›Fantasie‹ Kein Zugriff
    4. Beethovens Fantasieren und Beethovens Fantasien Kein Zugriff
  2. 2.2.2 Die Freie Fantasie bei Carl Philipp Emanuel Bach Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Adressatenkreis, Gliederung und methodischer Ansatz Kein Zugriff
  2. 1. Der ›rezitativartige‹ Typ Kein Zugriff
    2. Kadenzen, Fermaten und längere Verzierungen Kein Zugriff
  3. 2.3.3 Die Fantasie über ein einzelnes Thema Kein Zugriff
  4. 2.3.4 Das Capriccio Kein Zugriff
4. 1. Die Spannung zwischen ›festgefügt‹ und ›frei‹ Kein Zugriff
  2. Ökonomische Gestaltungskriterien und Automatismen Kein Zugriff
  3. Inszenierte Überraschungsmomente Kein Zugriff
  4. Preludien, Cadenzen und Fermaten als »Bestandtheile des wirklichen Fantasierens« Kein Zugriff
1. 3.1 Ansatz und methodische Ausrichtung der Analyse Kein Zugriff
2. 1. 1. Motivische Bezüge Kein Zugriff
    2. Melodische und harmonische Bezüge Kein Zugriff
    3. Satzmodelle Kein Zugriff
    4. Der Beginn der Soloexposition Kein Zugriff
    5. Satzmodell-Dramaturgie in der Durchführung Kein Zugriff
  2. 3.2.2 Überraschende Episoden im Satzverlauf Kein Zugriff
  3. 3.2.3 »Wirkliche Bestandtheile des Improvisierens selbst« Kein Zugriff
3. 3.3 Fazit Kein Zugriff
1. 4.1 Forschungsbericht und methodische Vorüberlegungen Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1 Die ›cadenza‹ und der Eingang Kein Zugriff
  2. 4.2.2 Die Solokadenz oder »Die große Schluss-Fermate« Kein Zugriff
  3. 4.2.3 Beethoven und die Solokadenz Kein Zugriff
3. 1. Die technischen Neuerungen des Érard-Klaviers Kein Zugriff
4. 1. 4.4.1 Harmonik und Satzmodelle Kein Zugriff
  2. 4.4.2 Die Solokadenz im Andante con moto Kein Zugriff
  3. 4.4.3 Die Integration pianistischer Neuerungen Kein Zugriff
5. 4.5 Fazit Kein Zugriff
1. 1. 1. Wandel zur Rondoform Kein Zugriff
    2. Das Sonatenrondo Kein Zugriff
  2. 1. Der formtheoretische Ansatz von Carl Dahlhaus Kein Zugriff
    2. Der formtheoretische Ansatz von William E. Caplin Kein Zugriff
2. 1. 5.2.1 Das Rondo vivace in der Forschungsliteratur Kein Zugriff
  2. 5.2.2 Methodische Überlegungen und Analyseansatz Kein Zugriff
3. 1. 1. 1. Der Refrain Kein Zugriff
      2. Das Couplet 1 Kein Zugriff
      3. Übergangsgestaltung zum Refrain 2 Kein Zugriff
      4. Der Refrain 2 Kein Zugriff
      5. Das Couplet 2 Kein Zugriff
      6. Übergangsgestaltung zum Refrain 3 Kein Zugriff
      7. Der Refrain 3 Kein Zugriff
      8. Das Couplet 3 Kein Zugriff
      9. Übergangsgestaltung zum Refrain 4 und Coda Kein Zugriff
    2. 1. Der Refrain 1 Kein Zugriff
      2. Das Couplet 1 Kein Zugriff
      3. Überleitung zum Refrain 2 Kein Zugriff
      4. Der Refrain 2 Kein Zugriff
      5. Das Couplet 2 Kein Zugriff
      6. Rückführung zum Refrain 3 Kein Zugriff
      7. Der Refrain 3 Kein Zugriff
      8. Das Couplet 3 Kein Zugriff
      9. Rückführung zum Refrain 4 Kein Zugriff
