Der Westerborkfilm

Chris Wahl; Fabian Schmidt

doi:10.5771/9783689300098

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Copyright year: 2025
ISBN-Print: 978-3-689-30008-1
ISBN-Online: 978-3-68930-009-8
Publisher: edition t+k, München
Series: Film-Erbe
Language: German
Pages: 496
Product type: Edited Book

Titelei/InhaltsverzeichnisPages 2 - 10 Download chapter (PDF)
1 EinleitungPages 11 - 17 Download chapter (PDF)
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1. 2.1 Erinnerungsspeicher und rekonstruktive Montagen
2. 2.2 Film und Gedächtnis als Zugänge zu Geschichte
3. 2.3 Widersprüchliche Gedächtnisse
4. 2.4 Der Sonderfall der Holocausterinnerung
5. 2.5 Erinnerung, historisches Wissen und soziale Gedächtnisse
6. 2.6 Gedächtnis als systemrelative Funktion
7. 1. 2.7.1 Filmgedächtnis oder cinematic memory
  2. 2.7.2 Das selektive Bildergedächtnis
8. 2.8 Geschichtsbilder
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1. 1. 3.1.1 1939 – Kriegsende
  2. 3.1.2 1945–1960 – Sekundäre Historisierung des Holocaust
2. 1. 3.2.1 Fotografierverbote
  2. 3.2.2 »Gräuelpropaganda«
  3. 3.2.3 Exkurs »Juden lernen arbeiten«
  4. 3.2.4 Perpetrator gaze
3. 3.3 Visuelle Erinnerungspolitiken im Rahmen der »Endlösung«
4. 1. 3.4.1 Kurator:innen und kollektive Gedächtnisse
  2. 3.4.2 Latente Bildgehalte
  3. 3.4.3 Ikonizität und Erinnerungskultur
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1. 4.1 Die Quellen
2. 4.2 Vorgeschichte der Gründung des Lagers
3. 4.3 Das Lager in den Archivdokumenten
4. 1. 4.4.1 Befreiung
  2. 4.4.2 Lagerleitung und Strafregime
  3. 4.4.3 Alltagsleben
  4. 4.4.4 Besondere Einrichtungen
  5. 4.4.5 Werkstätten und Produktivität
  6. 4.4.6 Die Schwierigkeit der nachträglichen Einschätzung
5. 1. 4.5.1 Exkurs Isidor van der Hal – »Kollaboration« & Selbstanklage
  2. 4.5.2 Wissen und Ahnen
6. 4.6 Dienstagstransporte
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1. 5.1 Zeug:innenaussagen
2. 5.2 Das Frühjahr 1944
3. 5.3 Produktionsunterlagen
4. 5.4 Authentifizierung des Materials
5. 5.5 Transportlisten vom 19. Mai 1944
6. 5.6 Breslauer – der Unsichtbare
7. 5.7 Inhalt und Qualität der Aufnahmen
8. 1. 5.8.1 Materiallage
  2. 5.8.2 Dramaturgie
  3. 5.8.3 Montage
  4. 5.8.4 Planung und Vorbereitung
9. 5.9 Auseinandersetzung mit dem Film in den Niederlanden
10. 5.10 Erzählungen und Erinnerungen nach 1965
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1. 6.1 Korpus der untersuchten Filme
2. 6.2 Dokumentation der Verwendungen
3. 6.3. Darstellung der Verwendungsgeschichte des Westerborkmaterials
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1. 7.1 Archivmaterial in Dokumentarfilmen der Nachkriegszeit
2. 1. 7.2.1 Die Kriegsverbrecherprozesse
  2. 7.2.2 Beginn der Bilderwanderung in der Nachkriegszeit (1948–1959)
  3. 7.2.3 Das Westerborkmaterial in den Kompilationsfilmen (1960–1965)
  4. 7.2.4 Deutsche Fernsehdokumentarfilme der 1960er Jahre
  5. 7.2.5 Bilderwanderung des Westerborkmaterials in Europa bis 1965 – eine Zusammenfassung
3. 7.3 Das Westerborkmaterial in den USA (1965–1973)
4. 7.4 Das Westerborkmaterial in Europa (1970–1971)
5. 1. 7.5.1 Revisionistische Holocausterinnerung?
  2. 7.5.2 Fortführung der empathischen Holocausterinnerung (1975–1989)
  3. 7.5.3 Das Westerborkmaterial in Israel (1974–1981)
  4. 7.5.4 Das Westerborkmaterial in den Niederlanden (1988–1990)
  5. 7.5.5 Entwicklung der Jahre 1966–1989 – Eine Zusammenfassung
6. 7.6 Der Westerborkfilm als Filmdokument (1990–2007)
7. 7.7 Der Westerborkfilm wird UNESCO Weltdokumentenerbe (2007–2023)
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1. 8.1 Provenienzforschung
2. 8.2 Verwendungsgeschichte
3. 8.3 Selektives Bildergedächtnis, Filmgedächtnis und Erinnerungsgemeinschaften
4. 8.4 Archivrecherchen und Materialbeschaffung als organisationales Gedächtnis
5. 8.5 Erinnerungsgemeinschaften
9 Ausblick: Das FilmgedächtnisPages 458 - 459 Download chapter (PDF)
10 LiteraturlistePages 460 - 474 Download chapter (PDF)
11 DanksagungenPages 475 - 475 Download chapter (PDF)
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1. 12.1 Filmografie
2. 12.2 Sequenzprotokoll und Sequenzanalyse des Materials vom dritten Zug
3. 12.3 Screenshots aus dem Westerborkfilm
4. 12.4 Screenshots WFD-Material
5. 12.5 Archive
6. 12.6 Abbildungsverzeichnis