Schiller als Multiplayer im Theater

Dr. Dong Hun Kim

doi:10.5771/9783828874619

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Bibliographic data

Copyright year: 2021
ISBN-Print: 978-3-8288-4444-5
ISBN-Online: 978-3-8288-7461-9
Publisher: Tectum, Baden-Baden
Series: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Literaturwissenschaft
Volume: 49
Language: German
Pages: 280
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages I - VIII
1. 1. (1) Kooperative Tätigkeit in Schillers früher Epoche und in der Übergangszeit No access
  2. (2) Schiller in der Weimarer Zeit: ein Multiplayer im Bereich des Theaters No access
  3. (3) Schillers Vielfältigkeit als ein neuer Impuls für die Schiller-Forschung No access
2. 1. 1. a. Der Begriff der Dramentheorie No access
    2. b. Der Begriff des Dramas No access
    3. c. Der Begriff der Inszenierung bzw. des Theaters und der Aufführung No access
  2. (2) Prozess der Umsetzung zwischen Dramentheorie, Drama und Inszenierung No access
  3. (3) Wechselwirkung zwischen Dramentheorie, Drama und Inszenierung No access
3. 1. (1) Forschungsfeld zwischen Literatur- und Theaterwissenschaft No access
  2. (2) Das Forschungsdesiderat im Hinblick auf das Verhältnis zwischen Theorie, Drama und Inszenierung bei Schiller No access
4. 1. (1) Gegenstand der Forschung No access
  2. (2) Aufbau der Arbeit und relevante Bibliografie No access
  3. (3) Das Forschungsziel No access
1. 1. 1. (1) Ausgangspunkt No access
    2. (2) Theaterreform No access
    3. (3) Versuch einer Critischen Dichtkunst vor die Deutschen (1730) No access
    4. (4) Französischer Klassizismus und Bewunderungsästhetik No access
    5. (5) Übergang vom barocken Stil zur auf Vernunft basierten Poetik No access
  2. 1. (1) Ausgangspunkt No access
    2. (2) Vergnügen als Endzweck der künstlerischen Nachahmung No access
    3. (3) Möglichkeit der autonomen Kunstform: Autonomieästhetik No access
    4. (4) Psychologische Nachvollziehbarkeit des Charakters No access
    5. (5) Kritik am Französichen Klassizismus und Einführung Shakespeares in Deutschland No access
  3. 1. (1) Ausgangspunkt No access
    2. (2) Hamburgische Dramaturgie: Umsetzung der Poetik in die eigene Dramentheorie No access
    3. (3) Identifikation des Zuschauers mit der Bühnenfigur No access
    4. (4) Mitleidspoetik und Zweck der Tragödie No access
2. 1. 1. (1) Auseinandersetzung mit der kantischen Lektüre: Vom Erhabenen (1793) No access
    2. (2) Der theatralische Wirkungsmechanismus des Pathetisch-Erhabenen No access
    3. (3) Die Kraft von außerordentlicher Größe ohne Rücksicht auf die Ethik: Sulzer-Rezeption No access
    4. (4) Schillers Theater, Ort der Möglichkeit und der Freiheit No access
  2. 1. (1) Perspektivwechsel vom Heroisch- zum Pathetisch-Erhabenen No access
    2. (2) Figurenbild: Menschlicher Held No access
    3. (3) Affekt: statt Bewunderung, über die begrenzte Mitleidserregung zum Erhabenen No access
    4. (4) Autonomie der Kunst und deren Funktion No access
    5. (5) Ausblick auf Drama und Inszenierung No access
1. 1. 1. 1. (1) Wahrnehmung der Maria durch männliche Figuren No access
      2. (2) Kontroverse Vorstellungen von Maria: Märtyrerin vs. Sünderin No access
      3. (3) Ambivalentes Menschenbild der Maria No access
      4. (4) Erschaffung eines neuen Heldentypus durch Maria No access
    2. 1. (1) Begegnung Marias mit Elisabeth: ein erhabener Moment? No access
      2. a. Maria als Gegenstand der Bewunderung und der Verehrung: 1. Akt, 6. Auftritt No access
        b. Maria als Preis und sinnliche Göttin der Lebenslust: 2. Akt, 6. Auftritt No access
        c. „Tollkühnheit, Raserey“: 2. Akt, 8. Auftritt No access
        d. Verwandlung der Bewunderung zu sexueller Besitzgier: 3. Akt, 6. Auftritt No access
        e. 4. Akt. 4. Auftritt, Selbstmord Mortimers: Vergebliches Selbstopfer No access
  2. 1. 1. (2) Die Bedingungen der Beichtszene in Maria Stuart No access
        (3) Wendepunkt vom Sinnlichen zum Förmlichen No access
        (4) Die Möglichkeit des absoluten freien Willens No access
    2. 1. (1) Zwei Interpretationen der Erscheinung Marias im fünften Akt No access
      2. (2) Zur Plötzlichkeit der Wandlung Marias No access
      3. (3) Der Weg zum Erhabenen, ein langer Lernprozess No access
      4. (4) Schillers Menschenbild und Darstellung des menschlichen Helds No access
2. 1. (1) Neuer Heldentypus, unabhängig von Bewunderung- und Mitleidsästhetik No access
  2. (2) Das Erhabene, ein langer Prozess No access
  3. (3) Über das Erhabene (1801) – eine Fortsetzung von Schillers Überlegungen über das Pathetisch-Erhabene No access
  4. (4) Zweck der Tragödie: Inokulation des unvermeidlichen Schicksals No access
  5. (5) Wechselwirkung zwischen dem Erhabenen und dem Schönen No access
1. 1. 1. (1) Unterscheidung zwischen Aufführungs- und Inszenierungsanalyse No access
