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„Le Roi Carotte“

Faktur und Wirkung einer Partitur Jacques Offenbachs
Authors:
Publisher:
 2020

Keywords

Bibliographic data

Copyright year
2020
ISBN-Print
978-3-8288-4364-6
ISBN-Online
978-3-8288-7324-7
Publisher
Tectum, Baden-Baden
Series
Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft
Volume
14
Language
German
Pages
514
Product type
Book Titles

Table of contents

ChapterPages
  1. Titelei/Inhaltsverzeichnis No access I - X
  2. Einleitung No access 1 - 26
      1. 1.1.1 Musikalische Quellen No access
      2. 1.1.2 Textbücher – Briefe – Presse No access
      3. 1.1.3 Figurinen und Maquettes No access
      1. 1.2.1 Le Roi Carotte – Liebling des Feuilletons No access
      2. 1.2.2 Sois sur le dos de Boulet – Produktionsvorbereitungen und Sängerverpflichtungen No access
      3. 1.2.3 Et la guerre était déclarée. – Zur Frage einer „ursprünglichen Fassung“ des Roi Carotte No access
      4. 1.2.4 Premierenfieber – Wiederaufnahme der Produktion und Vermarktungsstrategien No access
      5. 1.2.5 Un chef-d’oeuvre de la féerie – Stimmen und Stimmungen zur Uraufführung No access
      6. 1.2.6 Bruits des coulisses – Von Unfällen und Umbesetzungen No access
      7. 1.2.7 Le Roi Carotte or King Carrot – Die Karriere des Roi Carotte in London und New York No access
      8. 1.2.8 Exkurs: Der Werkbegriff bei Offenbach – König Carotte in Wien No access
      9. 1.2.9 Nachklänge und Ausklang – Das Ende des Roi Carotte in Paris No access
      1. 1.3.1 La Poudre de diamant oder Le Roi Carotte – Handlung einer satirischen Feerie No access
      2. 1.3.2 … la pièce est emprunté au Petit Cinabre – Le Roi Carotte als intertextuelles Panoptikum No access
      1. 1.4.1 accompagnement bête und grande partition – Vom Klavierparticell zur Partitur No access
      2. 1.4.2 Anordnung der Partitur No access
      3. 1.4.3 Einrichtung und Organisation der Partitur No access
      4. 1.4.4 Notations- und Besetzungsregeln No access
      5. 1.4.5 Notation der Vokalpartien No access
      6. 1.4.6 Instrumente No access
      1. 1.5.1 Prolog: Die sozialkritisch-librettologische Offenbach-Rezeption und ihre Folgen No access
      2. 1.5.2 Erste Sichtung der Partitur: Aufbau, Formen und dramaturgische Funktionen No access
      3. 1.5.3 -comique, -féerique, révolte: Konstruktionsprinzipien für eine „Bindestrich-Gattung“ No access
      4. 1.5.4 Autoren und Versionen – Die Frage nach einer „letztgültigen“ Fassung No access
    1. Ouverture No access
    2. N° 1 Scène et choeur oder Die Problematik der Eröffnung No access
    3. N° 2 Rondo de l’étudiant oder Rhythmik I: Das motorische Ostinato No access
    4. N° 3 Rondo de la Princesse oder Melodik I: Die vokale Linie No access
    5. N° 3bis Choeur oder Grundzüge Offenbach’scher Instrumentierung No access
    6. N° 4 Scène et choeur (La Retraite) oder Quadratische Syntax I: Periodik und Proportion No access
    7. N° 5 Romance des fleurs oder Quadratische Syntax II: „Dehnung“ der Periodik No access
    8. N° 6 Duetto de la boule /N° 6ter Mélodrame (Sortie de Rosée) oder Tonmalerei No access
    9. N° 7 Scène et choeur/N° 7bis Mélodrame oder Zeitstrukturen I: Beschleunigung und Verdichtung No access
    10. N° 8 Évocation oder Erinnerungsmotivik No access
    11. N° 9 Choeur oder Variation und Wiederholung No access
    12. N° 10 Finale oder Zeitstrukturen II: „Musikalisches Sprechtempo“ No access
    13. N° 11 Entr’acte No access
    14. N° 12 Choeur des jardiniers/N° 12bis Fanfare oder Motivische Parenthesen No access
    15. N° 12ter Mélodrame (Entrée de Rosée) No access
    16. N° 13 Couplets du diplomate oder Satirische Couplets No access
    17. N° 14 Farandole/N° 14bis Mélodrame oder Rhythmik II: Spannung und Spannungsentladung No access
    18. N° 14ter Mélodrames (A. Entrée de Quiribibi, B. Le livre des nains, C. Le miroir, D. La lampe) No access
    19. N° 15 Nocturne oder „Reverenz-ielles Komponieren“ No access
    20. N° 15bis Mélodrame/N° 16 Choeur et marche oder „Erweiterung“ der Harmonik No access
    21. N° 17 Ronde des chemins de fer oder Technischer Fortschritt in Tönen No access
    22. N° 17bis Mélodrame oder Die Kommentarfunktion der Szenenmusik No access
    23. N° 18 Entr’acte No access
    24. N° 19 Quintette oder Proxemik No access
    25. N° 20 Ronde des colporteurs oder Dramaturgie einer Erfolgsnummer No access
    26. N° 21 Duo de l’anneau oder Formkonventionen No access
    27. N° 21bis Mélodrame No access
    28. N° 22 Romance du trèfle oder „Recycling“ No access
    29. N° 22bis Mélodrame/N° 23 Choeur des fourmis oder Ökonomie der Harmonik No access
    30. N° 24 Marche et choeur des insectes/N° 25 Ballet (A. Andante, B. Valse, B.bis Mélodrame (Entrée de Coloquinte), C. Apothéose) oder Das mehrteilige „Ballett-Finale“ No access
    31. N° 26 Entr’acte (L’orage) No access
    32. N° 27 Romance de l’amour (Fridolin)/N° 28 Couplets du panache (Cunégonde) oder Die musikalische Rhythmisierung des Verses No access
    33. N° 27bis Mélodrames (A. Tarantelle, B. Marche des singes, C. [ohne Titel], D. Marche des singes [Reprise], E. Entrée des légumes) No access
    34. N° 29 Choeur du marché oder Melodik II: Die instrumentale Linie No access
    35. N° 30 Scène et choeur (La révolte)/N° 30bis Mélodrame (Le potager)/N° 30ter Choeur (Le triomphe de Fridolin)/N° 31 Final (Choeur) oder Die Finalproblematik No access
  5. 3. Fazit No access 441 - 448
  6. 4 Anhang No access 449 - 458
  7. 5 Verzeichnis der verwendeten Quellen No access 459 - 506
  8. 6 Verzeichnis der Abbildungen No access 507 - 514

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