Funktionale Metrik in Claviertänzen des 17. und 18. Jahrhunderts

Dr. Sören Sönksen

doi:10.5771/9783487424262

Summary

This study illuminates the origins and genesis of musical hypermeter from the perspective of both historical musical writing and compositional practice, using the example of keyboard dances. It shows how verbal instructions in the 17th and 18th centuries grew beyond the boundaries of dance music, spilled over into other genres and finally reached the centre of composition theory. The analysis is based on historical music theory, supplemented by the newly introduced descriptive model of the 'functional bar' and Peter Petersen's 'components theory' (2010). A detailed description of the Baroque keyboard dance in metrical terms is followed by its embedding in its cultural and historical context.

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Copyright year: 2024
Publication date: 23.02.2024
ISBN-Print: 978-3-487-16663-6
ISBN-Online: 978-3-487-42426-2
Publisher: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Series: Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
Volume: 130
Language: German
Pages: 336
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 10
Einleitung No access Pages 11 - 18
1. 1. 1.1.1 Rhythmus heute und im 17./18. Jahrhundert No access
  2. 1.1.2 Metrum/Metrik im 17./18. Jahrhundert und heute No access
2. 1.2 Zum Begriff der funktionalen Metrik No access
3. 1. 1.3.1 Zeitgenössische Beschreibungen von Tanzformen um 1600 No access
  2. 1.3.2 Wolfgang Caspar Printz No access
  3. 1.3.3 Johann Mattheson No access
  4. 1.3.4 Kernelemente der Rhythmuslehre um 1750 No access
  5. 1.3.5 Joseph Riepel und Heinrich Christoph Koch No access
  6. 1.3.6 Taktordnung und Phrasenrhythmus außerhalb des deutschen Sprachraumes No access
4. 1. 1.4.1 Zur Rolle der musikalischen Ausführung und zur quantitas intrinseca No access
5. 1.5 Symmetrie und Isometrie No access
1. 1. 2.1.1 Klang No access
  2. 2.1.2 Tonhöhe und Diastematik No access
  3. 2.1.3 Phrase und Textur/Analogie No access
  4. 2.1.4 Schwere Dissonanzen, Akkord und Harmonie No access
2. 1. 2.2.1 Zur Auswahl der Analysebeispiele No access
  2. 2.2.2 Zwei-, Vier- und Achttaktgruppen No access
  3. 2.2.3 Akzentmuster einzelner Takte No access
  4. 1. 2.2.4.1 Erster Funktionstakt No access
    2. 2.2.4.2 Zweiter Funktionstakt No access
    3. 2.2.4.3 Dritter Funktionstakt No access
    4. 2.2.4.4 Vierter Funktionstakt No access
    5. 2.2.4.5 Gewichtsrelationen zwischen den Komponenten No access
    6. 2.2.4.6 Funktionstakteigenschaften in der Theorie des 18. Jahrhunderts und der heutigen Forschung No access
    7. 1. Erster Funktionstakt No access
      2. Zweiter Funktionstakt No access
      3. Dritter Funktionstakt No access
      4. Vierter Funktionstakt No access
1. 1. 3.1.1 Phrasenverschränkung/Funktionstaktumdeutung No access
  2. 3.1.2 Verdopplung No access
  3. 3.1.3 Dehnung No access
  4. 3.1.4 Stauchung und Elision No access
  5. 3.1.5 Zum Unterschied zwischen Verdopplung und Dehnung bzw. zwischen Elision und Stauchung No access
  6. 3.1.6 Generalauftakt No access
  7. 3.1.7 Joseph Riepels ›Ausdähnung‹, ›Einschiebsel‹ und ›Wiederholung‹ No access
  8. 3.1.8 Zur Bedeutung der Reduktion unregelmäßiger Phrasen auf regelmäßige No access
2. 3.2 Suspension durch Sequenzen, Orgelpunkte oder Motivrepetition No access
3. 1. 3.3.1 Allemanden No access
  2. 3.3.2 Giguen No access
4. 1. 3.4.1 Die Chiffrierung funktionaler Modifikationen bei einem Wechsel der metrischen Bezugsebene No access
1. 1. 1. 4.1.1.1 Zur inneren Gliederung der Formteile im Fitzwilliam Virginal Book No access
    2. 4.1.1.2 Claviertänze aus dem »MS Drexel 5612« und dem Elizabeth Rogers’ Virginal Book No access
  2. 4.1.2 Personalstile: Johann Jacob Froberger, Jacques Champion de Chambonnières, Louis Couperin No access
2. 1. 1. 4.2.1.1 Bernardo Pasquini: Corrente No access
    2. 4.2.1.2 Johann Krieger: Corrente (1697) No access
    3. 4.2.1.3 Louis Marchand: Menuet (1703) No access
  2. 1. 4.2.2.1 Allemanden No access
    2. 4.2.2.2 Couranten No access
    3. 4.2.2.3 Sarabanden No access
    4. 4.2.2.4 Menuette No access
    5. 4.2.2.5 Gavotten, Bourrées, Rigaudons & Passepieds No access
    6. 4.2.2.6 Giguen & Canaries No access
    7. 4.2.2.7 Vergleich/Zusammenfassung No access
  3. 4.2.3 Spiele mit dem Taktmetrum No access
3. 1. 1. 4.3.1.1 Der galante, syntaktisch kleinteilige Stil bei weiteren Komponist*innen No access
  2. 1. 4.3.2.1 Der (metrische) Fortspinnungstypus No access
  3. 4.3.3 Taktgruppenmetrische ›Ungereimtheiten‹ No access
1. 5.1 Affekt und Zeitgestaltung No access
2. 1. 5.2.1 Das Clavier und die Komposition von Tanzmusik im 17. und 18. Jahrhundert No access
  2. 5.2.2 Stilisierung No access
  3. 5.2.3 Iso- und heterometrische Phrasen in überlieferten Choreografien No access
3. 5.3 Eine Einladung zum Tanz? Klang und körperlicher Bewegungsimpuls am Beispiel der Kirchenmusik No access
4. 1. 5.4.1 Bernardo Pasquini: Giga No access
  2. 5.4.2 Johann Sebastian Bach: Gigue aus BWV 817 No access
  3. 5.4.3 Johann Sebastian Bach: Gigue aus BWV 810 No access
  4. 5.4.4 Metrische Simplizität in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts No access
1. Anhänge No access
1. 1 Literatur No access
2. 2 Diskografie No access
3. 3 Musikalien No access
Abstract No access Pages 335 - 336

Bibliography (379 entries)

Die in Klammern angegebenen Zahlen vermerken das Jahr der verwendeten Edition, in hochgestellter Form die Auflage (mit Ausnahme der Erstauflage) sowie, insbesondere bei Neuausgaben historischer Quellen, nachgestellt das Ersterscheinungsjahr. Open Google Scholar
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