    2. (2) Methodik und Beispiel für die Rekonstruktion der Inszenierung No access
    3. (3) Gegenstand und Methodik der Inszenierungsanalyse No access
    4. (4) Konzeption des Theaters: Wechselwirkung zwischen Schauspiel und Publikum No access
    5. (5) Innere Struktur der Theaterproduktion in Weimar und in Berlin No access
  2. 1. (1) Bühnenbearbeitung & Dramentext No access
    2. (2) Briefwechsel No access
    3. (3) Berichte der Zeitgenossen No access
    4. (4) Theaterzettel No access
    5. (5) Bühnen- und Kostümbild No access
    6. (6) Theaterkritik No access
2. 1. 1. (1) Das Weimarer Hoftheater als Schillers ‚Stützpunkt‘ No access
    2. (2) Das kulturpolitische Zentrum des Weimarer Klassizismus No access
    3. (3) Ein Hof-Theater, das Verhältnis zum Weimarer Hof No access
  2. 1. (1) Theater der Freiheit und Autonomie der Kunst No access
    2. (2) Darstellungsweise der Künstlichkeit: Regeln für Schauspieler No access
    3. (3) Deklamation der lyrischen Dramenverse No access
3. 1. 1. 1. 1) Vorstellung des Figurenbildes von Maria Stuart No access
      2. 2) Bühnenbearbeitung und Hamburger Theatermanuskript (h3) No access
      3. 3) Rollenbesetzung und Einstudieren No access
    2. 1. 1) Überblick auf die Vorführung der Weimarer Inszenierung No access
      2. 2) Die Intention des Dramatikers und die Zensur No access
      3. a. Szene 3. Akt 6. Auftritt: Mortimers leidenschaftlicher Zugriff auf Maria No access
      4. b. Szene 5. Akt 7. Auftritt: Beichtszene und Abendmahlszene No access
    3. 1. (1) Erscheinung der Figur der Maria auf der Bühne aus verschiedenen Perspektiven No access
      2. (2) Wahrnehmung und Wirkung der letzten Szene: 9. Auftritt des 5. Akts No access
      3. (3) Unterschiedliche szenische Darstellung: 9. Auftritt vom 5. Akt No access
      4. (4) Zusammenfassung der Analyse der Weimarer Inszenierung No access
  2. 1. 1. 1) Verhältnis zwischen Schiller und Iffland No access
      2. 2) Unterschiedliche Perspektive im Austausch zwischen Dramatiker und Intendant No access
      3. a. Künstlerische Darstellung vs. Diplomatische Konstellation No access
      4. b. Bearbeitung und Darstellung des fünften Akts No access
    2. 1. 1) Ausgewählte Informationen über die Aufführung No access
      2. 2) Realisierung des Stücks auf der Bühne No access
      3. a. Tatsächliche Rollenbesetzung im Vergleich zum brieflichen Austausch No access
      4. b. Szenische Darstellung und Wirkungsziel No access
      5. 3) Gastspiel und Unterschied der Schauspielkunst zwischen Weimar und Berlin No access
      6. a. Gastspiel Jagemanns in Berlin 1801 in der Rolle der Elisabeth No access
      7. b. Gastspiel Jagemanns in Berlin 1805 in der Rolle der Maria No access
      8. c. Gastspiel Unzelmanns in Weimar 1801 in der Rolle der Maria No access
      9. d. Unterschied der Schauspielkunst zwischen dem Weimarer und dem Berliner Theater No access
    3. 1. 1) Bedeutung der Kostümbilder für die Berliner Inszenierung No access
      2. 2) Das Kostümbild auf dem Königlichen National-Theater in Berlin No access
      3. 3) Szenische Darstellung der inneren Änderung von Maria im Kostümbild No access
      4. a. Die Darstellung der Maria im Berliner Kostümbild: 3. Akt No access
      5. b. Die Darstellung der Maria im Berliner Kostümbild: 5. Akt No access
      6. c. Resümee No access
4. 1. (1) Eine Vorrede mit dem Status einer theoretischen Schrift No access
  2. (2) Fortsetzung der Theorie des Erhabenen nach der praktischen Zeit am Theater No access
  3. (3) Das Pathetisch-Erhabene, eine Konzeption für „die wahre Kunst“ No access
  4. (4) Rückwirkung nach der Inszenierung auf das Drama der Maria Stuart No access
5. 1. (1) Allgemeine Information über die Aufführung und die Internationalen Schillertage No access
  2. (2) Figurenkonstellation, Schwerpunkt der Inszenierung No access
  3. (3) Darstellung der beiden Figuren der Königinnen: Kostüme, Kosmetik, Bewegung No access
  4. (4) Realisierung der Beicht- und Abendmahlszene bis zur Begegnung mit Leicester No access
  5. (5) Deklamation und Körperbewegung No access
  6. (6) Resümee: Unerfüllte Darstellung des Pathetisch-Erhabenen No access
1. 1. Gesamtzusammenfassung der Analyseergebnisse No access
2. 2. Schlussbemerkungen: Bewertung der Arbeitsergebnisse No access
3. 3. Ausblick: Die Möglichkeiten für weitere Forschung No access
1. 1. 1. Primärliteratur No access
  2. 1. (1) Zeitgenössische Berichte No access
    2. (2) Theaterrezension No access
    3. (3) Forschungsliteratur No access
    4. (4) Theaterprogramm No access
  3. 3. Quellen aus dem Internet No access
2. Verzeichnis der Schemen und Tabellen No access
3. Bildnachweis No access
Lebenslauf No access Pages 279 - 280

Bibliography (175 entries)

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