      10. Der Refrain 4 und die Stretta Kein Zugriff
  2. 1. Der Refrain 1 Kein Zugriff
    2. Das Couplet 1 Kein Zugriff
    3. Rückführung zum Refrain 2 Kein Zugriff
    4. Der Refrain 2 Kein Zugriff
    5. Das Couplet 2 Kein Zugriff
    6. Rückführung zum Refrain 3 Kein Zugriff
    7. Der Refrain 3 Kein Zugriff
    8. Das Couplet 3 Kein Zugriff
    9. Rückführung zum Refrain 4 Kein Zugriff
    10. Der Refrain 4 und die Coda Kein Zugriff
  3. 1. Der Refrain 1 Kein Zugriff
    2. Das Couplet 1 Kein Zugriff
    3. Übergangsgestaltung zum Refrain 2 Kein Zugriff
    4. Der Refrain 2 Kein Zugriff
    5. Das Couplet 2 Kein Zugriff
    6. Übergangsgestaltung zum Refrain 3 Kein Zugriff
    7. Der Refrain 3 Kein Zugriff
    8. Das Couplet 3 Kein Zugriff
    9. Rückführung zum Refrain 4 und Coda Kein Zugriff
  4. 1. 1. Der Refrain Kein Zugriff
      2. Die Wiederkehr des Refrains Kein Zugriff
      3. Die Scheinrefrains Kein Zugriff
      4. Entwicklungen im Schlusssatz des c-Moll-Konzerts op. 37 Kein Zugriff
4. 1. Der Refrain 1 Kein Zugriff
  2. Das Couplet 1 Kein Zugriff
  3. Vorbereitung des Couplet-1-Themas Kein Zugriff
  4. Im Vergleich: Die B-Dur-Episode im Allegro moderato Kein Zugriff
  5. Rückführung zum Refrain 2 Kein Zugriff
  6. Der Refrain 2 Kein Zugriff
  7. Das Couplet 2 Kein Zugriff
  8. ›Reprisen-Elemente‹ im Couplet 2 oder: die Vermischung von Durchführung und Reprise Kein Zugriff
  9. Refrain 1 – Couplet 1 – Refrain 2 – Couplet 2 (→ Couplet 3) Kein Zugriff
  10. Die Rückführung zum Refrain Kein Zugriff
  11. Dominantphase vor der Refrain-Wiederkehr Kein Zugriff
  12. Ein kurzer Kommentar zum Formverlauf bisher Kein Zugriff
  13. Refrain 3 / Refrain 4 Kein Zugriff
  14. Variierte Reprisenelemente im ›potentiellen Couplet 3‹ Kein Zugriff
  15. Die Solokadenz und Coda Kein Zugriff
5. 1. ›Kleinste gemeinsame Nenner‹ Kein Zugriff
  2. Der Refrain und das Rondoprinzip Kein Zugriff
  3. Ein ›spielerischer‹ Umgang mit Form und Proportionen Kein Zugriff
1. Das Allegro moderato Kein Zugriff
2. Das Rondo vivace Kein Zugriff
3. Das Andante con moto Kein Zugriff
1. Verwendete Notenausgaben Kein Zugriff
2. Quellen des 17. bis 19. Jahrhunderts Kein Zugriff
3. Forschungsliteratur Kein Zugriff

Literaturverzeichnis (230 Einträge)

Verwendete Notenausgaben Google Scholar öffnen
Die analytischen Betrachtungen zu Beethovens Klavierkonzerten beruhen weitestgehend auf dem kritisch revidierten und kommentierten Notentext der Neuen Gesamtausgabe der Werke Beethovens (kurz NGA), der bei Henle erschienen ist. Die kritischen Berichte zu den Klavierkonzerten sind im Literaturverzeichnis angeführt. Google Scholar öffnen
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Beethoven, Ludwig van, Werke, Abteilung III, Band 5: Klavierkonzerte III [WoO 6 u. a.], hrsg. von Hans-Werner Küthen, München 2004 Google Scholar öffnen
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